Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

проскальзывают девочки в свою квартиру. Вот они

выбрались на балкон. В это время взрывается бомба

замедленного действия, сброшенная врагом на этот

дом, и тяжело ранит Настеньку. Вернувшийся с

фронта отец находит свою дочь в госпитале. Он

подходит к ее койке, склоняется над забинтованной

головой Настеньки. Она узнает его, и слезы радости

появляются на ее глазах. Она вспоминает тяжелые

дни, смерть матери, но радость встречи с отцом по-

беждает горе. Проходят дни. Враг отброшен от стен

Ленинграда. Город озаряют огни победоносного са-

люта. Ликуют ленинградцы. И среди них мы видим

маленьких счастливых подружек Настеньку и Катю.

Несмотря на то, что в фильме показаны горе и

лишения, выпавшие на долю героических ленинград-

цев, он проникнут жизнеутверждающим оптимизмом

и вызывает чувство гордости за наш народ, за его

мужество, вызывает жгучую ненависть к немецко-

фашистским злодеям, пытавшимся взять измором го-

род Ленина. Этот фильм служит ярким обвинитель-

ным документом против фашизма.

Фильм «И в а н Никулин — русский мат-

рос» (режиссер И. Савченко) был первым трех-

цветным полнометражным художественным филь-

мом. Несмотря на тяжелые военные условия, совет-

ская кинематография продолжала работу над совер-

шенствованием кинотехники и, в частности, над ов-

ладением цветом в кино.

В основу фильма «Иван Никулин — русский ма-

трос» был положен героический подвиг двадцати пя-

ти краснофлотцев, руководимых черноморским мине-

ром Иваном Никулиным. Летом 1942 года из тыло-

вого госпиталя после выздоровления возвращались в

Черноморский флот краснофлотцы Иван Никулин и

85

Василий Клевцов. По пути к ним в поезде присоеди-

нились другие краснофлотцы. В это время гитлеров-

ские войска вели наступление на Южном фронте, их

десантный отряд перерезал железнодорожный путь и

напал на поезд, в котором ехали двадцать пять крас-

нофлотцев. Выскочив из поезда, краснофлотцы всту-

пают в бой с десантниками, наносят им пораже-

ние и, организовавшись в партизанский отряд под

командованием Ивана Никулина, с боями продви-

гаются в тылу у врага к Черному морю. В ярком и

правдивом сюжете фильма на экране была воссозда-

на эта быль. Замечательные образы краснофлотцев

создали артисты: И. Переверзев — Иван Никулин,

Б. Чирков — Захар Фомичев, С. Каюков — «папа-

ша» и Э. Гарин — Тихон Спиридонович.

Фильм «Н е б о М о с к в ы», поставленный

Ю. Райзманом по сценарию М. Блеймана и М. Боль-

шинцова, был первым большим фильмом о советских

летчиках, сталинских соколах, защищавших столицу

нашей Родины от налетов немецкой авиации. Про-

образом для героя фильма Ильи Стрельцова (артист

П. Алейников) послужил Герой Советского Союза

Виктор Талалихин, прославившийся своим мужеством

и отвагой в воздушных боях под Москвой. Это он

летом 1941 года впервые под Москвой применил та-

ран вражеского самолета.

В фильме хорошо показаны летные сцены, воздуш-

ные бои. Но авторы ввели в фильм слишком много

бытовых и лирических сцен, не дав глубокого рас-

крытия характеров действующих лиц — бесстраш-

ных советских летчиков, показав их бледно, схема-

тично. И это очень обеднило фильм.

«Поединок» (сценарий бр. Тур и Л. Шейнина,

режиссер В. Легошин) — интересный приключенче-

ский фильм. Приключенческий жанр в кино — один

из наиболее увлекательных и любимых нашим зри-

телем. Советские приключенческие фильмы воспиты-

вают в народе . смелость, отвагу, находчивость, бди-

тельность к врагам советской страны.

86

Отличительная черта советских приключенческих

фильмов — их реалистическая основа. Если широко

распространенные в буржуазных странах детективы

строятся на отрыве от социальных условий и яв-

ляются своеобразным наркозом, погружающим чело-

века в мир условных приключений и хитроумных си-

туаций, то советский детектив строится на жизнен-

ных, познавательно интересных фактах.

Фильм «Поединок» рассказывает о борьбе наших

славных разведчиков, стоящих на страже интересов

Советского государства. Он очень увлекательно по-

казывает борьбу нашей контрразведки с гестапо,

умственное и моральное превосходство наших развед-

чиков над немецко-фашистскими шпионами, пытав-

шимися похитить советского военного конструктора.

Советский конструктор Леонтьев (артист А. Гу-

тышкин) закончил в Челябинске работу над новым

сверхмощным орудием. Он едет в Москву с тем,

чтобы на Центральном фронте присутствовать при

испытании своего изобретения в боевых условиях.

Наша разведка получила сведения, что враг про-

слышал об этом изобретении и принимает меры к

тому, чтобы раскрыть его секрет.

В центре нашей разведки комиссар государствен-

ной безопасности дает специальное задание майору

госбезопасности Сергееву. В это время разведка

врага развивает бешеную энергию по подготовке по-

хищения Леонтьева. Начинается сложная и напря-

женная борьба между советской разведкой и гестапо.

Только кино с его изобразительными возможностями

могло так увлекательно и убедительно показать тай-

ный поединок двух разведок.

Хитро и дерзко работает гестапо, пустив в ход все

свои средства и бросив для этой цели своих лучших

агентов. Борьба изобилует острыми ситуациями, не-

ожиданными поворотами. Фашисты сбрасывают в тыл