В ритме времени. Кинематографический процесс сегодня

36

произведению Фицджеральда. Частное в нем довлеет над

общим, форма — над содержанием, сведенным до внешней

канвы событий.

Вслед за ним на американские экраны вышла серия

фильмов «ретро», они выходят на экран и сегодня. Это

фильмы о звездах кино и эстрады 20-х и 30-х годов, о

романтике «великой депрессии» — о чикагских гангстерах и

бутлегерах, о бедных золушках, находящих себе богатых,

красивых женихов. Большинство из этих картин —

довольно слабые ленты, имитирующие стиль «золотой»

голливудской эпохи, с условными героями-манекенами, как бы

представляющими тот или иной слой общества. Но в этом

потоке есть и такой талантливый фильм, как «Бумажная

луна» Питера Богдановича — тщательная имитация стиля

раннего Джона Форда (не случайно именно Питер

Богданович сделал фильм-мемориал, составленный из

фрагментов фильмов знаменитого американского режиссера, с

комментариями Генри Фонды и других известных актеров).

Маленькие американские городки периода депрессии,

убогий быт фермеров, преступность, паразитирующая на

кризисе и нищете, связь уголовного мира с властями

предержащими — все это фон, на котором разыгрывается

нехитрая и трогательная одиссея девочки-сиротки и

безвестного бродяги-неудачника, жаждущего заработать десяток

долларов на мелких махинациях — всучить библию богатой

вдове, якобы заказанную «фирме» ее покойным мужем,

или попытаться обмануть бутлегеров и продать им

украденные у них же ящики виски. Фильм проникнут

ностальгией по ушедшим в прошлое временам, когда жива была

еще «американская мечта», когда Америка не знала еще

«холодной войны», позора Вьетнама, Уотергейтского

скандала.

В другой своей ленте, «Последний киносеанс», Питер

Богданович со скрупулезной точностью воспроизвел

бытовую и психологическую атмосферу Америки уже других

времен — начала 50-х годов, периода войны в Корее. В

настроениях бесцельности и опустошенности, которые

охватывают юношей и девушек маленького городка с его

мелочными интересами, просматривалась связь с

сегодняшними проблемами американской жизни.

В конце 70-х годов на экраны США и других стран

вышел еще один фильм Питера Богдановича — «Никельоде-

он». Это тоже «ретро». Действие картины происходит в

конце 10-х годов нашего века, и посвящена она созданию

кинопромышленности. Но, решенный в жанре фарса,

этакой комической сказки о «старых добрых временах», когда

37

рождался Голливуд, фильм не стал большим явлением

искусства: в эту пору американское кино в своих главных

проявлениях уже отходило от аналитического и

критического потенциала, характерного для ряда фильмов конца

60-х — начала 70-х годов, и развертывало, с одной сторо-

ьы, «космическую» кинопродукцию и создание фильмов-

катастроф — о пожарах, крушениях, землетрясениях,— а

с другой — продолжило стиль «ретро», придав ему

целеустремленный и, если т^к можно выразиться,

«программный характер». Эти фильмы должны не только вызывать

ностальгические чувства. Они должны, как в период

становления основных принципов идеологии, политики и

стратегии Голливуда, в 30—5Q-e годы, используя могучую

силу экрана, «восстановить» у миллионов кинозрителей веру

в незыблемость «американского образа жизни»,

«американской демократии» и т. д.

Кинобизнес сделал все, для того чтобы

переориентировать направленность прогрессивного американского кино,

вытравить из него критический потенциал и привести

зрителя к «общему знаменателю», погасить его стремление

разобраться в сложностях явлений, его окружающих.

Как уже говорилось, мода «ретро» в определенной

степени связана с изменениями в западном

общественно-политическом и культурном климате после спада движения

протеста и в связи с новой стратегией

кинопромышленности. «История», которую мы видим в этих фильмах,

препарирована в духе настроений сегодняшнего дня, и судить о

ней следует мерками современности. Словом, в связи с

«ретро» возникает много сложных проблем.

В конце 70-х — начале 80-х годов в кинематографе

сказывается влияние «неоконсерватизма». «Термин

«неоконсерватизм»,— пишет американский критик Деннис Ронг,—

это новейшее журналистское изобретение. Каким бы он ни

был, термин обозначает вполне определенную группу

политических интеллектуалов, которые контролируют

некоторые влиятельные журналы, имеют тесные связи с рядом

издательств, фондов и некоторыми профессиональными

политиками»1.

А другой американский исследователь, Ирвинг Кристол,

писал: «Неоконсерваторы относятся к буржуазному

обществу и буржуазному образу жизни с чувством независимой

преданности»2.

1 Wrong D. The Rise and Fall of Neoconservatism.—"Partisan

Review", 1981, N 1, p. 96.

2 Kristol I. Confessions of a True, Self-Confessed—Perhaps the

Only — "Neoconservative".— "Public Opinion", 1979, Oct. — Nov., p. 51.

38

Таким образом, речь идет об идеях самого

реакционного толка, которые охватывают в США прежде всего

сферы политические. При этом следует иметь в виду, что

некоторые буржуазные искусствоведы, стоящие на позициях

антикоммунизма, но называющие себя либералами, тоже

сегодня обрушиваются на «неоконсерватизм», но

вкладывают в это понятие совсем другой смысл: они

просто-напросто отрицают любые исторические или национальные

ценности, противостоящие модернизму, «контркультуре»,