Приключения Трупа
Шрифт:
Структурно рифмопроза, похоже, сложнее стихов, а ведь автор «Приключений Трупа» показал и сплошную рифмовку в стихах, что намного труднее (в стихотворении о памятнике каждое слово имеет рифму в своем четверостишии!).
Усложняет дело и отсутствие правил сплошной рифмовки в прозаическом тексте. Автор «Приключений Трупа» не объяснил
С первого взгляда задача кажется простой: чаще всего рифмуются последние слова соседних предложений.
Но это — только один из множества вариантов.
Иногда все слова находят рифму внутри предложения, например, рифмуются пары ближайших слов:
«Нашли вдали, в лесу, на весу, на осине, уж синий…»
Своеобразное кольцо получается, когда первое слово предложения рифмуется с последним, второе — с предпоследним: «Экран показал не сериал, а обман».
В середине такого предложения может быть слово, которое рифмуется с первым и последним словами:
«Вот урок невпроворот: срок — не настает!»
А вот более сложный вариант — рифмуются две пары нечетных по порядку слов и вся четверка четных (сравнительный союз «как» автор обычно не рифмует):
«Сиделки губят, как девки любят: обняв, голубят, а рукав — не к шубе».
В следующем предложении все нечетные слова рифмуются между собой, а четные — между собой:
«Задержись, голова, жись — такова: давись за права, а дорвись — до рва».
Ниже все слова предложения — на одну рифму:
«Без огня броня — фигня, без меня резня — возня».
Все слова предложения могут рифмоваться с аналогичными по порядку словами следующего предложения:
«Тля тебя изъела, и земля, скорбя, оскудела».
Но все это, конечно же, простейшие случаи.
Ясно, что вариантов рифмовки — множество. Более того, автор образует целые рифмованные поля, умудряясь в одном небольшом абзаце собрать до десятка слов на одну рифму.
Получается своеобразная пляска звуков. Затем поле одной рифмы наплывает на поле другой, третьей, и эти звуковые волны плетут иногда такие узоры, расшифрует которые только вычислительная машина — если будет чувствовать очарование созвучий и ударений, как человек…Обильная рифмовка влияет и на интонацию авторской речи. Каскад рифм прихотливо изгибает, ломает ее, и чтобы удержать нить повествования, автору приходится выстраивать разнообразные, порой весьма сложные и тонкие интонационные переходы.
Таковы лишь первые, предварительные, наблюдения. Очевидно, будущим исследователям рифмопрозы предстоит большая, интересная и необычная работа. Поле их деятельности — целина, прикрытая завесой тайны.
«Приключения Трупа» — эпохальное произведение русской и мировой литературы. В этом не должно быть сомнений. Даже сам автор, скромно отказавшийся от звания поэта, в последней главе признаётся, что создал новую литературу «поколениям в пример», и рифма напрашивается у него сама собой — шедевр!
Тем же читателям, кто не интересуется литературными изысками, хочется сказать: неужели вам все равно, что будет с вашим трупом? Если — нет, ни за что не читайте эту книгу! Вы узнаете о своей посмертной судьбе слишком много неприятного. Оставайтесь в радостном неведении, наблюдая, как мертвые носятся вокруг вас, а живые омертвело внимают общему загниванию.
Эта книга — для других людей. Автор написал ее для тех, кто ищет мертвого, чтобы оживить живого:
«Поучаю других: живой — затих, неживой — в бой!».
И не надо забывать, что сказка о Трупе — встряска вкупе с натаской. Она зовет не только к чтению, но и к размышлению о действиях.
А.Р.