Володарь железного града
Шрифт:
Торг предметами собственного изготовления в пределах поселения налогами не облагается.
Должности поселения — почтальон-доставщик, кладовщик, повара, воспитатели сада-яслей, бухгалтер поселения, помощники старосты, инспекторов и контролеров они же народные контролеры, охрана и дружина, трудовые отряды, садовники, уборщики, организаторы кружков творчества и спортивно-игровых секций. Около 40 человек.
На нужды поселения поселенцы отчисляют 12 процентов дохода, прочее решается на вече, князь забирает 40 процентов дохода, с постепенным снижением процента по мере выплаты долга. 7 процентов идёт на оружие, 7 процентов на комплексные страховки поселения, жизни и имущества. Итого от базовой зарплаты поселенцам оставляют 32 процента. Премии вычетами не «облагаются». За штрафы снимают максимум 10 процетов от базового дохода.
Коровники, птичники, конюшни княжеские, по мере выплаты долга переходят в собственность частную, артелей или поселения (по согласованию). За
До погашения долгов налогов с холопов не берут. Долг складывается из денег затраченных на выкуп холопа и его семьи, стоимости еды и одежды, стомости дома и доли в поселении с инструментом, стоимости обучения его и детей. Дополнительный займ возможен, но зависит от успехов в учёбе, репутации и социальных баллов. Расчетный срок выкупа от двух до 3–5 лет. Стоимость земли и ж/д в расчёте не учитывается. После погашения основных долгов возможен выкуп средств производста по остаточной балансовой стоимости, до этого холопы получают лишь определённую долю с чистого дохода артели. Стомость поселения обходится в 2550 — три тысячи рублей.
[i] Акриловую краску делали из акриловой дисперсии содержащую смесь сополимеров на основе бутилакрилата и метилметакрилата, а также бутилакрилата и винилацетата.
Химия: 1-Пропанол получается в качестве побочного продукта при сбраживании зерна на этанол- далее пропанол+метанол на катализаторе оксид цинка Метилпропиловый эфир- далее дегидрированием метилпропилового эфира в газовой форме в присутствии инертного газа над медсодержащим катализатором с выхлопом 70 процентов (на оргстекло) метилакрилата.
Акриловая кислота: синтез из уксусной кислоты и формальдегида на ванадий-фосфорном катализаторе. Далее — акриловая кислота + этанол -> (серная кислота) -> этиловый эфир акриловой кислоты (этилакрилат)+ вода; аналогично метанол;2·акриловая кислота + 2·натрий -> 2·акрилат натрия + водород?;акриловая кислота + гидроксид натрия -> акрилат натрия + вода; переэтерификацией метилакрилата бутанолом получали бутилакрилат. Для получения метакриловой кислоты работают над реакцией — газы диметоксиметан и оксид углерода (II), через реактор, загруженный катализатором на основе молекулярного сита, с проведением реакции получения акриловой кислоты в качестве основного продукта и метилакрилата, метилацетата и уксусной кислот. Данные соединения были синтезированы для других целей.
В зависимости от состава, свойств и назначения акриловые краски подразделялись на следующие виды:
— краски акриловые художественные, предназначенные для живописи;
— краски акриловые декоративные, предназначенные для декоративно-оформительских работ и прикладного творчества;
— краски акриловые для росписи ткани, предназначенные для росписи всех видов натуральных тканей.
Обладая рядом преимуществ масляных и гуашевых красок, акриловые краски имеют ряд собственных достоинств. Главным является скорость высыхания. Так, масляные краски высыхают через 10–20 суток, гуашевые 1–2 ч, акриловые — 40–60 мин. Акриловые краски обладают высокой кроющей способностью, яркостью и чистотой цвета, стойкостью к воздействию воды (краска разбавляется водой, но после высыхания становится водостойкой), а также в силу своей консистенции после высыхания сохраняют объемность мазка, характерную для масляных красок. Состав акр. краски для живописи: Акриловая дисперсия — 26–40; Загуститель — 3–6; Ализариновое масло — 3,3–8 (касторовое масло (привезли венецианцы, обработанное H2SO4 при т-ре ок. 30 градусов и нейтрализованное щелочью)
Диэтиленгликоль — 2–6; Стеарат натрия — 1,4–3; Пигмент — 4,5–20,8; Наполнитель (тальк) 13–22,7; Консервант — 0,4–0,8 (пока фенол, идет НИОКР по синтезу полигексаметиленгуанидинфосфата- конденсацией карбоната гуанидина (гуанидин получен окислительной деградацией гуанина полученного из помёта гусей, фосфат — в для придания огнеупорных свойств тканям, — карбонат — в синтезе поверхностно-активных веществ, продукт конденсации гуанидина с формальдегидом используется как ионообменная смола.) с гексаметилендиамином и последующей обработкой карбоната полигексаметиленгуанидина (сие соединение синтезируют гидроцианированием дивинила на никелевом катализаторе (здесь застряли), далее Гидрирование до гексаметилендиамина) ортофосфорной кислотой; Вода — Остальное…
для тканей- Акриловая дисперсия — 15–30; Загуститель — 5–11 Пигмент — 2,5–5 %;Консервант — 0,4–0,8; Вода — Остальное.
Темпера. В XIV веке применялась яичная темпера (в иконописании, настенной живописи, а также в народных промыслах). При её изготовлении в качестве основного связующего использовался куриный желток. Пигмент растирали в эмульсии желтка с водой, добавляя квас, уксус или
вино. Полученные таким образом краски не позволяли работать в пастозной технике живописи, поэтому их накладывали постепенно, многослойно и в определенном порядке. Высыхая, они несколько светлели в тоне, и получалась матовая поверхность. Основой для живописи служили деревянные доски, загрунтованные слоем левкаса (мел, смешанный с животным или рыбьим клеем с добавлением льняного масла). После завершения работы вся поверхность покрывалась тонкой пленкой олифы или масляного лака. В 15 веке фламандский художник Ван-Эйк сделал состав темперы более совершенным — добавил в него масло, после чего краски постепенно стали масляными, а темпера на триста лет утратила актуальность и сохранилась преимущественно в Греции, России, а также стала применяться лишь для церковной росписи. Современная темперная живопись вернулась к концу 19 века, когда многие художники разочаровались в масле. Так как старые виды темперы не удовлетворяли запросы мастеров, в её состав стали добавлять новые компоненты. Основным изменением стало то, что многие натуральные вещества заменили искусственными. Готовая краска оставалась яркой и привлекательной долгие годы, и в этом отношении превосходила масло, а искусственные связующие сделали её более прочной.Темпера в мастерских ГГ трёх типов: поливинилацетатная — водная дисперсия на основе клея ПВА. Главные отличительные особенности такой темперы состоят в том, что её краски эластичны и прозрачны, могут наноситься как пастозно, так и лессировочно. Такая живопись позволяет накладывать новые красочный слой на высохший без угрозы отслаивания. Помимо этого, темперу ПВА можно наносить практически на любую поверхность, что делает ее универсальным материалом для живописных и декоративно-оформительских работ. При высыхании образует бархатистый матовый слой, цвета становятся немного приглушенными, но, чтобы добавить сочности и звучности по завершению, работы покрывают финишным лаком
Восково-масляная темпера на основе конопляного масла; пчелиного воска (стеариновые кислоты); дистиллированной воды; смолы вишнёвой и стабилизаторов. Такая темпера прекрасно подходит для росписи стен, станковой живописи, монументальной живописи. Темперные воско-масляные краски хорошо разбавляются водой, соединяются с другими водными красками — гуашью, акварелью, акрилом, со всеми видами темпер, в том числе и яичной. При размывании водой воско-масляная темпера подобна акварели — проявляет высокие лессировочные свойства и достигает выразительных цветовых эффектов. При этой технике путем наложения одного цвета на другой можно создавать сложные цвета и оттенки, получать объемное изображение. Данный вид краски является более пластичным и дышащим, что позволяет картинам сохраниться намного дольше. При разбавлении воско-масляной темперы водой ею можно работать как акварелью. При этом краски обладают высокими лессировочными свойствами и позволяют достигать выразительных цветовых эффектов. Воско-масляная темпера разбавляется пиненом, скипидаром, уайт-спиритом и жирными растительными маслами, хорошо смешивается с масляными красками. Для получения матовой поверхности применяют скипидар или воду. Чтобы получить глянцевую поверхность используют мастичный лак или льняное масло.
Самая дешёвая (ученическая) казеиново-масляная темпера состоит из казеиново-масляной эмульсии и пигмента. Состав: казеиновый клей (20 %-ный раствор) — 100; льняное масло — 100; вода —50; пигмент — по потребности.
Доступные ГГ пигменты: белые — свинцовые, цинковые, титановые белила; жёлтые — желтые охры, сиена натуральная, марс желтый, марс оранжевый, кадмий желтый, кадмий оранжевый, ауреолин (соединении азотисто-калиевой соли с основной азотистокобальтовой солью), стронциановая желтая, желтый лак из крушины; красные — киноварь натуральная и искусственная (розовая, красная и вишневая), кадмий красный, английская красная (получается при смешении растворов железного купороса и углекислой соды. Получающаяся в этом случае углежелезистая соль выделяется из жидкости нагреванием, после чего осадок высушивают и прокаливают докрасна.) марс красный, кармин натуральный, краплак натуральный (из корней марены); фиолетовые — марс фиолетовый, кобальт фиолетовый, фиолетовые лаки из ягод ежевики, черники; зелёные — изумрудная зелень, окись хрома, зеленая земля, волконскоит, глауконитовая зеленая, зеленый кобальт, зеленые лаки из крушины; синие — ультрамарин натуральный и искусственный, кобальт синий, лазурь горная, лазурь берлинская, индиго; коричневые — марс коричневый, коричневый лак из коры ольхи, коричневые земли, жженые охры, жженая сиена, Ван — Дик коричневый; чёрные — виноградная черная, франкфуртская черная, кость слоновая жженая, древесная чернь, косточковые черные из косточек вишни, абрикоса, персика. Всего у ГГ более 300 органических и минеральных пигментов, тогда как в XIV веке живописцы использовали в своей палитре всего одиннадцать пигментов. Подбором составов и рецептов занимаются семь колористов. Подробнее про краски будет в главе химия-8. https://www.youtube.com/watch?v=HoLSLq9hvWY