Школа остроумия, или Как научиться шутить

Литература — это всегда слияние правды и вымысла;

художественность заключается в их верном, органичном

соотношении.

Что такое композиция

Композиция — это расположение отобранного материала в

таком порядке, которым достигается эффект большего

воздействия на читателя.

Удачная композиция позволяет добиться максимума

смысловой и эмоциональной нагрузки при минимуме объема.

Композиция бывает нескольких типов.

1. Прямоточная. Наиболее древний, простой и

традиционный способ подачи материала: какая-то несложная

история с минимальным количеством действующих лиц

рассказывается в последовательности событий, связанных единой

причинно-следственной цепью.

2. Окольцовка. Обычно отличается от композиции

предыдущего типа только одним: авторским обрамлением в

начале и в конце. Это как бы рассказ в рассказе, где автор

представляет читателю героя, выступающего в дальнейшем

рассказчиком. Таким образом создается двойной авторский

взгляд на рассказ: поскольку сначала характеризуется рассказчик,

затем, в собственно рассказе, может "браться поправка на

рассказчика" — образы автора и рассказчика намеренно

разъединяются. Автор, как правило, мудрее рассказчика, он

выступает судьей и комментатором собственной истории.

3. Точечная (новеллистическая). Отличается тем, что какое-

то количество мелких подробностей и обстоятельств веером

привязано к одному событию незначительного масштаба.

Соблюдается триединство времени, места и действия. Такая

композиция характерна для бытовой прозы. Автор как бы

наводит увеличительное стекло на одну точку и пристально

разглядывает ее и ближайшее окружающее пространство. В

"точечной"

новелле нет ни развития характеров, ни изменения ситуации: это

картинка из жизни.

Наиболее ярко такая композиция представлена в рассказах

Василия Шукшина и Михаила Зощенко.

Возьмем рассказ Шукшина "Срезал". Деревня, семья

Журавлевых, Глеб Капустин — предыстория, характеры,

обстоятельства. Затем — суть; застольный разговор, когда Глеб

"доказывает" кандидату наук его "необразованность". Детали, лексика, эмоциональное напряжение превращают жанровую

зарисовку в принципиальное столкновение торжествующего и

завистливого хамства с наивной интеллигентностью.

Можно сказать, что точечная новелла — это один малый

штрих из жизни, под пристальным взглядом автора

принимающий масштабы и глубину художественного

произведения. Таковы знаменитые короткие рассказы Хемингуэя.

Через жест, взгляд, реплику единичный и внешне

незначительный случай превращается в показ всего внутреннего

мира героя, всей окружающей его атмосферы.

4. Плетеная. Действие в ней есть, есть и последовательность

событий, но русло повествования размывается в сеть ручейков,

авторская мысль то и дело возвращается к прошлому времени и

забегает в будущее, перемещается в пространстве от одного героя

к другому. Этим достигается пространственно-временная

масштабность, вскрывается взаимосвязь различных явлений и их

взаимовлияние. Если каждый тип композиции вообразить в виде

графика-иллюстрации, то длинная нить "плетенки" выпишет

немало кружев, пока доберется до конечной цели.

5. Остросюжетная. Суть ее в том, что наиболее

значительное событие ставится в самый конец повествования и

кульминация является развязкой, как в анекдоте.

По такой схеме строятся триллеры Чейза и Стивена Кинга.

6. Детективная. Здесь центральное событие — крупное

преступление, необычайное происшествие, убийство —

выносится за скобки, а все дальнейшее повествование — как бы

обратный путь к тому, что уже произошло раньше.

Перед автором детектива всегда стоят две задачи: во-первых,

придумать преступление, во-вторых, придумать, как его

раскрыть, — именно в таком порядке, никак не в обратном!

7. Шарнирная композиция. Классический образец —

новеллы О. Генри. Интереснейший гибрид с использованием

элементов детектива, ложного хода и инверсии. В узловом пункте

развития действия самое принципиально важное событие

изымается автором и сообщается под самый конец. Совершенно

неожиданная концовка придает всему рассказу смысл иной,

нежели читатель видел до этого: поступки героев приобретают

иную мотивировку, иными оказываются их цель и результат.

Автор до последних строк как бы дурачит читателя,

убеждающегося, что главного-то в рассказе он не знал. Такую

композицию можно было бы назвать обратной: концовка рассказа

обратна тому, что ожидает читатель.

Суть в том, что любой рассказ О. Генри вполне мог бы

существовать и без "коронной" концовки. На концовке же, как на

шарнире, рассказ поворачивается другой своей стороной,

превращаясь фактически во второй рассказ: могло быть вот так, но на деле вот эдак.

8. Револьверная. Здесь событие показывается с разных

точек зрения глазами нескольких героев, подобно тому, как

деталь, доводимая до нужной формы, поочередно обрабатывается

несколькими резцами, подаваемыми вращающейся обоймой. Это

позволяет и диалектически рассмотреть происходящее, и

показать героев как со стороны, так и изнутри, их собственными