Лучший фильм 1977 года

Эти сцены были мной введены специально и вызывали неистовое возмущение буквально всех собравшихся в помещении, включая и секретаря, который после цифры – двадцать пять вести свой непонятный отсчёт перестал, проникнувшись фильмом и вместе со всеми погрузился в кровавую мясорубку, которую там устроил железноголовый киллер.

<…>

Любовная сцена вызвала смешки и недоумения, а также некоторые пошлые предположения про автора сей пошлости.

– Во фантазёр, – произнесли они, вытирая вспотевшие от напряжения вытянутые шеи, когда я включил слайд, где Света Конорова в позе наездницы объезжала Колю Ризова и попросили рассказать, что и как, ещё раз.

<…>

Погоня робота за рулём мотоцикла «Урал», который гнался за автомобилем с главными героями, взволновала комиссию. Последующее же убийство водителя-дальнобойщика, вёзшего бензин, ту же самую комиссию взбесило своей жестокостью, а дальнейшее преследование грузовика беззащитных влюблённых, деятелей культуры буквально вывело из себя и со всех сторон послышались крики и мат, который можно было обобщить одной фразой: «Вот же с#@# красноглазая!»

И когда машина взорвалась, в простом кабинете простого замминистра счастливые люди стали радоваться от гордости за наше подрастающее поколение, которое, в конечном итоге, может справится даже с таким ужасным неадекватным роботом-убийцей, которого представил не менее неадекватный сценарист.

Однако они не знали, что это ещё не всё...

Настоящий шок и трепет настал в тот момент, когда сгоревший после взрыва автомобиля робот вновь восстал из пламени, аки феникс. Эффект этот в сотни раз был усилен не только моим загробным голосом, на который я моментально перешёл, но и музыкой, включённой на магнитофоне.

И хотя качество её было не ахти какое, так как я записал её всего в двое клавиш и одну гитару, по-быстрому, в перерывах между записями для пластинки, но эффект от неё в полной тишине был поразительным.

Многие из комиссии вздрогнули и выругались матом. Другие, встрепенувшись, произнесли: «Да как же так, ёксель-моксель?! Как же его прикончить-то?!»

Однако всех их объединяло и интересовало сейчас только одно – смогут ли герои убежать от детища взбесившегося интернета будущего или нет.

Когда же робота в конечном итоге удалось вполне гуманно взорвать, комиссию потрясло не только умерщвление железного убийцы, но и то, что Коля Ризов погиб в неравной схватке. Некоторые высокопоставленные собравшиеся граждане таким поворотом были крайне недовольны и стали твердить, мол: «Да как же так-то, ёксель-моксель? Вот же ж сволочь марсианская! Добралась падла до нашего парня…» Другие же из собравшихся заявляли прямо: «Такой конец нашему народу не нужен! Нашему народу, нужен другой конец!!»

Однако и те, и другие несколько поспешили с выводами, поэтому ни с того ни с сего начавшаяся на экране «беготня под прессом», повергла и без того шокированных деятелей культуры в полнейший гиперболизированный шок, подняв планку шокирования до запредельных высот.

Сеанс чёрной магии закончился...

Завершив повествованием фразой: «Конец, далее идут титры» – под звуки мигалок, записанных мной с телевизионного фильма, я объявил об окончании сеанса и, растолкав застывшего в оцепенении секретаря замминистра, попросил помочь вновь открыть жалюзи, дабы впустить, в пристанище отчаяния и скорби, дневной свет.

Первым ожил Мячиков, который, вытерев платком, выступивший на лбу пот, осмотрел растерянным взглядом ошарашенных от невиданной мега презентации людей и, сглотнув, конкретно ни к кому не обращаясь, спросил: «Ну, товарищи, какие у вас будут вопросы к сценаристу по поводу увиденного и услышанного?»

От этих слов народ немного пришёл в себя и стал отмирать, приходя в чувства. Прошло не менее двух минут, когда высокоуважаемые члены комиссии пришли в себя и некоторые из них даже позволили себе осторожные улыбки и ухмылки, обращённые в мою сторону.

– Разрешите? – встав со своего места, произнёс псевдомидовец Лебедев. – Я думаю начальный вопрос задам я, – и повернувшись в мою сторону: – Скажите, Васин, почему у Вас на первых кадрах Вашего так называемого фильма, показана разрушенная столица нашей Родины? С чего Вы взяли, что в 2029 году она будет выглядеть именно так?

Глава 31

– Это фантазия – фантастическое допущение, если хотите, – произнёс режиссёр и, дабы поняли самые непонятливые, добавил, сказав по слогам: – Вы-мы-сел!

– Но почему она вся разрушена?

– А как она должна выглядеть, если в ней идут постоянные бои? Цветущем оазисом?

– Но такая картинка возмутит советских людей и вселит в них не уверенность в завтрашнем дне. Разве для этого мы, не жалея сил работаем? Разве для того, чтобы всё обратилось в прах? Я категорически не согласен с началом фильма, – произнёс тот и, присаживаясь на своё место, предупредил. – Я ещё выскажусь чуть позже, а сейчас пусть товарищи скажут своё мнение.

– Кто следующий? – спросил Мячиков, который, получалось, исполнял роль модератора данного форума.

– Разрешите, Иван Сергеевич, теперь выскажусь я, – проговорил, сидящий рядом с Мячиковым, человек в очках. – У меня вопросов – всего два. Первый, вот ты нам рассказал и даже красиво нарисовал несколько картинок о начале фильма, где будет происходить битва в будущем. Роботы твои там с какими-то фантастическими танками и самолётами, летают и всех убивают. Понимаешь ли ты каких денег и каких сил будут стоить такие съёмки? И как вообще твои самолёты будут летать? Ты что настоящий самолёт и вертолёты переделать собираешься? А если это будут у тебя модели, то как среди них люди будут бегать?

– Отвечаю, – произнёс пионер и пояснил собравшимся, – снимать я планирую игрушечные модели, а затем с помощью рирпроекции выводить данную съёмку на большой экран делая из него фон. Людей же я собираюсь снимать на переднем плане для большей убедительности, сделав часть декораций настоящими. В этом нет ничего сложного. Уверен такие съёмки будут весьма качественными и относительно недорогими.

– Откуда ты о таком знаешь? Где ты такое видел?

– Мне известный режиссёр Хачикян рассказывал. Да и другие режиссёры и операторы тоже. Плюс я же во ВГИК учусь, если кто-то не знает. Профессиональную литературу читаю. Да и вообще, этот способ съёмки известен в кинематографе уже данным-давно. Впервые технология была использована в 1927 году в фильме «Метрополис». Это немое кино. Кстати говоря, у нас есть замечательный постановщик комбинированных эффектов – Павел Владимирович Клушанцев. Он создавал замечательные эффекты в фильмах, которые часто показывают по телевизору и в кинотеатрах.

– Каких фильмах?

– Ну все я, естественно, не помню. Помню, лишь некоторые, – произнёс я и перечислил: – «Дорога к звёздам» фильм 1957 года. «Планета бурь» 1962 и ещё какие-то научно-документальные фильмы. Я не раз видел в титрах его фамилию. Так вот, если будет возможность, то неплохо было бы привлечь к съёмкам этого замечательного человека.

Что это был за человек и почему я его решил привлечь к фильму? Достаточно сказать, что он принимал участие почти во всех документальных фильмах о космосе ещё с пятидесятых годов. Художественный фильм «Планета бурь», в котором Клушанцев изобрёл и показал множество революционных, для того времени, спецэффектов произвёл, на зрителей тех лет, неизгладимое впечатление своей реалистичностью. Да что там говорить, бытует мнение, что в перестроечные времена американский кинорежиссёр Джордж Лукас – создатель саги «Звёздные войны» при приезде в СССР очень желал встретится с Клушанцевым, говоря о том, что тот является «крёстным отцом» его саги, но встреча эта, к сожалению, не состоялась. Одним словом, это был профессионал высшей категории и такой человек был для нашего проекта крайне необходим.