ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал
Шрифт:
«Влад Листьев всегда позиционировал себя несколько аполитично. Но ему невероятно хорошо удавалось говорить на житейские темы. И хотя гости в наших программах иногда пересекались, мы говорили с ними по-разному. Если ко мне в студию придет Анатолий Чубайс, я, конечно же, начну его прессовать на тему приватизации. А если он приходил к Владу, тот его раскрывал совершенно по-другому, с человеческой стороны. А зрителя может заинтересовать как моя «версия» Чубайса, так и «версия» Листьева… Конечно, некоторое лукавство в этом было. В нашей стране политиков воспринимают как звезд. Это немного странно. Вроде бы они просто наняты гражданами для управления страной, но вот так воспринимает их зритель. Мы это быстро поняли и стали приглашать политиков в более
«YouTube: Взгляд30»
Народную программу «Тема» взял на себя Владислав Листьев. Принципиальная новизна «Темы» заключалась в том, что в ней говорили обо всем, что может быть близко людям – принципиально обо всем, кроме политики. Благодаря «Теме» в эфире появились такие герои, каких никогда не показывали по телевидению, – просто люди, которые рассказывали про свою жизнь, про свой бизнес, про воспитание детей, про еду, про путешествия, про развод, про внешность, про психологические комплексы, про обман вкладчиков… Это было очень новаторское шоу, ведь никто не знал, как делать такой формат. Программа приобрела невероятную популярность, социологические опросы показывали двукратный отрыв «Темы» от «Поля чудес».
«Я не вижу никакой параллели между «Темой» и многочисленными современными постановочными шоу о человеческих пороках. Удержать аудиторию у экрана проще всего, если сладострастно воспевать пороки. У ведущих таких шоу нет цели выслушать героя и что-то узнать. Их цель – максимально поднять градус дискуссии. Но эра телевидения, которое эксплуатирует низменные рефлексы зрителя, психологически подавляя его, возбуждая в нем эрзац-чувства, кончилась. А ниша шоу о простом человеке с простыми проблемами остается свободна», – Александр Любимов.
Первая и самая главная стадия работы над шоу «Тема» – отбор героев. Источниками информации были заметки в газетах, разговоры с людьми, даже слухи. Из этих обрывков информации появлялись герои «Темы», но у них не было никакого опыта работы с аудиторией и тем более – выступлений на телевидении. Влад Листьев как яркий журналист умел разговорить людей, «вытащить» из них главное, но больше двух шоу за одну смену записать было невозможно.
«YouTube: Взгляд30»
«Выбор ведущего, его дальнейшая судьба, его звездность – это тайна. Когда мы пригласили молодого малоизвестного артиста Сергея Бодрова стать соведущим «Взгляда с Александром Любимовым», никто в него не верил, я и сам сомневался. Но это сработало, он стал звездой поколения, звездой 90-х. Это чудо, и никто не знает, как его репродуцировать… Дмитрий Крылов – человек за кадром – рассказывает про какие-то страны, казалось бы, тоска смертная. Но его уникальная интеллигентность работает. Причем в проекте «Телескоп» про телевидение, который мы с ним придумали, это не сработало, а про туризм, то, что он делает в «Непутевых заметках» – работает… Покойный Сергей Супонев был уникален, он общался с детьми так, как никто до сих пор не умеет, а ведь сейчас бум детских шоу… Николай Николаевич Дроздов, его тема – про животных, магия, которую излучает его голос… Покойный Виталий Яковлевич Вульф, который в шоу «Серебряный шар», просто рассказывал истории о великих артистах, сидя в кадре, без действия, без драматургии, без редакторской работы, просто личность в кадре… Это тайна», – Александр Любимов.
«YouTube: Взгляд30»
«YouTube: Взгляд30»
«YouTube: Взгляд30»
Спустя два года Листьев ушел в программу «Час пик», и телекомпания решила испытать другой образ ведущего – в программе появилась Лидия Иванова с нарочито акцентированным имиджем простой русской женщины. Она продержалась в эфире менее года, ее сменил молодой журналист Дмитрий Менделеев, из которого компания «ВИD» пыталась сделать телезвезду, аналогичную покойному Листьеву. Но за полтора года новому ведущему не удалось стать запоминающимся персонажем, и последним ведущим «Темы» стал известный режиссер и шоумен Юлий Гусман, который вел «Тему» более трех лет. Когда Гусман ушел в собственное шоу, «Тема» закрылась.
«Открытием и «ВИDа» и Влада было то, что они с самого начала знали, что интереснее представлять не какую-то одну, а разные точки зрения. Тем более, что это было органикой Листьева, который никогда никого не продавливал, никому ничего не навязывал и не предъявлял, стараясь создать объемную картинку мира», – Сергей Ломакин.
«Политбюро»
«YouTube: Взгляд30»
Непосредственно из «Взгляда» вышло шоу журналистских расследований «Политбюро». «Взглядовцы» считали, что если пришла новая власть, то должно прийти и новое телевидение, которое эту новую власть будет критиковать. Программа расследовала, например, то, как бывшие спортсмены идут в криминал, как идет торговля российским оружием через ближнее зарубежье. «Политбюро» первым рассказало о всех перипетиях отношений с мятежным Джохаром Дудаевым – задолго до начала войны в Чечне.
«YouTube: Взгляд30»
«Политбюро» делало новое поколение журналистов, которых мы пригласили к нам на работу в период «Взгляда из подполья». Дима Сычев, Андрей Калитин, Миша Маркелов и другие… Именно на их плечах держалась эта программа. Все они выросли в самостоятельных ярких журналистов-расследователей. «Политбюро» было единственной в своем роде программой, где в то время говорили и спорили о просчетах новой российской власти», – Александр Любимов
4. Композиция кадра
Для того, чтобы направить внимание зрителей на экран, журналисту необходимо знать целый ряд основополагающих вещей о зрителях и изображении.
Гармония кадра
Мы, люди европейского мира, выросли с целым рядом условностей, которые в определенных случаях направляют наше поведение даже в большей степени, чем то, на что они изначально были рассчитаны.
Например, мы читаем слева направо и сверху вниз. Таким же образом мы считываем телекадры – взгляд молниеносно перемещается слева направо. Эта тенденция усиливается также ожиданием зрителей следующего кадра, а ожидание связано с привычкой к чтению слева направо – для нас прошлое находится слева, а будущее – справа. Таким образом, правая часть кадра является зоной непосредственного внимания зрителей и тем самым – естественным центром тяжести изображения.
Чтобы создать гармоничное и сбалансированное изображение, журналист должен представить себе изображение в виде весов, груз на правой чаше которых тяжелее груза на левой. Если журналист работает с двумя одинаково крупными объектами, ему следует договориться с оператором, чтобы тот сбалансировал «картинку», переместив объекты чуть левее средней оси, ближе к левой рамке кадра. Если журналист работает с одним крупным и одним небольшим объектом, он может сбалансировать изображение, попросив оператора разместить больший объект в левой части кадра, а меньший – в правой. Оператору, разумеется, известны эти правила. Но еще лучше, если они знакомы и журналисту: тогда им проще работать вместе.