Вокальные жанры эпохи Возрождения

73. Джезуальдо ди Веноза. Belta, poi che t’assenti

74. Клаудио Монтеверди. T'amo mia vita

Указатель

(тематические связи, контрапунктическая техника письма, форма)

I. МЕССЫ

а

б в г

№ 1

№ 2

№ 3

№ 4

григор. хорал (с. pr.f.)

органум. письмо; с.pr.f. (см. а) в теноре

изоритм.; с.pr.f. (см. а) в теноре

техника письма на с.f.

репризн.форма

двойной канон

№ 5

№ 6

№ 7

№ 8

№ 9

№ 10

техника письма на с.f.

двойной канон (пропорцион.)

техника письма на с.f.

дискретное ostinato; техн. пародии (см. № 50)

техника пародии (см. № 52)

вариац. на мелодию-ostinato

№ 11

№ 12

№ 13

№ 14

№ 15

№ 16

техника пародии (см. № 52)

сольмиз.c.f. в прям, и ракоход. излож. беск. канон (Iv—20)

двойной канон;гориз.-подв.к-тв излож. с.f.

пропорц. канон; к-т, допуск, метр. измен. (симул. вид)

тройной канон

линейный канон — стержень композ.

№ 17

№ 18

№ 19

№ 20

№ 21

№ 22

два с.f. (один из них -№ 51)

гориз.-подв. к-т (симул. вид)

техника пародии (см. № 56)

канон — стержень композ.; подвиж. к-т

трехголос.канон lv-11

двойной канон; комбин. к-т (вертик.-обр.и вертик.-подвиж.: lv-7)

№ 23

№ 24

Дополнения

техника пародии (см. № 56)

двойной канон, один из кот.— с уменьшающимся интерв. имитации

ракоходный канон — стержень композ.

II. МОТЕТЫ

№ 25 а,б,в,г

№ 26

№ 27

№ 28

№ 29

№ 30

№ 31

модальная ритмика

изоритм.

линейный канон

дискант.письмо

basso ostinato

панизо-ритмия

пропорц.канон

№ 32

№ 33

№ 34

№ 35

№ 36

№ 37

двуплан, (автобиогр.) с.pr.f.

– см. № 5

два c.f.; двухчастн.

⁽

аВа)

техника пародии; с.pr.f. — см. № 49

двойной канон

два с.pr.f. (техника колорир.)

тройной канон

№ 38

№ 39

№ 40

№ 41

№ 42

№ 43

канон стержень композ. (вдвойне-подвиж. к-т)

двойной канон

дискр.ostinato;двуплан.

форма с «рефреном»; изобраз.

сквозн. имит. письмо; дискр. ostinato

двухорн. письмо; верт.-подвиж. к-т

III. МНОГОГОЛОСНЫЕ ПЕСНИ И МАДРИГАЛЫ

№ 44

№ 45

№ 46

№ 47

№ 48

беск, канон II разр.

сложн. к-т: комб. вид (горизонт.-обрат, и верт.-подвижн.)

пропорц. канон сложн. к-т: верт.-подв. и допуск, метрич. изменения

бескон. канон II разр.

полифунк. к-т;c.pr.f. в верхн. голосе

№ 49

№ 50

№ 51

№ 52

№ 53

№ 54 а

c.pr.f. в среднем голосе

имит. письмо;c.pr.f. в верхн. голосе

двутекст. chanson с «L’homme arme»

первоисточн. месс Обрехта и Жоскена ( №№ 9, 11)

двойной канон

c.pr.f. в нижнем голосе

№ 54 б

№ 55

№ 56

№ 57

№ 58

№ 59

двухг. однотемн, канон - стержень композии; фрагментами — двойной, тройной

c.pr.f. в верхн. голосе

первоисточн. месс Лассо и Палестрины (см. №№ 19, 23)

стреттн. письмо варьиров., периодичн. структуры

Fuga а2

форма Ваг; 4-х гол. канон секв. I разр. в Abgesang

№ 60

№ 61 а

№ 61 б

№ 62

№ 63

№ 64

сквозн. имит. письмо с c.pr.f. в теноре

c.pr.f. в верхн. голосе

техника Quodlibet; два c.pr.f.

техника Quodlibet; три c.pr.f. один ИЗ НИХ см. в № 61 б

форма Ваг; канон с изм. порядком вступл. голосов

c.pr.f. в средн. голосе; дискретное ostinato

№ 65

№ 66

№ 67

№ 68

№ 69

№ 70

Quodlibet (одновр. сочетание) два c.pr.f. — см. в № 61 б

Quodlibet (последов. сочетан.) см. № 61 а

Quodlibet (одновр. и последов, сочет.) см. № 61 а,б

изоритмия

«дуэты»,черты изобразительности

contrap. simplex; парные группир. имит.; черты изобразительности

№ 71

№ 72

№ 73

№ 74

двухг. канон -стержень композиции

имитац. на фоне выдерж. звука ( верхн. голос)

contrap. simplex; имитац.; хроматика

на пути к арии и оперн. сц. (солист и ансамбль)

СПИСОК УСЛОВНЫХ СОКРАЩЕНИЙ

AfMw Archiv fur Musikwissenschaft

AMI Acta Musicologica

с. f. cantus firmus

c.pr.f. cantus prius factus

DDT Denkmaler deutscher Tonkunst