Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

ступила к созданию серии художественно-докумен-

тальных фильмов о крупнейших этапах Великой Оте-

чественной войны.

Эти фильмы художественно и документально точ-

но должны воспроизвести на экране все крупнейшие

операции Советской Армии по разгрому немецко-фа-

шистских войск. В них будут показаны не только

батальные сцены, но главным образом люди, руко-

водившие боевыми операциями Советской Армии, их

работа по претворению в жизнь основ и принципов

сталинской военной науки. Это будут фильмы о лю-

дях, которые ковали в боях нашу победу, об их но-

ваторстве в военном деле, об их искусстве побеждать.

ГЛАВА

V

ФИЛЬМЫ О ТРУДОВОЙ ДОБЛЕСТИ

СОВЕТСКИХ ЛЮДЕЙ

В дни Великой Отечественной войны рабочие, кол-

хозники, служащие и интеллигенция нашей страны

самоотверженно трудились, чтобы бесперебойно снаб-

жать Советскую Армию современной военной техни-

кой, боеприпасами, продовольствием и обмундирова-

нием. В начале войны была проделана грандиозная

работа по перебазированию на восток промышленных

предприятий из районов военных действий. Наша

промышленность в короткий срок перестроила свою

работу на военный лад. Выпускаемая ею боевая тех-

ника не только качественно, но и количественно обес-

печила превосходство над врагом, несмотря на то,

что фашистская Германия, помимо собственной силь-

но развитой промышленности, располагала также до-

вольно мощной промышленностью вассальных и ок-

купированных стран. Колхозное крестьянство Совет-

ского Союза, самоотверженно трудясь на колхозных

полях, бесперебойно снабжало армию и страну про-

довольствием. Не отставала от рабочих и колхозни-

ков в деле помощи фронту и советская интеллиген-

ция, двигая вперед науку и культуру и помогая ра-

бочим и колхозникам в подъеме промышленности и

сельского хозяйства, в непрерывном совершенствова-

нии боевой техники. Товарищ Сталин высоко оценил

97

трудовую доблесть советских людей в годы Великой

Отечественной войны: «Можно с полным основанием

сказать, что самоотверженный труд советских людей

в тылу войдёт в историю, наряду с героической

борьбой Красной Армии, как беспримерный подвиг

народа в защите Родины» *.

Советская художественная кинематография во вре-

мя войны создала два крупных фильма о трудовой

доблести нашего народа: «Большая земля» и «Род-

ные поля».

Фильм «Большая земля» (сценарий и по-

становка С. Герасимова) — о трудовом подвиге

рабочего класса в годы войны, об эвакуации и вос-

становлении на новых местах нашей промышленно-

сти. В фильме показаны героические дела ленинград-

ского завода, эвакуированного на Урал, который для

осажденных ленинградцев был «Большой землей».

В истории этого завода, как в фокусе, отражена

судьба сотен таких же заводов, эвакуированных из

зоны военных действий в глубокий тыл.

Фильм «Большая земля» начинается показом же-

лезнодорожной станции небольшого уральского горо-

да. Сюда прибыли эшелоны с рабочими и оборудо-

ванием ленинградского танкового завода. Спешно

разгружается оборудование, и ночью при факелах

оно перевозится в отведенное для него в городе по-

мещение.

Начинается упорная борьба за быстрейшую орга-

низацию производства танков. Родина в опасности,

дорог не только каждый день, но и каждый час. И в

дождь и в пургу ведутся строительные работы.

В картине очень хорошо показана суровая героика тру-

да наших рабочих и инженерно-технических работни-

ков. В центре фильма образ простой русской жен-

щины Анны Свиридовой (артистка Т. Макарова).

Она провожала своего мужа на фронт, когда на

станцию прибыли эшелоны ленинградского завода.

* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-

го Союз», 1947 г., стр. 116.

98

Со всей сердечностью, присущей нашей русской жен-

щине, откликнулась она на нужды приехавших лю-

дей. По ее инициативе местные жители предостав-

ляют свои жилища для размещения приехавших ра-

бочих. Анна Свиридова в грозные ноябрьские дни

1941 года, когда враг рвался к столице нашей Роди-

ны — Москве, поступает на завод, чтобы своим тру-

дом помочь ковать победу над врагом.

Артистке Т. Макаровой удалось создать обаятель-

ный образ сильной, волевой русской женщины —

патриотки своей Родины, и в то же время отзывчи-

вой, сердечной к окружающим людям. «Я сколько

передумаю, ничего не скажу, а только смолчу. Кото-

рый раз ты придешь с работы, бросилась бы, обняла

бы тебя, задушила бы до смерти — опять стерплю...

Теперь все на мне останется. Разлука на мне, и стра-

дание на мне, и работа на мне. Я сильная — силь-

нее всех», — так задушевно говорит Анна Свиридо-

ва своему мужу перед разлукой. Слабее получился

другой центральный образ фильма — директор за-

вода Аникеев (артист В. Добровольский). В нем

много резонерства, мало деловитости. Артист не су-

мел создать образ директора завода — человека де-

ла, человека, организующего жизнь предприятия.

Фильм «Родные поля», поставленный по сце-

нарию М. Папава режиссерами Б. Бабочкиным и

А. Босулаевым, отличался свежестью и глубокой

правдивостью.

Автор сценария М. Папава весь первый период