Литературная Газета 6515 (№ 27 2015)

Нет, Генри, конечно, "хорошенький" монстрик, его "змейгорынычный" экстерьер максимально облагорожен, смягчён, стилизован, но ведь макияжем из лягушки царевну не сделаешь, а, например, мне в детстве существо с торчащими редкими острыми зубами и выпученными глазами однозначно показалось бы страшным, как показался страшным трёхлетнему сыну моих приятелей в кукольном театре крокодил точно с такими же зубами, после чего кроха перед дневным сном по секрету сообщил маме, что испугался потому, что "у всех з[?]бов не было, а у этого бы-ы-ли"[?] Видимо, я и приятельское чадо так реагируем на монстра потому, что лимит наших ожиданий стойко сформирован милыми образами, созданными отечественными гениями рисованного и кукольного кино: Серой Шейкой, игроками "Необыкновенного матча", Ёжиком в тумане, Гадким Утёнком, даже Смешариками и 3D-технологичными Машей и Медведем[?] Ведь наш - кро-ко-дил!
– Гена - разве он способен кого-то напугать своим обликом, разве уродлив или страшен Волк в "Ну, погоди!"?!

Не без помощи канала Disney постигается странный парадокс: в СССР и России этот киножанр скромно принял название от латинского "умножение" (multiplicatio). В других же странах эта продукция высокопарно была названа от латинского "одушевление" - анимация (animation). Но наглядно видно: именно отечественная традиция мультипликации как раз и занималась созданием таких образов, которые приучали ребёнка к способности "верить в Карлсона", в непонятном плюшевом Чебурашке видеть родного и близкого друга, в, казалось бы, формальном и неживом ощущать живое, в кукле и мишке - ОДУШЕВЛЁННОЕ СУЩЕСТВО[?] А компания стилизованных "зверушек", у которых вместо лап[?] колёса, на коих носятся они по обширной сети дорог среди дерев, кустов и рек на Disney, - что это за клоны multiplicatio, почему они должны очаровывать наших детей?!

И ещё один парадокс канала: в прошлом веке именно Дисней подарил миру чудо одушевления, преображения - миллионы зрителей влюбились в волшебную красоту сказочного мира "Белоснежки и семи гномов", в чарующую поэтичность детства Бэмби (премии "Оскар" и МКФ в Венеции). Столь искусно, поистине высокохудожественно был найден соответствующий т.н. мультипликат - "палитра" фаз движения персонажей, как можно более разнообразных и подробных. И вот рисунок, который изначально в западной анимации был "позаимствован" из незатейливой обобщённости комикса, ожил, задышал, очаровал волшебством, щедростью фантазии[?] Породил не только поклонников, но и последователей по всему миру, дал толчок существованию самобытных национальных школ мультипликации - чешской (Й. Трнка), румынской, загребской и мн. др. Даже в Туркмении были художники-мультипликаторы (О.М. Чарыев), даже в Эстонии (Р.А. Раамат)[?]

И вот сегодня компания Disney, пришедшая на рынок России, "окомпьютерила" этот волшебный диснеевский мультипликат, закодифицировала виртуозную одушевлённую пластику диснеевских персонажей, - и разве не застыл этот мир красоты в имитацию красивости? Русалочка Ариэль, китаянка Мулан, поточным способом навалянные компьютерной графикой, казалось бы, хоть и по канонам красоты диснеевской "Белоснежки" и "Золушки", разве могут сравниться с красотой и поэтичностью оригинала, как могут ли пластиковые подделки напомнить шедевры высокой живописи, кукла Барби - реальную живую красавицу?..

Может, чтобы полнее составить понятие о ценностях канала Disney, его сущности и задачах, и не стоило бы так застревать на мордашке одного монстра - ведь на канале море и другой продукции! Но и более общий, и более детальный обзор телевещания Disney показывает, что российский офис компании "The Walt Disney Company СНГ" (гендиректор Марина Жигалова-Озкан) осуществляет захват аудитории на нескольких вполне глобальных "китах".

И обилие монстров, визуально страшных злодеев, зомби, вампиров-привидений, доисторических ящеров - это всё-таки "фирменный знак" канала (и, видимо, компании в целом, так как позиционируемый "контент" воспроизводится и в музыкальных, и кино- и театральных проектах, и в выпуске товаров потребления и т. п.). Это и "Макс динотерра" (6+), и "Монстр в Париже" (6+). Даже в российской продукции, инициированной компанией Disney, передаче "Мама на 5+" в одной из рубрик "Тест-драйв" ребятишки-эксперты раскрашивают свои мордашки в маски страшилищ и уродов, малюют впалые щёки и чёрные круги под глазами, наводят морщины на лбу и прочие "крутые" мимические подробности героев продаваемых и внедряемых со всех сторон "групп" персонажей - вроде куколок "Монстер-хай" или роботов-трансформеров с огромными плечами и бошечками с пуговку например. В сериале "С приветом по планетам" (12+) канал Disney без устали населяет Вселенную планетами, на одной из которых путешественники на бреющей скорости изо всех сил отбиваются от какой-то гигантской и очень противной гусеницы-анаконды среди гигантских же трухлявых поганок, а на другой танцуют на балу технообразных уродов один мерзее другого - и разнообразию ассортимента придумавших эти "личики" художников не надо удивляться: в своём детстве они, очевидно, не видели союзмультфильмовской "Тайны третьей планеты", зато "Звёздные войны" наверняка наизусть выучили.

Кстати, этот образец и прообраз многих создаваемых в данный момент "творческих находок" щедро представлен и в сетке вещания Disney. Тем более что компания продвигает на российский и постсоветский рынок "Звёздные войны" всеобъемлюще, целой франшизой. Монстров в эфир канала эти трансляции эпизодов саги Лукаса добавляют в изобилии. (Однако с учётом нынешней драматичной реальности всякие там Дарты Вейдеры смотрятся не более чем персонажами из паноптикума киевских избирательных кампаний даже, думается, для малых детей, до которых тоже доходят кадры новостей.)

А как вам реплика сестрички из мульт­сериала "Гравити Фолз" (12+), где братик пытается отвадить её от поклонника-зомби: "Он мой парень, очень классный, смотри, какой засос он мне поставил! Ха, шутка: это след от садового шланга!" - и сюжетец "питательный" для юношества, и юмор на уровне, не правда ли?

Дирекция уведомляет, что программное вещание канала составляется "с учётом жизненного ритма аудитории". Из просмотров ясно: диснеевцы мыслят ритм жизни нашей детворы исключительно как молниеносный. Все эти бреющие полёты, виражи, гонки, скакания, метания, хлопотания лицом в "Гуфи и его команде", "Джейке и пиратах Нетландии", "Сорвиголове Кик Бутовски", в телесериалах с "живым планом" - "Историях Райли", "Остин и Элли", даже в удручающе-натуралистично мрачной киносказке "Десятое королевство" - задают единственный темп и ритм, в каких нуждается подрастающее поколение, по версии Disney.

Поэтичный мир детства Бэмби, когда-то пронявший своей лиричной красотой весь мир, ныне отброшен! Ведь ему не "впаришь" куклу - дочь Дракулы, массовую "диснейленд-культуру" и "пиф-паф кинематограф", проект "Голос. Дети".

Только ведь нашим детям с учётом и наших культурных традиций, и нынешних трагичных вызовов социума насущно необходима совсем другая формула детства, из той ч[?]дной песни Крылатова: "Прекрасное далёко, не будь ко мне жестоко[?] От чистого истока я начинаю путь"! А не от Генри Обнимонстра. Вот сами и решите, нужно ли вашему ребёнку смотреть телеканал Disney.

Любовь ГЕРАСИМОВА

Теги: телевидение , мультипликация

Их Крым

Стала смотреть сериал "Курортный роман" на Первом канале, потому что действие происходит в Крыму, который теперь наш. В том числе в чудесной Ялте, где свои последние годы провёл Чехов, автор классического рассказа о курортном ялтинском романе "Дама с собачкой". Но лучше не вспоминать об этом.

В сериале три бальзаковского возраста бездетные дамочки, разумеется, тоскуют о настоящей любви, однако не чураются и курортных интрижек с первыми встречными. Благодаря своей глупости и глупости мужчин, которые вокруг них вьются, они попадают в разнообразные, но всегда нелепые ситуации. Которые позволяют не только полюбоваться их прелестями на пляже, но и "насладиться" тем, каким предстаёт в сериале Крым. Не столько его красотами, сколько мерзостями местного общепита (больше одного чебурека есть нельзя - отравишься), властвующего на сказочном полу­острове криминала, сросшегося с милицией (здесь запросто можно похитить и изнасиловать отдыхающих красоток), и корыстью крымчан, утомлённых коррупцией и пьянством.

Захочется ли зрителям после просмотра подобных телефильмов сейчас, в разгар сезона, ехать в Крым, на что нас подвигают (и правильно делают) другие телепрограммы? Не уверена, скорее наоборот - те, кто собрался, передумают. Хотя артисты в этой лирической комедии играют хорошие (особенно запомнились Дарья Калмыкова и занятые в эпизодах Владимр Стержаков, Владимир Долинский и Виктор Низовой), но лирика и комедия в ней настолько натужные и пошловатые, что если и захочешь улыбнуться, то улыбка получится кривой.

Мстя за потраченное впустую время, назову главных виновников этого "торжества античеховского тренда в телеискусстве": продюсеры Ольга Манеева и Елена Метликина, автор сценария Андрей Бережанский и режиссёр Игорь Мужжухин. Кончается сериал тем, что каждая героиня получает то, что хотела (вспоминается одна парламентская партия с её предвыборными лозунгом: "каждой бабе - по мужику, каждому мужику - по бутылке", в сериале он воплощён в жизнь). Но Крым на самом деле совсем не такой, каким он предстал в сериале. И живут там замечательные, гостеприимные люди-труженики, и стремятся туда не только сексуально озабоченные дураки и дуры. И жизнь, несмотря на блокаду, там меняется в лучшую сторону. Впрочем, в фильме об этом ничего нет.