Оскар: неофициальная история премии
Шрифт:
Помимо Райнер, двукратными лауреатками “Оскара” за главную роль становились Бетт Дэвис, Оливия Де Хэвилленд, Вивьен Ли, Элизабет Тэйлор, Гленда Джексон, Джейн Фонда, Салли Филд, Джоди Фостер и Хилари Суонк.
В 1942 году, когда весь мир был втянут в новую войну, ни одна американская газета не упустила возможности сообщить об очередном голливудском сражении. Точнее, об одной его увлекательной детали. В конкурсе актрис тогда состоялась микродуэль двух родных сестер – Джоан Фонтейн (“Подозрение”) и Оливии Де Хэвилленд (“Задержите рассвет”). Самым же пикантным моментом в этой ситуации оказалось то, что на церемонии впервые проявило себя враждебное отношение актрис друг к другу: когда лучшей провозгласили Фонтейн, и Оливия попыталась поздравить сестру с победой, лауреатка отреагировала весьма характерно, воскликнув: “Зачем ты это делаешь, зная, что я сейчас испытываю?”. Впрочем, у Де Хэвилленд спустя несколько лет появилась возможность отомстить неблагодарной сестре в похожей ситуации: рука Фонтейн повисла в воздухе, когда она протянула ее Оливии, чтобы поздравить с “Оскаром” по итогам 1946 года. Когда же развившая скорость Де Хэвилленд отправилась получать свой второй “Оскар” (дело
Ну а самый крупный конфуз произошел на церемонии 1948 года. Дело заключалось в том, что незадолго до вручения наград был проведен опрос среди киноакадемиков, который выявил явное преимущество Розалинд Рассел (“Траур к лицу Электре”) перед всеми остальными претендентками. Имя же будущей победительницы, Лоретты Янг (“Дочь фермера”), вообще замыкало список предпочтений. Таким образом, опрос показал, что если и произойдет некоторое расхождение его итогов с официальным вердиктом Академии, то только не в пользу Янг. Когда же началось шоу, и один за другим стали вскрываться конверты с именами победителей, то все без исключения решения совпали с итогами предварительного опроса. И вдруг был объявлен самый “невозможный” из победителей – Лоретта Янг. Немую сцену разрядила реплика взволнованной победительницы: “Ну и что же я теперь скажу Роз?”. С этим вопросом на устах Янг продолжала кружить за кулисами, решая, идти ли ей на банкет или нет. Но вместо того, чтобы вцепиться удачливой конкурентке в волосы, Розалинд Рассел тепло обняла ее, сняв тем самым воцарившееся напряжение. Что же касается предварительных опросов, то они проводились еще несколько раз, но, несмотря на отсутствие скандальных итогов, потихоньку исчезли.
Любопытнейшая борьба разгорелась за “Оскар” по итогам 1950 года. Тогда состоялось эффектное возвращение на экран Глории Свенсон. Актриса, чье имя фигурировало в самом первом конкурсе, блестяще сыграла стареющую звезду Норму Дэсмонд в “Сансет-бульваре”. Не менее великолепной выглядела Бетт Дэвис в роли Марго Фонтейн (“Все о Еве”). Но, будто бы в продолжение разговора о суровых нравах артистического мира, прозвучало требование партнерши Дэвис по фильму Энн Бакстер представить ее к “Оскару” не за роль второго плана, как предполагалось, а за главную. Невероятно, но ее голос услышали. Таким образом, мнения академиков, симпатизировавших фильму “Все о Еве”, разделились. Бакстер все-таки пошли навстречу, приведя тем самым обеих претенденток к печальному итогу. В конкурсе победила Джуди Холлидей (“Рожденная вчера”), мгновенно вызвавшая воспоминания о сюжете с Лореттой Янг. Комментируя успех соперницы, Глория Свенсон вымолвила: “Что ж, это решение означает лишь одно – мне дают понять, что старая скаковая лошадь должна отправляться в конюшню”. Увы, не одной лишь Свенсон намекали об этом. Другая неудачница, Бетт Дэвис, раз и навсегда лишившаяся возможности завоевать третью академическую награду, познала горечь дополнительных неприятностей. Карьера актрисы после этого печального эпизода так же забуксовала на месте, и выход Дэвис из кризиса занял целое десятилетие. В начале 1960-х она вновь мощно напомнила о себе и даже получила очередную номинацию (последнюю в карьере), но всем было ясно, что легендарная Бетт до таких высот, как в 1950-м, уже не дотянется.
Еще одной дуэлью между молодостью и опытом стал конкурс 1955 года, когда на голливудском небосклоне ярко засияла звезда Грейс Келли. Ее роль в картине “Деревенская девушка” уже принесла Грейс несколько премий, поэтому некоторые любители прогнозов посчитали, что Академия в данном случае ограничится одной лишь номинацией. В то же самое время триумфально вернувшаяся в кино Джуди Гарланд сыграла едва ли не лучшую свою роль в очередной версии фильма “Звезда родилась!”. Тем не менее академики не смогли устоять перед очарованием более молодой Грейс и присудили ей свою статуэтку. За этим решением последовала череда нервных срывов и попыток самоубийства Гарланд, на долгие годы оказавшейся в тисках алкогольной зависимости. Чтобы вновь обрести себя, ей потребовалось почти 10 лет. И только Джуди начала было выкарабкиваться из психологической ямы, как ее настигла смерть от передозировки снотворным.
Не отмеченными “Оскарами” остались и роли знаменитой Деборы Керр, упустившей последний свой шанс (из шести имевших место) в 1961 году, когда на “Оскар” выдвинули ее работу в фильме “Люди заката”. Лишь спустя много лет, в 1993 году, она была удостоена почетной награды.
Во избежание справедливых обвинений в свой адрес, Академия пустила в ход механизм слухов о собственном милосердии. До сих пор ходят разговоры, что Элизабет Тэйлор получила “Оскар” не за исполнительское мастерство, а за победу в смертельной схватке с пневмонией. Болезни Тэйлор, действительно – особый повод для разговора. Общеизвестно, что любая ее болячка тут же превращалась в злокачественную опухоль, она 75 раз лежала в больнице, перенесла более 20 операций (не считая нескольких абортов), подвергалась пятнадцати курсам лечения, страдала алкоголизмом, булимией, ожирением. Она дважды повреждала правый глаз, травмировала позвоночник, пережила четыре остановки дыхания и две клинические смерти, была парализована, страдала от хронического воспаления легких, разрывала горло куриной костью, ей угрожали ампутация ноги и смерть от передозировки наркотиков. На одной из вечеринок в Риме из-за неловко брошенной кем-то спички она на несколько секунд превратилась в живой факел. Кроме того, в той же Италии ее чуть было не раздавили поклонники, прижавшие актрису к стене, затем Лиз едва не скончалась от пищевого отравления. Свои ноги Тэйлор чаще всего ломала на ровном месте, а банальный флюс приводил к общему заражению крови. Обычное воспаление легких оборачивалось редчайшей формой стафилококковой пневмонии. В результате медицинские учебники Америки пополнились новым термином – “синдром Элизабет Тэйлор”. Но и этого мало. Она чудом избежала авиакатастрофы, внезапно отказавшись лететь на самолете, который затем разбился. А на съемках в Сардинии потребовала выпустить ее из трейлера, который через мгновение сорвался в пропасть и погрузился на
пятиметровую глубину. Однажды ее укусил ядовитый паук, причем в собственной спальне. Из всех многочисленных домочадцев, кстати, он выбрал именно ее. Врачи в больнице установили, что этот тип насекомых вообще не водится в Америке, и преподнесли заспиртованного паука в дар музею. Кроме того, актриса перенесла тяжелую зависимость от лекарственных препаратов: рекордом Лиз стал прием 10 000 медикаментов в течение одного года. 22 февраля 1997 года она перенесла операцию на головном мозге.Сегодня на экс-секс-бомбе, еще недавно сводившей с ума полмира, уже не осталось ни одного живого места – столько раз она повреждала руки, ноги, спину, превратив свое пышное тело в расползающееся по всем швам лоскутное одеяло. А ведь когда-то оно дразнило миллионы мужчин. Не знаю, правда, какой видите Тэйлор вы, но то, что от нее осталось, временами напоминает мне дырявый звездно-полосатый флаг из американских военно-пропагандистских фильмов.
Вывод напрашивается сам собой: Академия, конечно, была в курсе. И для решения о присуждении “Оскара” ей хватило бы даже малой толики перечисленного. Если же попробовать рассуждать серьезно, то в сюжете с Элизабет Тэйлор и фильмом “Баттерфилд, 8” самое поразительное представляет не шуточная попытка объяснения “Оскара” ее болезнями, а один очень интересный парадокс. Многочисленные источники того времени сообщают, что Тэйлор категорически не желала исполнять роль девушки по вызову Глории Вендроус в этом фильме. Получившая аристократическое воспитание, Тэйлор имела весьма старомодные понятия о продажной любви. Фильм по роману Джона О’Хары, основанному на реальных событиях времен Великой депрессии, представлял собой историю молодой проститутки, найденной мертвой на Лонг-бич. Прочитав сценарий, Тэйлор заявила: “Главная героиня – почти настоящая проститутка. Она – ненормальная, нимфоманка. Вся эта затея – совершеннейшая безвкусица… Это самый порнографический сценарий, какой мне когда-либо предлагали”. О’Хара, возмущенный такой оценкой, не преминул съязвить: “Не следует забывать, что ее распирает от желания сыграть Клеопатру”. Действительно, чтобы заполучить вожделенную Клеопатру, Тэйлор и согласилась сыграть в “Баттерфилд, 8”, попутно обусловив роль для своего очередного мужа Эдди Фишера, а также ряд изменений в сценарии. Любопытно, что в качестве режиссера пригласили Дэниела Манна, обеспечившего Анне Маньяни “Оскар” за роль вдовы в “Татуированной розе”.
А теперь – самое удивительное. Элизабет Тэйлор, злясь на студию MGM, заставившую ее сниматься в “Баттерфилд, 8”, делала все возможное, чтобы сорвать съемки: “Мне противно играть эту девицу. Я ненавижу то, что она собой олицетворяет – мужчин и эти вечные чужие постели”. Тем не менее, выдвинутая на “Оскар” в четвертый раз, она получила награду Киноакадемии именно за эту роль, что не мешало ей уверять всех, что “…каждая из предыдущих трех номинаций была более заслуженной” (!!!). Так, может быть, благодаря Тэйлор мы все-таки открыли способ получения заветной статуэтки? Стало быть, надо клеймить свою роль почем зря, глядишь, и выгорит “Оскар”.
В 1960 году “Оскар” впервые достался актрисе, сыгравшей в неголливудском фильме. Лауреаткой, несмотря на блестящую работу Одри Хепберн в “Истории монахини”, равно как и других претенденток-американок, стала француженка Симона Синьоре. Награду ей принесла роль отвергнутой возлюбленной в английском фильме “Место наверху”. Через два года Киноакадемия оказалась в плену чар итальянки Софии Лорен, сумевшей сокрушить сложившуюся традицию. Присужденный ей “Оскар” за главную роль в фильме “Чочара” впервые выпал на долю неанглоязычного фильма. Лорен тогда сумела обойти великолепных американок, исполнивших не менее впечатляющие роли: Одри Хепберн (“Завтрак у Тиффани”), Джеральдин Пейдж (“Лето и дым”), Натали Вуд (“Великолепие в траве”) и Пайпер Лори (“Мошенник”).
Прослеживая хронику награждений в этой категории конкурса, нельзя не отметить также ряд других достижений, в числе которых значится победа в 1987 году Марли Мэтлин (“Дети меньшего Бога”), достигнутая ею в возрасте 21 года, а также лауреатство восьмидесятилетней Джессики Тэнди, состоявшееся в 1990 году, когда она сумела превзойти возрастной рекорд исполнителя лучшей роли второго плана Джорджа Бернса (“Веселые ребята”, 1975), который был моложе на семь месяцев.
Подводя итог разговору об актрисах, оказавшихся благодаря “Оскару” за лучшую главную роль в пантеоне славы, хочется сказать о позитивных тенденциях, все чаще и чаще заявляющих о себе в последнее время. Несмотря на несмолкаемую дискуссию, ежегодно усиливаемую именем той или иной лауреатки, сам по себе номинационный список позволяет с оптимизмом смотреть в будущее. В заветной пятерке соискательниц все чаще и чаще оказываются актрисы, действительно делающие погоду в кино. Поэтому решение жюри с каждым новым розыгрышем ожидается с возрастающим интересом. В 2008 году Киноакадемия сразила всех наповал, когда присудила свою награду Марион Котийяр – не только неамериканке, исполнившей роль на французском языке, но и актрисе, очень резко отзывающейся о действиях правительства США. А годом ранее “Оскар” за лучшую главную роль чуть было не достался Пенелопе Крус, сыгравшей в испаноязычной картине “Возвращение”. Тенденция, однако…
Лауреаты
1927/28
Джанет Гейнор
“Седьмое небо” / Seventh Heaven
реж. Фрэнк Борзедж;
“Ангел с улицы” / Street Angel
реж. Фрэнк Борзедж;
“Восход солнца” / Sunrise
реж. Фридрих Вильгельм Мурнау
1928/29
Мэри Пикфорд
“Кокетка” / Coquette
реж. Сэм Тэйлор
1929/30
Норма Ширер
“Разведенная” / The Divorcee
реж. Роберт З. Леонард
1930/31
Мэри Дресслер
“Мин и Билл” / Min and Bill
реж. Джордж Уильям Хилл
1931/32
Хелен Хейс
“Грех Мадлон Клоде” / The Sin of Madelon Claudet
реж. Эдгар Сэлвин
1932/33
Кэтрин Хепберн
“Утренняя слава” / Morning Glory
реж. Лоуэлл Шерман
1934
Клодетт Кольбер
“Это случилось однажды ночью” / It Happened One Night
реж. Фрэнк Капра
1935