ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал

«Сейчас запустить в эфир программу «Взгляд» образца 1987 года было бы невозможно. Это выглядело бы по сегодняшним меркам чудовищно и лишило бы миллионы людей прекрасных воспоминаний. Язык монтажа, визуальный язык, графика – все допотопное… Ну и время то очень романтическое, искреннее, наивное. Российский зритель поумнел, пережил многие испытания 90-х… На тот момент «Взгляд» был колоссальным прорывом, но это на тот момент…», – Александр Любимов.

Второй инкарнацией «Взгляда» была программа «Взгляд с Александром Любимовым», которая выходила в 1994–2001 гг. В течение трех лет соведущим «Взгляда» был Сергей Бодров (младший).

«Взгляд»: Фазиль Искандер о кошмарах будущего

«YouTube: Взгляд30»

III. Основы образного языка

1. Природа видеоизображения

Видеоизображение – это электронная иллюзия. То, что телезритель воспринимает как изображение и действие – всего лишь свет. Когда немецкий физик Генрих Рудольф Герц в 1888 году открыл внешний фотоэффект, он заложил первоначальные основы того направления в науке, благодаря развитию которого миллиарды людей во всем мире сегодня имеют возможность смотреть телевизор.

Фотоэффект – это явление, при котором свет преобразуется в электрический ток. Сила тока возрастает при усилении светового воздействия и убывает при его ослаблении. Одним из основополагающих принципов записи и воспроизведения видео является то, что видеокамера преобразует свет в ток. На экране ток снова преобразуется в свет – с точки зрения зрителей, в изображение («картинку»).

Когда оператор направляет камеру на человека, она улавливает отражаемый им свет. В камере световой сигнал направляется на CCD-матрицу (charge-coupled device, т. е. «прибор с зарядовой связью»» – ПЗС-матрица) – специализированную аналоговую интегральную микросхему, состоящую из светочувствительных фотодиодов на основе кремния. Матрицы CCD-камер практически вечны в эксплуатации, обеспечивают гарантию качества изображения, не требуют «разогрева» перед началом работы, как более старые «трубочные» камеры, которые к тому же подвержены негативному воздействию солнечного света.

Современные цифровые видеокамеры обеспечивают съемку как минимум с разрешающей способностью 2K (2048x858 или 1998x1080 пикселей) или 4K (4096x1716 или 3996x2160 пикселей) и частотой смены кадра 25 или 30 кадров в секунду. Разумеется, в Интернет можно выложить видео с любой разрешающей способностью, но количество скачиваний зависит от возможностей сетей и потребителей. Качественный видеоматериал дольше и дороже скачивать. В случае телетрансляции изображение преобразуется в формат кадра 4:3 или 16:9 с разрешающей способностью, принятой в качестве стандарта на конкретном телеканале.

В частности, принятый в России ГОСТ Р 53540-2009, который поддерживает большинство отечественных каналов, определяет для широкоформатного телевидения стандартной четкости параметры разложения (разрешающую способность) активной части кадра 960x540. Цифровое телевидение повышенной четкости описано в ГОСТ Р 53536-2009 и подразумевает разрешающую способность 1280x720 пикселей. Наконец, цифровое телевидение высокой четкости описывается в стандарте ГОСТ Р 53533-2009 и обеспечивает разрешение 1920x1080.

2. Недостатки и преимущества камеры

Те, кто впервые видит себя на телеэкране, бывают шокированы тем, насколько экранное изображение не совпадает с ожидаемым. Подобный же эффект вызывает первое в жизни прослушивание записи собственного голоса.

Электронное изображение отлично от того, что мы видим в зеркале. Видео присуща своя, особая действительность. Камера выделяет черты, незаметные в жизни, и наоборот, скрывает те, что обычно видны. Разумеется, устройство камеры во многом схоже с устройством человеческого глаза, но именно различия в их устройстве дают нам ключ к пониманию сути видеокоммуникации.

Для человеческого глаза действительность целостна, разве что ему приходится настраиваться, когда взгляд переводится от очень близко расположенного объекта на объект, расположенный очень далеко, и наоборот. Но даже в этом случае глаз реагирует так быстро, что резкость изображения сохраняется. Таким образом, для мозга вся окружающая человека «картинка» резкая, а когда мы выделяем из этой большой целостности какие-то определенные объекты – это тоже результат работы мозга, который решил сконцентрироваться на чем-то определенном.

Поэтому с технической точки зрения задача журналиста именно в том и состоит, чтобы вместе с оператором выполнить как работу глаза, так и работу мозга, то есть визуально определить, на чем зрителям следует сконцентрировать внимание в данном кадре. Чтобы преодолеть недостатки камеры и использовать все ее преимущества, журналист должен привыкнуть смотреть на мир так, как смотрит на него камера.

Недостатки камеры

1. «Поле зрения» камеры сильно ограничено по сравнению с полем зрения человеческого глаза. Стандартный рабочий угол обычного объектива составляет около 40°, широкоугольного объектива – до 100°. Человек же, не поворачивая головы, может воспринимать действительность под углом в 180 градусов – разумеется, если он смотрит обоими глазами и использует боковое зрение.

2. Камера, как и глаз, обладает линзой, собирающей свет, а также аналогом радужной оболочки – диафрагмой, ограничивающей проходящий световой пучок.

Однако диафрагма камеры не столь совершенна. Человеческий глаз молниеносно реагирует даже на незначительные световые изменения, он имеет возможность импровизировать и регулировать фокус, так чтобы различать детали – даже в ситуациях, когда одна часть картины затемнена, а другая – освещена. Камера же очень слабо реагирует на быстрые световые изменения и световые контрасты. В то же время она легко «теряет из виду» детали, особенно если они расположены в теневой части поля зрения и если эти детали не движутся. Как правило, эпизоды, отснятые в пасмурный день, имеют более высокое качество, чем те, что снимались в яркую солнечную погоду. Если снимать объект на фоне безоблачного неба с ярким солнцем, в видеоматериале может оказаться лишь темный силуэт.

Один из старейших операторов телекомпании «ВИD» Владимир Брежнев описывает это так: «Тут, скорее, надо говорить о «фотографической широте» – способности камеры воспроизвести градации яркости. Самый обычный пример – черный котенок на освещенном солнцем снегу. Глаз способен различить шерстку и мордочку котенка и одновременно детали снега. А камера может или передавать подробности котенка, уводя снег «в заплыв», или, оставляя котенка черной кляксой, передать фактуру снега. Если приходится делать интервью в солнечную погоду, хорошо находить место для него в тени. Тогда интервьюируемый не будет щуриться или прикрывать глаза рукой. Но чтобы фон не был в «заплыве», он тоже должен быть теневым, неярким».

3. Камера не может сравниться с глазом по резкости восприятия объекта. Оператору приходится немало возиться, чтобы найти нужный фокус для передачи резкого изображения движущегося объекта, в то время как глаз легко справляется с этим. Если камера снимает быстро едущий автомобиль с близкого расстояния, фон зачастую получается размытым. Снимая покачивающийся на ветру колос на переднем плане и лес на заднем, оператор может сделать резким изображение только один из этих объектов.

«Избирательная фокусировка камеры (возможность иметь в фокусе объект и фон размытым) – не недостаток, а скорее, возможность выделить в кадре главное. Глубина резкости зависит не только от фокусного расстояния объектива, но и от освещенности, а стало быть, и от диафрагмы. Чем больше она закрыта – тем больше глубина резко изображаемого пространства. Часто мы для выделения главного в кадре специально серыми фильтрами уменьшаем световой поток, поступающий от объекта съемки в объектив – с тем, чтобы открыть диафрагму и размыть фон. Но это не всегда необходимо. Например, в журналистской практике часто нужно, чтобы фон за репортером был хорошо различим, если речь идет о репортаже с места событий», – Владимир Брежнев.