Орігамі-Блюз

Третій мусор париться стосовно шмону власне Мріїної особи з плоті, крові та пива. Останній не наважується наблизитись до Мрії й віщує з небезпечної відстані: «Што ето на вас такоє?»

–  Шо?
– запитує Мрія.

–  Всьо, - рішучо стверджує той, описуючи ґумовим дубцем довкола Мрії еліпс, наче окреслює німб.

–  Я, - відповідає Мрія.

–  Глаза покажи!
– безнадійно суворішає мент.

Мрія знімає зелені окуляри й втуплюється широко розчахненими очками в його жлобське рило. Він підозріло вдивляється у каламуть Мріїного «дзеркала душі» й виносить вирок:

«Гдє траву спрятала?» Мрії кортить сказати, що в дупі, але не хочеться пиздувати до мусарні замість попивати на Сходах пивце. Не така вже вона прихильниця содомії. Тому вона просто стенує плічками.

–  Снімітє вот ето с голови.

–  Що саме?

–  Вот етот прєзєрватів.

–  Вибачте, я не ношу на голові презервативів: ніяк потрібного розміру не надибаю. Кінг сайз.

Все закінчується тим, що у Мріїному капелюсі мусор трави не знаходить. Перший, явно так і не встановивши логічного зв’язку між чотирма особами й, напевно, покладаючись винятково на наявність печаток, підписів та назв організацій - мусора досі побоюються журналістів, повертає Мрії «мокументи» з неабияким ваганням, суп роводячи жест словами: «Вот ето у нас такая прєса! Піздєц!» Другий, зненацька осяяний слушною ідеєю, уважно розглядає сигарети в пачці, й, все ще не вірячи власним очам, ясний хуй, ні фіга там, окрім сигарет, не знаходить.

Третій з флегматичною роздратованістю однією рукою піддрочує автомат на боці, а іншою - ґумовий кийок. Трьом мусорам більше нічого не залишається, як розпрощатися з Мрією й потихеньку уябувати в пошуках необережних піанерів та дрібнокримінальної рибчинки.

–  Уже уходітє?!
– щиро розчаровується Мрія: шкода, вона так любить київських рагулів, а надто - у формі! «Не кажи, кума, сама люблю воєнних! Не так воєнних, як їх форму!»

Важкі ментівські кроки віддаляються, й дерев’яні сходинки завмирають. Мрія стягує з голови перуку, з тімені зісковзує й падає поруч, на щойно обшмонаний наплечник, пакет пиздатого афганського хешу. Корабликповні трюми.

*. НЕОРІҐАМІ. Скарб для Фройда. Виго товляється зі скалки бутелькового скельця й будьякого мотлоху. Символізує Мріїну Огиду до ДитиниВсерединіСебе й Неуникну Присут ність Паперу.

СЕКРЕТ.

Унітаз загарчав несила опиратися шклу, прозорий поршень потужно й невблаганно пішов очищувальним потоком холодної води тунелем. Вогка земля перемішана з дрібними камінчиками розсувається під теплою пучкою дитячого пальчика. Коло. Ще коло. Більше та ретельніше. Повільно. І так, щоб не зачепити боків «секретика».

За спиною верещать голоси двадцяти трьох чотирирічних дітлахів. Молода - кров з моло ком - вихователька, офіцерська дружина, про низливо керує грою у «струмочок».

За ніч поверхня шкла зсередини - як і зів’яла за ніч кульбабка на яскравій обгортці від цукерки, й фальшивоперлиста намистина, й білосніжна пір’їнка з грудей голуба - вкрилася дрібною пухнастою росою. Диво. Цей крихітний вбогий світ кавалківскалокуривківуламків речей, створений руками дитини та похований під землею, за ніч утворив з непотребу світ ніжний, довершений, немов комашине крильце під мікроскопом; химерний, неначе живі лишай ники, сапрофіти, що розквітли б за ніч на кістяку прадавньої риби чи на скам’янілій мушлі амоніта під скляною вітриною в зоологічному музеї…

«Я не хочу, щоби вони це побачили!»… Ди тяча долонька вагається… Неможливо знову загорнути це у землю!..

Хтось звалився з драбини й здійняв страшний лемент. Це ніби стає сигналом для закінчення прогулянки.

«Ненавиджу, коли вони хором мене кли чуть!»

Тепла пучка дитячого пальчика виколупує з землі блакитнувате бутелькове скельце. Воно просто мокре з одного боку. Ця мокра зів’яла кульбабка на зім’ятій та вкритій вологими темнавими плямами обгортці від цукерки, намистина та пір’їнкащозлиплася, вже пере мішані з землею, - жалюгідні.

«Треба виправити. Зробити знову. Але кличуть. Спиною відчуваю - вона особисто вирушила по мене. Нічого не виходить.

Жалюгідно».

Брудний вир землі, змішаний з піском, грудками глини, камінцями, просипався з гуркотом дощовим лопотінням на віко труни…

*. ТЯГНИПХАЙ від Олександри Афонькіної. Виконується у дев’ятнадцять позицій. Симво лізує Мріїн Бодун.

ШОСЬ НЄ АЛЬО!

«Шось у мене всьо якось туй во, нє альо… цеї… тої… карочє! Всьо якось тіпа не зростається… не тримається купи… я - тут, а ти - там… і бабла нема! Геморой в мізках, троянда в дупі. «Доктор, а ето вам!»… і «телефон мене не хоче слухати»…

А, пішло всьо на хуй!»

*. ЛІТАЧОК. Виконується в три або шість позицій. Символізує Мріїну Мрію, Мріїн Пофігізм, Мріїні Обломи та Мріїну Надію.

СЛУЧІЛОСЬ: НЄЛЮБОВЬ!

Ми вихуємо маси! Ми, блядь, піднімемо їхній зацофаний інтелектуальний рівень тим, що не будемо опускатися до кічу, маскульту й мазафакашоубиз! Більшість авторів розраховує на цільову аудиторію, меншість - на Вічність, й зовсім дещиця - ні на що не розраховує, а просто творить. Більшість, яка розраховує на цільову аудиторію, можливо, робить це підсвідомо: творить для тих, хто являє собою продовження самого автора. Натомість аудиторія - одна.

Загальна. Вона реаґує лише на електричні ім пульси, як пацюк на вживлені в «зону раю» електроди. Мрія тягне руку з першої парти: «Я можу навести яскравий приклад! У мене є прик лад!»

Приклад. Мріїні однолітки - махрові ма жори з мажорних (чи, як тоді казали, «прес тижних», а тепер кажуть «елітних») печерських й подільських шкіл, в яких вчилися дітки держапаратників, ментів, Коротичсин і Щер бицькийонук, - всі ці гнилі елітні недоїбки на всю котушку горлали пісню Шевчука ДДТ про хлопчиківмажорів! Судомлячись у гормональному екстазі, бо тоді не чули про екстазі. «Аткройтє рти, сарвітє убори: па уліце чєшут мальчікімажори! Аткройтє рти, сарвітє убори: на папіних волгах - мальчікімажори!» etc., etc. Срали вони на моральний бунт, на викривну й нищівну ідеологію окуляристого берендіягіпаблуда! Вони співали про себе! Вони панімали модний напівзапрєщьонний рок! Вони дрочили й кінчали вулканічною пубертатною спермою на спини парочки зацькованих усім світом привидів: Привида Американської Мрії та Привида Комунізму!

А шо хотєл сказать автор своім проізвє дєнієм?..

*. ПОСТСКРИПТУМ. Виконується в одну або у скільки завгодно позицій. Символізує купу зіжмаканого паперу.

ОРІҐАМІБЛЮЗ.

Вона жмакає папір Оооойєєєє, байбебейбебейбе, вона шматує на клапті й жмакає папір Вона кидає на підлогу Оооо єєєє бейб’абейб’абейб’а пошма тований на клапті й зіжмаканий папір Кидає на підлогу І так далі й тому подібне й по тому й по всьому… Етсетрррра!

5. «Маленька самотня оргія

для альта з оркестром»

Мрія міркує про вузол стосунків Рут - Мрія - Флеш. Двоє юних чоловіків й між ни ми - мрія. Мрія на прізвище Нездійсненна.

Якесь безглуздя. Про Макса Мрія не думає - він просто не вписується в цю схему навіть у контексті «зради».

Мрія не відчуває плину літ: Флеш існує в її житті лише влітку (липень - серпень) й лише біля річки. Це схоже на сон, який повертається та знову йде, не залишаючи по собі жодних слідів: його можна пригадати тільки в мить чергового повернення. Як літо. Літо - це казка.