Пугачева против Ротару. Великие соперницы

Между тем житье-бытье Аллы Пугачевой в доме на Тверской беззаботным назвать было нельзя. Каждый день возле подъезда звезды толпились фанаты, в основном девочки-подростки. Большая часть из них появилась у Пугачевой еще три-четыре года назад, когда она жила в доме на Вешняковской. «Ветеранши» движения старались вести себя более-менее пристойно и по пустякам не досаждали своему кумиру, чего нельзя было сказать о «молодняке», которого, кстати, с каждым месяцем пребывало все больше и больше. Они-то как раз были без тормозов и постоянно создавали какие-то конфликтные ситуации. Вот, например, как об этом вспоминает дочь звезды номер один Кристина:

«Когда я пошла в школу, класса до третьего вся страна бурлила и не могла успокоиться от того, что дочка Пугачевой – обычный ребенок и ходит в обычную школу. Толпы стояли у подъезда нашего дома, меня все о чем-то выспрашивали, фотографировали – проходу не давали. Близким и знакомым приходилось все время конвоировать меня в школу и обратно. В общем, кошмар. Потом постоянно кто-то срывался с крыши. У нас же последний этаж, и часто хотели подсмотреть за нами в окна, сфотографировать – для этого залезали на крышу. Вот одна девочка сорвалась с фотоаппаратом. Еще потом один мужик. Получилось как-то, что за 10 дней несколько человек погибли. В 6 утра нам звонили и говорили: а у вас под окнами труп лежит…»

Кстати, своих фанатов имела в Москве и София Ротару. Правда, у них не было возможности собираться под окнами ее квартиры, поскольку окна эти были далеко – в Ялте, однако эти девочки регулярно посещали концерты своей Королевы и вели непримиримую войну с поклонниками Пугачевой (Пугачихи, как они ее называли).

Тем временем близится время съемок традиционной «Песни года». На нее допущены как Ротару, так и Пугачева. Причем если первая с двумя песнями, то вторая – с одной. Причем это та самая «Маэстро» Р. Паулса, с которой она не смогла пробиться в ту же «Песню» год назад. Почему же сейчас ей это сделать разрешили? Судя по всему, только потому, что творческий тандем Пугачева – Ротару, существующий больше года, бьет все рекорды популярности у массового слушателя. Кроме этого, Пугачевой разрешили выставить эту старую песню, дабы она не тянула в «Песню» свои собственные сочинения, которым в этой передаче с недавних пор был поставлен заслон.

Что касается Ротару, то для нее та «Песня» запомнилась… скандалом, после которого навсегда разошлись ее пути-дороги с композитором Евгением Мартыновым. Что же случилось?

Как мы помним, творческое содружество этих людей началось в 1973 году с песни «Баллада о матери» («Алешенька»). После этого на протяжении восьми лет Ротару спела еще восемь произведений Мартынова. Это были: «Я жду весну» (1973), «Твоя вина» (1974), «Лебединая верность», «Яблони в цвету», «Наш день» (все – 1975), «Чайки над водой» (1976), «Отчий дом», «Начни сначала» (обе – 1977). В 1981 году, после некоторого перерыва, Мартынов предложил Ротару очередную песню – «Заклятье». Та взяла ее в свой репертуар, после чего случилась неприятная история. Какая? Вот как об этом рассказывает родной брат композитора – Юрий Мартынов:

«…Брат отдал Ротару свежий клавир «Заклятья», и София намеревалась в скором времени приступить к репетициям и «впеванию материала». Но однажды на концерте она услышала эту песню в исполнении Надежды Чепраги (кстати, она землячка Ротару – молдаванка. – Ф. Р.), включившей «Заклятье» в свой репертуар куда более оперативно. Тут необходим комментарий: София, с тех пор как стала «звездой советской эстрады», принципиально не пела песен с чужого голоса, в то время как Мартынов раздавал свои песни хорошим исполнителям, не задумываясь о принципе «первой брачной ночи» и не заботясь о выгодах и преимуществах для себя – как исполнителя. Никогда, замечу по ходу, с 1973 года он своих песен никому не продавал и не писал для исполнителей по заказу, что стали делать все в постсоциалистическое время. (Однако заметим, что в советское время многие авторы старались раздать песни разным исполнителям, поскольку после каждого исполнения получали авторские отчисления. – Ф. Р.).

– Пусть поют все, кто хочет. У кого будет лучше звучать, тот и застолбит за собой единственный приоритет. Ведь чем больше поют, тем популярней песня (и больше авторских отчислений. – Ф. Р.). Притом каждая новая трактовка будет создаваться с изначальным стремлением сделать свой вариант лучше и оригинальнее других, – делился своими соображениями брат.

Правда, если премьера песни происходила в рамках конкурсной программы телефестиваля «Песня года» и затем этот номер несколько раз должен был повториться в эфире в неизменном виде, Женя подходил к делу очень ответственно, не соглашаясь на случайный, наскоро слепленный, «сырой» вариант. Вот и тогда, в 1981 году, брат связывал свое участие в «Песне года» с именем Ротару. А певица в свою очередь рассчитывала на «Заклятье» как свой ударный номер в «Песне-81» – и вдруг Чепрага «перебежала дорогу»!.. Хотя тот концерт, в котором София услышала вариант Чепраги, был не центрального, всесоюзного значения, а регионального, она очень оскорбилась на Женю и вовсе отказалась не только от «Заклятья», но и от песен Мартынова вообще (видимо, не хотела, чтобы тому шли авторские отчисления с ее помощью. – Ф. Р.)… Свое возмущение София не замедлила излить композитору в довольно жестком и принципиальном тоне. А Женя, не чувствуя себя в чем-либо виноватым, не стал со своей стороны рьяно оправдываться и искать путей сглаживания конфликта – и в конце концов тоже прекратил общение с певицей…»

Кстати, песню «Заклятье», после того как от нее отказалась Ротару, Мартынов собирался отдать… Алле Пугачевой. Вот что об этом вспоминает все тот же Ю. Мартынов:

«Брат позвонил Пугачевой и в тот же вечер поехал к ней домой с клавиром. Песня певице понравилась, но она высказала свои соображения относительно формы в целом и компоновки текста, предложив переставить куплеты местами и несколько изменить музыкальную стилистику. Женя тогда приехал домой довольный…

На следующий день Женя покрутил туда-сюда текст, попробовал по-пугачевски перестроить форму, попросил меня послушать и высказать свои соображения.

Я тогда брату сказал примерно следующее:

– Алла по-своему права, но ее вариант уходит еще дальше от поэтического оригинала, чем твой. Стихи изначально не предназначались для песни, и попытки урезать довольно объемную драматическую балладу-исповедь до четырех куплетов, да еще и произвольно переставленных, – это, наверное, то же, что попытаться сократить балет «Лебединое озеро» до одного «Танца маленьких лебедей». Данный драматический монолог – это выплеск энергии: стремительный, безудержный, отчаянный, возможно даже последний. Пугачева же предлагает не выплеск, а конкретное состояние, пребывание в отчаянии, но не движение в нем. Хотя, конечно, если ты ее правильно понял, а я – тебя. Не знаю, смотри сам… Но если идти по ее пути, нужно полностью отказаться от твоего замысла, изложенного в клавире. Отдай тогда весь текст и мелодическую строчку ей, и пусть она сделает все сама и по-своему. Но будет ли она этим заниматься? Если будет, то когда? Ты же ставишь на «Заклятье» в этом году, а не в 85-м или 90-м!..

В результате, сохранив все как было, брат решил сделать ставку не на чье-то, а на свое исполнение. И в дальнейшем эту песню запели другие артисты с авторского голоса…»

На той финальной «Песне-81» песню «Заклятье» исполнила не Чепрага, а литовская певица Б. Петраките. Полный список, прозвучавших в том финале песен, выглядел следующим образом:

«Наша партия» (С. Туликов – Н. Доризо) – Евгений Нестеренко; «Мы армия народа» (Г. Мовсесян – Р. Рождественский); «Если б не было войны» (М. Минков – И. Шаферан) – Валентина Толкунова; «Сможем выстоять снова» (Г. Мовсесян – Р. Рождественский) – Лев Лещенко; «Ни дня без песни» (А. Петров – Н. Берга) – Эдита Пьеха; «Солдатский привет» (Н. Богословский – М. Пляцковский) – Владимир Конов; «Я – любовь» (О. Фельцман – М. Рябинин) – Ирина Понаровская; «Я тебя рисую» (Р. Паулс – А. Дементьев) – Яак Йоала; «Цветет черемуха к похолоданию» (Г. Пономаренко – Г. Иванова) – Т. Петрова; «Днепровская вода» (И. Карабиц – Ю. Рыбчинский) – Николай Гнатюк; «Улыбнись» (Р. Амирханян – Ю. Саакян) – Э. Юзбашян; «Сонет» (М. Таривердиев – В. Шекспир) – вокальное трио «Меридиан»; «Музыка» (В. Азарашвили – М. Поцхишвили) – Тамара Гвердцители; Памяти Че Гевары (В. Мигуля – Н. Зиновьев) – Иосиф Кобзон; «Осенняя мелодия» (Ю. Саульский – Л. Завальнюк) – Татьяна Рузавина и Сергей Таюшев; «Родительский дом» (В. Шаинский – М. Рябинин) – Лев Лещенко; «Руки Родины» (В. Гамалия – В. Чернов) – Людмила Зыкина; «Девушка из Полесья» (О. Иванов – А. Поперечный) – ВИА «Сябры»; «Песня о дружбе» (Е. Птичкин – Р. Рождественский) – Виталий Соломин; «Не бойтесь любви» (М. Фрадкин – А. Ковалев) – Эдита Пьеха; «Зачарованная моя» (И. Лученок – Г. Буравкина) – Ярослав Евдокимов; «Заклятье» (Е. Мартынов – Н. Ислам, перевод – М. Курганцева) – Б. Петраките; «Последняя поэма» (А. Рыбников – Р. Тагор) – ВИА «Ялла»; «В горнице» (А. Морозов – Н. Рубцов) – Г. Яутакайте; «Ненаглядная сторона» (Д. Тухманов – И. Шаферан) – Валерий Леонтьев; «Верь мне» («Crede ma») (П. Теодорович – С. Гимпу) – София Ротару; «Вот и весь разговор» (А. Экимян – Т. Лаубе) – Вахтанг Кикабидзе; «Я у бабушки живу» (Э. Ханок – И. Шаферан) – ВИА «Верасы; «Красная стрела» (А. Мажуков – Н. Зиновьев) – София Ротару; «Птица счастья» (А. Пахмутова – Н. Добронравов) – Николай Гнатюк; «Маэстро» (Р. Паулс – И. Резник) – Алла Пугачева; «Любви негромкие слова» (В. Шаинский – Б. Дубровин) – Муслим Магомаев.

Как видим, в споре между Пугачевой и Ротару – кому закрывать концерт, победа досталась первой, которая выступила предпоследней. Таким образом, она взяла реванш за свой проигрыш по количеству спетых в этом телеконкурсе песен. Впрочем, в те же декабрьские дни Пугачева сумела «обскакать» Ротару в численнопесенном споре в другом концерте – в «Новогоднем аттракционе», который снималась в цирке на Цветном бульваре (режиссер Евгений Гинзбург). Эта передача, которой суждено будет стать суперпопулярной, родилась при следующих обстоятельствах.

В телевизионном объединении «Экран» собирались снимать цикл фильмов о ведущих артистах цирка. Среди последних был и иллюзионист Игорь Кио. Узнав об этом, он захотел, чтобы фильм о нем обязательно снимал талантливый телережиссер Евгений Гинзбург. Когда тот узнал об этом, он ответил, что ничего против не имеет, но есть одно «но»: он работает не в «Экране», а в главной музыкальной редакции. Тогда Кио пообещал, что возьмет эту проблему на себя – у него были определенные связи среди руководителей ТВ. А пока он пригласил Гинзбурга на свои гастроли в Ялту: дескать, и отдохнете там, а заодно обсудим и концепцию будущего фильма. Гинзбург согласился, но при условии: он возьмет с собой сценариста Бориса Пургалина. «Да ради бога!» – ответил Кио.