Шаляпин в Петербурге-Петрограде

В 1915 году исполнилось 25-летие сценической деятельности Шаляпина.

Журналисты интересовались — будет ли Шаляпин отмечать эту знаменательную

для себя дату. Репортеру «Биржевых ведомостей» артист ответил, что не время

говорить о юбилее, когда гибнут миллионы людей. Однако публика настаивала,

да и Горький убеждал Шаляпина, что юбилей — отнюдь не частное дело

Шаляпина, а событие большого культурного значения. Из Мустамяк Горький

писал в Петербург Зилоти: «Чудесный Александр Ильич! Был у меня Федор,

говорил мне по поводу юбилея его, он сообщил мне о Вашем добром участии в

этом деле, так хорошо задуманном им. Я уверен, что из этого дела можно

устроить прекрасный культурный праздник, тем более прекрасный, что он будет

сделан в дни всеобщего одичания и озверения. Предлагаю Вам себя

сотрудником в этой сложной работе».

22 октября 1915 года в Мариинском театре было торжественно отмечено 25-

летие артистической деятельности Шаляпина — со дня первого выступления в

Уфе в 1890 году. Труппа преподнесла певцу серебряную вазу, публика

аплодировала каждому выступавшему с приветственным словом. Горький

оказался прав. В эти трудные для России дни современники отчетливо

понимали, какой вклад вносит Шаляпин в русское искусство. «Мы сами

нуждаемся в оценке, чтобы отчасти дать себе отчет в прошедшей перед нами

исторической картине, отчасти укрепить свои силы в сознании величия русского

искусства. В такие великие исторические моменты, как ныне переживаемый, в

момент величайшего напряжения духовных сил, в момент борьбы не только

физической, но и духовной, культурной, — в такие минуты оглянуться на себя,

на свое родное достояние необходимо для того, чтобы почерпнуть силы для

дальнейшей борьбы. Шаляпин принадлежит не только себе, но и нам. Мы видим

в нем воплощение нашей гордости, нашей славы», — писал известный

театральный критик Н. Малков в петроградском журнале «Театр и искусство».

Еще после выступления Шаляпина в Народном доме рабочие предложили

певцу принять участие в концерте, сбор которого пойдет в пользу народного

университета имени Л. И. Лутугина. Шаляпин согласился, а Горький живо

поддержал эту идею и взялся за ее реализацию.

Леонида Ивановича Лутугина называли в Петербурге «красным

профессором». В 1904 году в знак протеста против массового исключения

студентов он ушел из Горного института, где преподавал, и Еернулся в него

только через два года, когда студентов вновь приняли в институт. В квартире

Лутугина, помещавшейся в здании Горного института, собирались студенты,

писатели, молодежь, здесь шли жаркие споры о судьбах России, о грядущей

революции. В 1915 году Л. И. Лутугин умер.

10 января 1916 года в газете «День» было напечатано сообщение о вечере,

который устраивается в Петрограде по инициативе М. Горького «для усиления

фонда на учреждение Народного университета им. Л. И. Лутугина. Ближайшее

участие в вечере принимает Ф. И. Шаляпин». Вечер этот вскоре состоялся, и, по

воспоминаниям певца, фонд пополнился тремя тысячами рублей. А 28 октября в

газете «День» появилась заметка об открытии на рабочей окраине Петрограда,

на Выборгской стороне, Народного университета имени Л. И. Лутугина, в

котором получили возможность учиться 300 рабочих и работниц.

Осенью 1916 года истек срок контракта Шаляпина с императорскими

театрами. Певец заключил контракт с Частной оперой С. И. Зимина в Москве.

Выступал он и в Петрограде — в Народном доме, в частной антрепризе А. Р.

Аксарика. В журнале «Театр и искусство» в статье, посвященной юбилею певца,

Н. Малков писал: «Гастролерство Шаляпина вынужденное. Всегда неизмеримо

выше партнеров, Шаляпин роковым образом нарушает цельность впечатления.

Создавая, Шаляпин разрушает. И так велика сила его сценического дарования,

что даже незначительная партия, за которую возьмется Шаляпин, сразу

вырастает на гигантскую высоту. Если хотите, в этом есть трагедия. Шаляпина

губит сила его же дарования. Ему надо выступать или только с Шаляпиным, или

же примириться с положением гастролера...»

Критик говорил о том, что именно на примере Шаляпина можно понять

огромную роль личности в искусстве. «Отдельными светящимися точками

намечая эволюцию музыкального творчества, отдельными личностями движется

и театр... Вопросы искусства не решаются большинством голосов. Театр без

крупных артистов всегда будет мещанским театром...»

Эта статья — еще одно подтверждение того, как высоко ценили Шаляпина

современники, как глубоко пытались осмыслить его неповторимый вклад в

русское искусство.

Однако причину гастролерства Шаляпина нельзя объяснить только

творческими соображениями. Не случайно В. А. Теляковский записал в своем

дневнике: «Итак, Шаляпин теперь запел и в частных театрах. Громадный

гонорар, который ему там предлагают, исключает возможность нашей

конкуренции. Быть может, он и прав, но делается как-то за него обидно».

Антрепренер оперной труппы Народного дома Александр Рафаилович

Аксарин был предприимчивым дельцом, умевшим «делать деньги».

Одновременно с антрепризой в Народном доме он содержал в Москве театр

«Эрмитаж». Аксарина не очень заботил художественный уровень спектаклей.

Как отмечали рецензенты, он ставил оперы «грубо, безвкусно, помещански». В

большой мере это относилось и к декорациям, убогим по замыслу и

исполнению. Аксарин был прежде всего коммерсантом. В нем не было ничего

общего с С. И. Мамонтовым или С. И. Зиминым — искренними и

вдохновенными энтузиастами искусства.

Петроградские газеты и журналы не без ехидства рассказывали об удачных