Постмодернизм от истоков до конца столетия - эволюция научного мифа

сознания былой престижности общественного человека возник

интерес к микрогруппам, малым племенам, связанным между

собой сетью социоэкономических и биокультурных отношений.

Это образование специфической племенной культуры, вернее,

культур, социологами и культурологами Запада связывается с

попытками обретения на новом уровне так называемой

"групповой солидарности".

Как подчеркивал Феликс Гваттари, "племя" в своей общест

венной жизни имеет тенденцию к "трансверсальности" -- мета

физической "поперечности" по отношению к общепринятому, -

к множественности ритуалов, к банальной жизни, к всеобщей

дуальности и двусмысленности, к игре видимостями, к карнаваль

ности. Постулируемый Гваттари и Делезом "новый трайбализм",

век племен разрушает, взрывает традиционные разграничения и

границы между магией и наукой, что якобы и способствует появ

лению "дионисийской социологии", способной исследовать эти

"племена" как сложный комплекс органических структур, сме

нивших миф о линейном развитии истории (т. е. идею историче

ского прогресса) "полифоническим витализмом".

Социолог Маффесоли также обратил внимание на порази

тельный парадокс общественного сознания 80-х годов: постоян

ное колебание между все увеличивающейся его массификацией и

развитием этико-эстетического сознания малых групп. Подобно

Лиотару, утверждавшему, что в эру постмодернизма господствует

недоверие к "метарассказам", т. е. к объяснительным системам,

служащим для "самооправдания буржуазного общества": религии,

истории, науке, искусству и т. п., Маффесоли, по собственному

признанию, предпочитает лишь "миниконцепции", поскольку в

настоящее время якобы невозможна никакая "сильная идеоло

гия", единая для всего общества.

"Эстезис" по Маффесоли; расколдовывание мира и новое заколдовывание

В "коллективной чувствен

ности" малых групп, или

"племен", социальность, по

Маффесоли, противостоит обще

ству в его традиционном понима

нии; это социальность множества

182

ГЛАВА III

маргинальных сообществ, порождающая дух эмоциональной со

причастности и обладающая особой аурой, аурой эстетического

восприятия, где разум, рациональная рефлексия замещаются эмо

циональной реакцией. Все это и создает, пишет Маффесоли,

"этику эстетики": "Возможно, один из самых обещающих ключей

ко всему тому, что объединяется понятием "постмодерн" -- это

просто способ выявления связи между этикой и эстетикой" (232,

с. 103). Этот "эстезис", понимаемый в данном случае как посто

янный процесс эстетизации всех жизненных явлений в коллектив

ном сознании племени, зависит, подчеркивает исследователь, от

союза микрокосмоса и макрокосмоса. Постмодернистское созна

ние 80-х годов, заключает Маффесоли, отвергло традиционную

бинарную логику, логику господства, инструментализм, принцип

строгой организованности и иерархической упорядоченности соци

альных структур (все, что является характеристиками типичной

социальной организации) и вместо этого предложило "развитие

органической солидарности в символическом измерении

(коммуникацию), "нонлогики" (в духе идей В. Парето), озабо

ченность настоящим" (там же, с. 103). Именно эстетическая

форма существования постмодернистского сознания и приводит,

по Маффесоли, к возникновению групповой, а не индивидуальной

"этики, эмпатики и проксении" (право взаимного гостеприимст

ва), что в принципе и должно обеспечивать существование

"органического компромисса" между людьми. В то же время эс

тетизированное восприятие, эстетическое сознание приводят к

тому, что после долгого периода господства рационализма с его

"расколдовыванием мира", о чем в свое время писал Макс Ве

бер, приходит, по утверждению Маффесоли, "заколдовывание

мира" в сознании людей конца XX в.

Во всех этих поисках "новой племенной идеологии" нельзя

не увидеть еще одной теоретической иллюзии, объясняемой впол

не понятным стремлением выявить возможные, если не просто

сугубо гипотетические, силы сопротивления массовой культуре с

ее стереотипами массовой психологии. Тем более что масскульт

вполне отчетливо выступает не просто как феномен современного

состояния культуры в целом, а как одна из наиболее процветаю

щих отраслей промышленного производства, как индустрия раз

влечений, кровно заинтересованная в насаждении психологии по

требления, в развитии у широких масс населения с помощью чет

ко продуманной рекламной политики потребительских запросов на

рекламируемые культурные услуги. В условиях, когда институ

циализация искусства андерграунда (музыкального, изобрази

183

ПОСТМОДЕРНЫЙ ЛИК СОВРЕМЕННОСТИ

тельного, литературного, театрального и проч.) с его хэппенинга

ми, инсталляциями, и, разумеется, прежде всего настойчивой рек

ламой превратила его в доходный бизнес, когда авангард стал

рентабельным товаром, поиски любых признаков сопротивляемо

сти, резистентности господствующей идеологии общества потреб

ления стали актуальной задачей современного теоретического соз

нания.

Насколько мифологема "нового трайбализма" с приписывае

мой ему тенденцией к разрушению, размыву общественных, соци

альных, духовно-идеологических и эстетических границ, реали

зующей свою разрушительную силу вследствие плюралистичности

своих интересов, ориентации и вкусов, окажется убедительной в