СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

А Вам приходится за это платить?

Нет. Фактически, дамы и господа, это первый раз в истории, что заплатили МНЕ. И заплатили достаточно для того, чтобы я смог почти год проработать над всем этим. Но это только то, что касается нот на бумаге, которые я представил ансамблю. Проблемы начинаются тогда, когда начинаешь соображать, как заставить всё это звучать как положено в такой обстановке - а потом всё разобрать и переместить ансамбль в два других места. Андреас Мёлих-Зебхаузер, дирижёр Ансамбля, ездил по Европе, пытаясь найти дополнительное финансирование. И если ему это не удастся, нам нужно будет составлять какой-нибудь План Б. [Ред.: Согласно нашим источникам в Barking Pumpkin, благодаря Альте Опер, Культурной Программе Siemens и другим источникам финансирования, в действие был введён План А.]

Какое влияние на Вашу работу как артиста, оказывают повседневные события - маленькие и большие?

В смысле новостей или в смысле домашних событий?

Рождение детей, новости - что угодно.

Ну, влияет и то, и другое. Если я вижу что-то, что выводит меня из себя, я никак не могу от этого отделаться. Я либо вообще перестаю работать, либо в слепом гневе несусь к Синклавиру. Некоторые вещи настолько подавляют, что я вообще не могу работать. Тогда я иду спать. Мне приходится отсыпаться, потому что впечатление бывает такое, что на тебя свалилась гора плохой энергии.

Некоторые артисты утверждают, что нужно отделять себя от таких вещей - как будто они могут отделить себя от своей работы.

Кто эти артисты? Какой, однако, важный вопрос перед покупкой их альбома!

Какой социологический «эффект лемминга» видится Вам в возвышении гитарного супергероя?

Я не могу сказать об этом особой речи, но по моим наблюдениям, современное понимание гитарной игры имеет больше отношения к спорту, чем к музыке. Это ситуация типа олимпийских состязаний. Задачи лежат в областях скорости, избыточного применения энергии, хореографии и внешней подготовки.

Мне вспоминается одна историческая теория, в которой утверждается, что конец любого века обычно отмечался жутким упадком во всём - от искусства до политики. Сейчас мы приближаемся к 2000-му году, и не кажется ли Вам, что существует какой-то планетарнный «выключатель», создающий странные феномены типа гитарных супергероев, старающихся играть так быстро, как только возможно?

Мне не кажется, что мышление гитарного супергероя само по себе столь ужасно. Нужно вспомнить настоящее зло -MBA-мышление, потому что этот феномен не смог бы так распространиться, если бы его не разрабатывали, не распространяли и не поддерживали громадные промышленные силы. Иначе всё это было бы просто смешно. Нельзя смеяться над смешной по сути вещью, когда так много богатых людей воспринимают её столь серьёзно. Именно эта идея переходит к следующему поколению «гитарных героев». В каком-то смысле это похоже на рекламные объявления в дневной программе телевидения - те рекламные ролики, которые смотрят женщины. Посередине шоу Салли Джесси Рафаэль идут рекламные ролики юристов, которые будут рады подать иск против вашего работодателя, работа на которого доводит вас до стресса. Видели когда-нибудь такие вещи? В одном из этих роликов показана счастливая пара - то есть вы - на носу яхты, чокающаяся бокалами с шампанским - потому что у них хватило мудрости и силы духа набрать этот номер и подать в суд на своего начальника, потому что у них стресс.

В статье «Гитар-клон», которую Вы написали для Guitar Player, заявляется, что всё население, даже гитаристы, «превращено в достаточно хорошо приукрашенную, лишённую неприятных запахов потребительскую амёбу, в которой поддерживается жизнь только для услужения промышленникам и которая живёт по девизу - больше, быстрее, громче, превосходнее и лучше.» Ну и девиз. А каким бы девизом Вы заменили этот?

Мне кажется, нужно избегать девизов. Девизы - это то, что остаётся в «высушенном-и-замороженном» обществе. Если вы всё можете свести к девизу, вы в глубоком дерьме. То есть в этом весь смысл. Мы в глубоком дерьме. И оно становится глубже, и никто не хочет его откачивать.

Как же нам из него выбраться, мистер Фрэнк?

Я не думаю, что мы выберемся. Мне кажется, нам нужно адаптироваться. Человеческий организм весьма гибок, и Соединённые Штаты превратились в нечто поистине отвратительное, так что те, кто хочет продолжать здесь жить и функционировать как американцы, должны найти способ адаптироваться. Нужно найти способ пить грязную воду, дышать грязным воздухом, есть полуядовитую пищу или вообще не пищу; найти способ сохранить работу, чтобы можно было тратить деньги на получение удовольствия от всего этого.

Звучит захватывающе.

Так это эволюция. Мы эволюционировали до такого состояния. Смотрите - каждый пожилой гражданин, спрашивающий: «Что будет с моей пенсией?», может вспомнить дни, когда он говорил маленькому Сонни: «Стань юристом, это хорошая работа». И эти люди стали делать свою работу, и нашли способы получать больше, создавая всё больше ещё более непостижимых законов, которые заставили среднестатистического человека нуждаться в этих людях. Так что когда вы имеете общество, подсевшее на юристов, на кредит, на тупость, которому некуда идти и некому всё это продавать, как это называется? Апокалипсис Наших Дней или ещё как?

Лорин Холландер говорит, что иногда Ваша музыка звучит мучительно красиво. Не знаю, слышите ли Вы в ней что-то такое. Даже в инструментальной музыке, где нет слов, Вы подпускаете юмора в комментариях на обложке. Это результат Ваших политических чувств, или организационный элемент, при помощи которого Вы создаёте контраст между чем-то очень трогательным и чем-то очень смешным? Или Вы стараетесь держать подобные эмоции на расстоянии, или я уже слишком зарассуждался?

Мне кажется, Вы зарассуждались. Можно сказать это короче; можно задать такой вопрос: возможно ли смеяться, трахаясь? Мне кажется, да.

А что Вы скажете об этике сэмплирования? В какой момент линия становится серой?

Мне кажется, в эстетическом смысле возможны аргументы с обоих сторон. Если для того, чтобы взять - украсть - куски из альбомов Джеймса Брауна (или кого-то ещё), чтобы создать уникальный новый коллаж для твоего произведения, была какая-то превосходная артистическая причина, тогда мне кажется, что Джеймсу Брауну следует заплатить, и компании, записывающей Джеймса Брауна, которая владеет правом на мастер-ленту или тот кусок мастер-ленты, который ты использовал, тоже нужно заплатить. А если ты не можешь заниматься своим искусством без того, чтобы не красть куски у Джеймса Брауна, и ты не хочешь ему платить, тогда найди себе какое-нибудь другое искусство.

Сколько Вы уже играете на гитаре?

Давно.

Вы уже не занимаетесь этим?

Ну, около моего стула в студии стоит гитара, и когда идёт какой-нибудь скучный механический процесс, я беру её и извлекаю несколько нот, но вообще я на ней не играю. Я просто время от времени беру её в руки.

Все эти годы, что Вы считались великим гитаристом, Вы старались быть гитарным героем, или использовали гитару чисто как музыкальное приспособление?

Я люблю музыку, и получилось так, что моим инструментом стала гитара, а не аккордеон и не горн. Вообще-то я никогда не был гитарным фетишистом, и всё, что имеет отношение к мышлению гитарного героя, мне чуждо.

Как Вам кажется - Вы уже потеряли свои навыки (не говоря о том, что из Ваших пальцев получился зефир)?

Думаю, что я уже не могу играть. У меня нет для этого никакой мотивации. У меня нет аккомпанирующей группы, которая позволила бы мне делать то, что я делаю. Меня просят что-то такое сделать на этом шоу в Германии, и этого я как раз боюсь, потому что публика, наверное, тоже будет этого ожидать. Трудно выходить на сцену без гитары, с одной маленькой палочкой в руке - после того, как 25 или 30 лет делал всё иначе. Так что это будет трудно. То есть если вы знаете, как играть аккорды, то вы их едва ли забудете. Но сольная импровизация идёт из таких мест в мозгу или в каком-то ещё участке тела, которые могут подвергаться неблагоприятным влияниям. К тому же, играя на гитаре, я не чувствую себя правильно. Это некомфортабельное чувство.