ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал

В этом примере описан способ использования несинхронного звука, который называется закадровым или «войсовер» (voice-over). В техническом плане предусматриваются две записи: собственно интервью и сцена прогулки. Закадровым звуком можно воспользоваться для отображения мыслительного процесса на экране. В данном случае вопросы журналиста, заданные во время интервью, в окончательном варианте звукового сопровождения необходимо убрать (аналогично монтажному интервью, описанному в разделе «Монтажное интервью»).

Закадровый звук записанного интервью можно подкладывать под «картинку», иллюстрирующую интервью.

Директор рассказывает в интервью, почему он ввел на своем предприятии утреннюю гимнастику для сотрудников, – и мы видим, как сотрудники выполняют упражнения.

Закадровый текст журналиста – это тоже войсовер.

• Контрапунктный звук всегда представляет собой несинхронный звук. Звуковое сопровождение комментирует происходящее или создает прямой контраст с изображением.

Мы видим взрыв бомбы – и слышим стук сердца.

Мы наблюдаем свадебную процессию – и слышим похоронную музыку.

Значение звукового контрапункта описано в статье советских режиссеров-авангардистов Сергея Эйзенштейна, Всеволода Пудовкина и Григория Александрова «Будущее звуковой фильмы», опубликованной на заре звукового кинематографа, в 1928 году.

Что выражает звук?

• Произнесенное слово.

Текст: журналист дает комментарий в кадре (синхронный звук) или за кадром (несинхронный звук).

Интервью: журналист задает вопросы одному или нескольким интервьюируемым (синхронный или несинхронный звук).

• Заявление. Персонаж высказывает свои мысли, при этом никто не задает ему вопросов.

Речь: докладчик выступает на собрании (синхронный или несинхронный звук).

• Исходный звук (clean sound). Звук, который обычно не несет существенной информации, но естественным образом принадлежит той среде, где происходили съемки сюжета. Стук дождя, шум волн, шорох листвы, шум проезжающего транспорта (синхронный или несинхронный звук).

• Звуковые эффекты. Искусственно созданный или усиленный звук или обработка звука. Применяются для подчеркивания смысла.

Эффект эха, эффект хорового звучания, эффект резонанса.

• Музыка. Если музыку играют находящиеся в кадре музыканты, это синхронный звук. Чаще музыка используется в качестве звукового эффекта (несинхронный звук), но таким образом, чтобы не разрушать у зрителей доверия к документальной функции информационного изображения.

Звуковые позывные: знакомая мелодия в начале и в конце программы.

Музыка для выражения или создания настроения.

Музыка как контрапунктный комментарий.

Переход между планами или сценами.

Пауза, во время которой зрители могут осмыслить происходящее.

Часто одновременно используется и музыка, и исходный (или подобранный в фонотеке) звук. В результате удается и создать ощущение присутствия зрителя, и эмоционально на него воздействовать.

Правила записи звука

В обычных условиях важно, чтобы звук соответствовал изображению. Если журналист хочет снять интервью с рабочим машиностроительного завода, логично сделать это в цеху во время смены. Проблема в том, что в цеху шумно от работающих станков. Если снять интервью в углу цеха, то есть без станков в кадре, их шум станет раздражать зрителей. То есть журналист должен построить такую композицию, чтобы шум станков не мешал восприятию интервью, но станки присутствовали в кадре и создавали соответствующую атмосферу и в картинке, и в звуке. Таким образом, реальный звук дополняет изображение.

При съемках в помещении нужно заранее оценить акустику в нем. Попробуйте громко хлопнуть в ладоши один раз – если звук слышен сразу, то все в порядке. Если же он «повисает» или раскатывается эхом, значит, в помещении плохая акустика. Если перенести съемку в другое помещение нельзя, то чтобы избежать негативного акустического воздействия, можно приблизить микрофон к источнику звука и снизить уровень записи.

Кроме того, журналист и звукооператор обязаны обратить внимание на фоновые шумы. Ведь микрофон одинаково воспринимает звуки важные и не относящиеся к делу.

Как натурные съемки, так и съемки в помещении требуют, чтобы уровень звука главного источника соответствовал уровню реального звука. Голос интервьюируемого может легко потонуть в шуме проезжающего мимо городского транспорта, если журналист не приблизит микрофон к губам интервьюируемого, а звукооператор одновременно не снизит уровень громкости записывающего устройства. А если в интервью используются стационарные микрофоны или микрофоны-петли, то подобное развитие событий надо предусмотреть заранее. Либо придется прерывать интервью и ждать. О типах микрофонов мы расскажем чуть ниже.

При натурных съемках очень мешает ветер, поэтому необходимо заранее позаботиться о ветрозащите микрофона. При сильном порывистом ветре съемки следует перенести в более или менее защищенное от ветра место, возможно, даже в помещение.

Если вы пользуетесь проводным микрофоном, чтобы избежать треска, вызываемого трением шнура микрофона о руку или в точке соединения с самим микрофоном, пропустите шнур между безымянным, средним и указательным пальцами, держащими микрофон (как бы намотайте его на средний палец).

Чтобы обеспечить при монтаже непрерывность действия, не забудьте записать побольше реального звука с места съемки одновременно с записью «нейтральной картинки» общего плана. Именно этой записью реального звука вы сможете воспользоваться на монтаже, чтобы добиваться плавных переходов на монтажных склейках.

Типы микрофонов и сопутствующее оборудование

Качество звукового сопровождения зависит также от характеристики микрофона, т. е. от того, какие звуки окружающей среды микрофон воспринимает наилучшим образом.