Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

ма. Тарас Яценко олицетворяет собой старое поколе-

ние шахтеров. Хорошую семью воспитал Тарас. Его

старший сын, партийный работник, возглавляет под-

польное движение в своем районе; его дочь Настя,

комсомолка, принимает активное участие в борьбе с

врагом. Лишь второй сын причиняет горе Тарасу.

Он в начале войны попал в плен, а затем бежал из

лагеря военнопленных. Сурово встречает его Тарас.

В его сознании не укладывается, что его сын мог по-

пасть в плен к врагу. Это ведь равносильно измене

Родине. «Ты всех обманул — и Россию, и жену, и

меня, старого дурака, и мое ожидание», — гневно

говорит Тарас своему сыну.

Фашисты сгоняют старых рабочих для восстанов-

ления заводов и шахт. Но никто из них не хочет ра-

ботать, видя в этом предательство Родины. Гитле-

ровцы жестоко расправляются с непокорными, они

обрекают на голод население города. Тарас Андрее-

вич вместе с другими жителями города отправляется

с тачкой на поиски хлеба. Далеко за городом, в поле,

однажды ночью он случайно встречается со своим

старшим сыном, возглавляющим партийный подполь-

ный центр в районе. От него он узнает об успехах

Красной Армии, о том, что близок час освобожде-

ния Донбасса. Радостный и возбужденный добрыми

вестями возвращается в город Тарас Яценко. Но тя-

желый удар обрушивается на его старую голову. На

одной из площадей он видит висящей на столбе свою

дочь Настю. Ее повесили фашистские изверги за

связь с партизанами. Тарас тяжело заболевает. Но

приход Красной Армии в город снова вселяет в него

жизненные силы, и вместе с внуком Тарас бьет от-

ступающих в панике фашистов. Город снова совет-

ский и снова в нем ключом бьет трудовая жизнь.

Много проникновенного мастерства вложил в по-

становку этого фильма режиссер М. Донской, имею-

67

щий большой опыт экранизации литературных про-

изведений. Экранизация — дело очень сложное, она

требует от режиссера особого умения: не нарушая

художественной ткани произведения, переложить на

язык кинематографа замысел автора, воспроизвести

созданные им образы. Режиссеру М. Донскому, бес-

спорно, удалось передать в фильме и авторский замы-

сел, и созданные Б. Горбатовым колоритные образы

донецких шахтеров, особенно образ старого Тараса,

и суровость, и героизм переживаемой эпохи. Очень

выразительно сделаны режиссерски и актерски сце-

ны: расстрел мирных жителей, облава на базаре,

тачечники в поисках хлеба и др.

Второй фильм, «Это было в Донбассе», на-

чинается большим прологом, показывающим герои-

ческое прошлое поколения отцов и матерей нынеш-

них комсомольцев. На их долга выпала суровая и

жестокая борьба за становление молодой Советской

Республики.

В те годы Донбасс был ареной жестоких схваток

с немецкими оккупантами и их пособниками —

русскими белогвардейцами. В фильме воспроизводят-

ся эпизоды этой борьбы. Юноши и девушки безза-

ветно сражаются с врагом за новую, счастливую

жизнь. Они бесстрашны и мужественны.

И снова грозовые тучи надвинулись на Донбасс.

1941 год. Донбасс в огне. Молодое поколение вме-

сте со своими отцами сражается с ненавистным вра-

гом. В фильме показана подпольная работа комсо-

мольцев Донбасса в тылу врага. Мужественно и

стойко борются комсомольцы небольшого донецкого

городка, храня боевые традиции Ленинского комсо-

мола, любовно выращенного и воспитанного гениаль-

ными вождями нашей партии — Лениным и Сталиным.

Фильм с большой любовью поставлен режиссером

Л. Луковым, который так же, как и Горбатов, хоро-

шо знает Донбасс и его замечательных людей.

В фильме ряд глубоко драматических и захватываю-

щих сцен. К ним нужно прежде всего отнести запоми-

68

нающуюся по своей искренности и взолнованности

сцену в тюрьме перед казнью Елены Логиновой. Эта

сцена свидетельствует о высоком классе режиссерско-

го мастерства Л. Лукова.

В фильме «Это было в Донбассе» участвовал хо-

роший актерский ансамбль, который создал сильные

по своей выразительности образы.

Пламя народной борьбы против немецко-фашист-

ских захватчиков охватило также оккупированные

страны Европы. Во Франции, Польше, Чехословакии,

Албании было организовано широкое сопротивление

народных масс немецким оккупантам. Работники со-

ветской кинематографии считали своим долгом воссоз-

дать картины героической борьбы братских славян-

ских народов. Этой теме были посвящены такие филь-

мы, как: «Неуловимый Ян», «Зигмунд Колосовский».

Фильм «Неуловимый Ян» был поставлен в

1943 году на Тбилисской киностудии режиссерами

И. Анненским и В. Петровым по сценарию О. Зив и

А. Столпера. Сюжет этого фильма основан на под-

линных событиях. Герой фильма, студент Ян Сму-

дек, — реальное лицо, один из отважных и популяр-

ных в Чехословакии борцов против гитлеровских ок-

купантов. Авторы сценария только обобщили и ти-

пизировали описываемые события, сконцентрировав в

образе своего героя черты лучших людей Чехослова-

кии, боровшихся за свободу своей родины. Фильм

хорошо передает атмосферу этой борьбы и угнетение

немецкими фашистами свободолюбивого чехословац-

кого народа.

«3игмунд Колосовский», поставленный в