О потоках в авторской песне

Если "эстрадная" песня сливается со сценическим имиждем исполнителя, то "личностная" - с самой персоной автора, его личной жизнью. Бывают, правда авторы, которые в песнях подвирают, выдавая желаемое или просто хорошее за свое личное действительное, и слушатель на это покупается, после чего закономерно (?) разочаровывается: и здесь дурят нашего брата! Подобный случай может быть предметом для разбирательства в товарищеском суде, но дело не в этом. Фактурность, достоверность "личностной" песни провоцирует доверие к ней и ее автору, что делает ее феноменом социальной, а не только культурной жизни. Не случайно АП стала знаком оттепельной интеллигенции!

И "эстетская", и "личностная" песня - пища для ума академиков, но несколько разная: в первом случае мыслительный процесс цепляет пласты мировой культуры, во втором - реальную жизнь. Нетленный фонд "личностной" песни - общечеловеческие ценности.

Личность сложившаяся, состоявшаяся - независима и самодостаточна. Ей нет резона искать чьего-то призвания, успеха, славы. Высказываясь, она ни на что не претендует. Поэтому "личностную" песню от всех прочих отличает эта самая непретенциозность. Социопсихолог М. Кордонский, перефразируя известную сентенцию о женщинах, сказал, что "песня должна быть либо без изъяна, либо без претензий".

Когда мне доводится работать в каком-либо песенном жюри, первое, что я пытаюсь определить - это то, насколько претенциозен выступающий. Довольно отчетливо видно, разговаривает ли он со мной или "выступает", демонстрирует концертный номер.

Еще один критерий, по которому я пытаюсь определить ценность того, что он мне демонстрирует - это то, "напрягает" ли он меня, или я могу расслабиться и отдохнуть. Если информация, которую он мне сообщает (пусть даже интонационная), меня не задевает, ни к чему не обязывает, я понимаю, что мне предлагают "декоративное искусство". Как правило, ничего по-человечески ценного в нем нет.

Теперь, когда мы достаточно полно охарактеризовали каждый из четырех потоков, можно рассмотреть еще несколько совмещенных графиков их характеристик.

На графике информационных форм пик кривой Гаусса, характеризующий сенсационную (зрелищную) компоненту информации будет находиться на оси "массовой" песни; пик кривой "информации к размышлению" придется на "личностную", а культурно-информационная компонента своим максимумом будет распределена между "исполнительской" и "творческой" песнями. Разумеется, на этом графике будет и еще одна кривая, возможно, самая "прямая" из всех - это результирующая функция, суммирующая значения всех прочих кривых. Суть ее заключается в том, что "каждый выбирает для себя", но в итоге все довольны. Более того, если бы в области какого-то "поджанра" в результирующей был заметный провал, этот "поджанр" оказался бы нежизнеспособен, не имел бы "права" на существование.

График информационных форм

Сенсация Культурная информация "Информация к размышлению"

М Т Э Л

Рассмотрим график ценностей или ЦЛО. Здесь четыре кривых Гаусса. Пик кривой, отвечающей за декоративность, приходится на "массовую" песню и в спектре ЦЛО он соответствует, пожалуй, внешнему обаянию субъекта. На "исполнительскую" песню приходится пик кривой, характеризующей талант артиста; на "творческую" - кривой таланта креатора, а на "личностную" - характеристики нравственных качеств и ценностей.

График ЦЛО субъекта

Обаяние Талант исполнителя Талант автора Нравственные качества

М Т Э Л

На графике конформности (или, если угодно, сервильности) друг другу навстречу снижаются две кривые - конформности (пик в области "массовой" песни) и независимости (пик на "личностной").

Надо сказать, что именно нонконформизм "личностников" породил такое важное свойства АП в целом как неподцензурность жанра, что сделало его социальным феноменом тоталитарной эпохи.

График конформности

Сервильность Нонконформизм

М Т Э Л

На графике временных характеристик точно так же ведут себя кривые соответственно моды ("хита") и вечных ценностей ("нетленки").

На графике личностной ориентированности эти же характеристики будут представлять компоненту толпы в личности слушателя и компоненту независимой персоны.

Так же будет выглядеть и график интеллектуальной активности аудитории, но первая кривая будет отображать рекреативную, пассивную компоненту, связанную с отдыхом и получением удовольствия, а вторая - созидательную, креативную, характеризующую интеллектуальную и нравственную работу.

И, наконец, на графике авторской активности субъекта (за неимением лучших идей назовем его пока так) эти же кривые будут характеризовать исполнительскую и, соответственно, авторскую компоненту песни.

Понятно, что "массовая" песня не требует большой авторской активности - техники литературного письма, изобретательности, непохожести+ Зато она очень чувствительна в области зрелищности, причем чем более типовой, тем лучше.

В "исполнительской" песне зрелищность тоже весьма важна, но она должна быть явственно авторизованной благодаря неповторимому личностному имиджу актера (исполнителя).

В "творческой" песне зрелищность призвана подпирать эстетический изыск, как бы "защищая", отстаивая его достоинства перед аудиторией.

В "личностной" песне (в чистом ее виде) зрелищность не нужна вообще. На самом деле это лукавое заявление, потому что непохожая, отличная от других Персона своей непохожестью обращает на себя внимание человека, ориентированного на такого рода ценности, а что это, как не своего рода зрелищность?

И напоследок еще один график - социокультурных характеристик. На "массовую" песню приходится пик кривой, отображающей пассивное усвоение культурных традиций (в том числе моды); на "творческую" песню со сдвигом в сторону "исполнительской" - пик кривой усвоения пласта мировой культуры, а на "личностную" - пик кривой индивидуальных жизненных "наработок".

График социокультурных характеристик

Культурная пассивность Усвоение культуры Усвоение жизненного опыта

М Т Э Л

Теперь, когда мы довольно подробно перемыли косточки всем потокам, вернемся к понятиям "песня-ресурс-акция", а также "субъект-ресурс" и "субъект в эпизоде / в статистике". По крайней мере, понятно, куда все это можно приткнуть.

"Песня-ресурс" как таковая оценивается единожды и, даже если распределяется по нескольким "поджанрам", в этом распределенном состоянии фиксируется навсегда. "Песня-акция" может в разных случаях иметь разный график распределения по потокам. В одной трактовке это "попса", в другой - вполне "думающая" песня.

Ресурс субъекта АП обладает теми же свойствами, что и ресурс песни: он статичен. Малоподвижна и статистика реализации субъекта. В эпизодах же он может метаться по всему полю. Но не факт, что "межподжанровый" график ресурса субъекта будет повторять график его статистики!

Ресурс - диагноз. Статистика - судьба.

Вернемся ненадолго к явлению "заказа". Уже понятно, что он может существовать в "массовой", "исполнительской" и "творческой" песнях. В "личностной" его не может быть по определению: нет исполнителя. Но здесь на его месте может возникнуть востребованность. А может и не возникнуть. Если да, то, скорее всего, она будет сопряжена со стратой.