Тамбовский волк - Лучше смерть, чем позор
Шрифт:
– Один?
– Ну, почему же? Со своими соратниками. И около Псково-Печорского Успенского монастыря происходит главное сражение! Что вас смущает?..
– Да как могли невзначай там оказаться сотрудники "Центра"?
– У меня на все ваши вопросы есть убедительные ответы.
– Ну-ну?
– Они хоронили своего бывшего генерального. Гангстеры воспользовались тем, что главная частная охранная корпорация России осталась не у дел, но не учли того, что российские профи - единственные в мире, для кого главное - не деньги, а человеческое и профессиональное достоинство. А ради этого они способны на все!
– Логично...
– И эмоционально!
– Представляю...
– Кстати, как музыкальный фон можно использовать музыку композитора Мусоргского. Прах его предков покоится в тех же святых пещерах, что и тело Крафта.
– Этой информации не было на видеокассетах.
– Она есть в ваших проспектах. Заметьте, экранизировать можно все, даже телефонный справочник. Главное - как за это взяться. Принимаете мою идею?
– Принимаю.
– А потом мы, чередуя показ других ярких страниц профессиональных будней "цен-тровцев", полных опасностей и драматических коллизий, будем вкраплять в фильм эпизоды из жизни генерального директора: его путь сначала на высшие спортивные ступени, а потом и на профессиональный олимп! Вы, надеюсь, собираетесь использовать в будущем фильме эпизоды из этих видеодосье?
– Нет.
– Категорически?
– Да.
– А как же вы тогда без документальных, достоверных фактов добьетесь заявленной в аннотации публицистичности?
– Другими кадрами кино и видеохроники. Думаю, и МВД и ФСБ, да и другие силовые структуры из патриотизма, ради престижа России помогут нам видеорядом.
В их видеокартотеках хранятся уникальные, трагические кадры судеб спортсменов, выброшенных из большого спорта. Они были вынуждены наниматься вышибалами в бары и всевозможные бордели. Кто-то поднимался до уровня бармена. Но кончалось всегда одним: вынужденное вхождение в банду, разборки, кладбище. Мы же своим фильмом поможем оказавшимся за бортом талантливым людям не терять головы и, как главный герой фильма "Восхождение", найти своим способностям некриминальное применение. Покажем документальные кадры, где наши ветераны занимаются с подростками, обучая их не только премудростям будущей профессии, но и воспитывая в них дух справедливости и чувство собственного достоинства. В этом и будет публицистическое, общественное, политическое и современное значение рекламно-худо-жественного фильма.
– Ну, хотя бы кадры из учебки с вашим участием можно будет показать?
– Стоит ли?
– Конечно стоит! Даже фрагмент из заснятого на полигоне заключительного экзамена произведет на зрителей неизгладимое впечатление! Иначе образ главного героя может выйти киноходульным, глянцевым. А вы сами только что говорили про выброшенных за борт. Пусть они увидят, какими приходят обычные ребята в учебку и какими они становятся в конце обучения. Эти кадры, кстати, будут мостиком к эпизодам обучения подростков ветеранами.
– Ну хорошо, уговорили. Только на будущее... Когда будете "лепить" собирательный образ главного героя, не объединяйте голоса Старицкого и Калужного. Иначе со зрителями после просмотра может случиться то же, что с вами...
Режиссер подошел к зеркалу.
– Да... Эффект для рекламного фильма нежелательный...
– И еще... Надеюсь, что все происходящее в этом кабинете не будет обсуждаться вне его стен.
– А как же съемочная группа: оператор, художник и другие?
– Они получат только ту информацию,
которую мы с вами каждый раз будем обговаривать заранее. Я имею в виду не общую концепцию, а некоторые щекотливые моменты. Для творческих поездок в вашем личном распоряжении будет японский "джип". Он прекрасно оборудован. К вашим услугам современная японская видеотехника: видеокамеры, мониторы. И в заключение нашего разговора у меня к вам есть небольшое пожелание: в своих творческих поисках постарайтесь избегать хичкоковских настроений. Пусть фильм будет динамичным, "крутым", но светлым.– Принято. И у меня к вам есть одно крохотное пожелание... Подойдите к зеркалу, сделайте вот так...
Режиссер, стоя перед зеркалом рядом с Принцем, медленно провел открытой ладонью правой руки по виску, как бы приглаживая на правом виске волосы. Затем, ладонь так же медленно переместилась на затылок и по затылку спустилась на шею.
С шеи, сделав полукруг, ладонь опустилась на грудь, затем пальцы правой руки заботливо поправили ворот рубашки...
– Обратите внимание: у виска ладонь максимально напряжена, на затылке она постепенно успокаивается, шею мягко обволакивает, а пальцы ласкают. Так главный герой успокаивает в минуты сильнейшего напряжения свои нервы.
Попробуйте...
Влад попробовал, и волна нервного озноба пробежала по всему телу.
– Ну, знаете! Меня она не успокаивает, а возбуждает!
– Очень хорошо!
– Что ж тут хорошего? Он вызывает у меня чувство, противоположное тому, которое должен испытывать герой!
– Это замечательно! Я этот жест только что придумал, а он на вас так потрясающе действует! Теперь представьте: герой будет стараться этим жестом, успокаивая себя, скрыть свое волнение, а довольный зритель будет видеть, как герой волнуется.
– Для профессионала сделать этот жест - расписаться в собственной профнепригодности.
– А мы его у генерального увидим только один раз, когда героя оставят одного... проститься с Крафтом. Герой будет, наклонившись, всматриваться в лицо покойного и, чтобы справиться с чувством вины перед покойным, сделает этот жест!
– Какой... вины?
– А вы что, не чувствуете вины?
– О какой... вине... вы говорите?
– Самоубийцами просто так не становятся. Им помогают совершить этот акт отчаяния окружающие.
Повисла долгая пауза. Каждый думал о своем. Режиссер снова замолчал.
Старицко-му стало неприятно находиться в этом кабинете. Череда воспоминаний пронеслась в голове Влада, оставив после себя двойственное чувство: вины и невиновности одновременно. В тех, складывающихся не по его прихоти обстоятельствах он действовал в соответствии со своими убеждениями и максимально пытался, используя свои возможности, добиться позитивного результата.
– Александр Сергеевич!
– Да?
– У вас есть ко мне вопросы?
– Пока нет. Извините, что задержал вас так надолго...
– Ничего. Не забывайте про Хичкока.
– Помню.
ПРИЗРАК
Вернувшись к себе в кабинет, Принц облегченно вздохнул. Он был уверен, что Клювиков, теперь уже сам, погрузившись в намеченный сюжет, "слепит" каркас будущего фильма. Останется только этот остов скорректировать, а диалоги можно будет набросать на съемочной площадке, отталкиваясь от индивидуальности актеров, принимающих участие в снимаемом эпизоде. После метаморфозы с аннотацией Влад был убежден, что планируемый фильм надо сделать не более чем часовым. Причем текст в картине должен занимать не более двадцати минут.