Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
Шрифт:
Знаменательно, как творчески переосмыслены режиссером типичные американские гангстерские ленты (в качестве примера критики упоминали картину 1942 года "Пистолет для наемного убийцы" Р.Таттла с участием Э.Лэдда), внедрены в формы и конструкции французского "поляра", а точнее, криминальной драмы об изначально предначертанном поединке человека с системой власти, аппаратом подавления и подчинения, с неким роком, неумолимо висящим над головой, словно нож гильотины (прежде всего приходят на ум произведения А.Ж.Клузо). Но все представлено будто в виде своеобразной медитации самурая перед совершением харакири, когда он мысленно проникает в небесные сферы, в астральный космос, где ждет вечное блаженство после смерти.
Мельвилевский наемный убийца действительно может быть воспринят и как провозвестник Апокалипсиса, Страшного Суда, где он сам должен будет предстать перед Высшим Судией и получить сполна за свои прегрешения и преступления. Гангстер А.Делона (одна из самых лучших, точнейших, искуснейших работ, которая выражает двойственную сущность
"САТУРН 3" (Saturn 3) Великобритания, 1980.105 минут.
Режиссер Стенли Донен.
В ролях: Кёрк Даглас, Фарра Фосет-Мейджорс, Харви Кайтел, Даглас Лэмберт.
В - 2; М — 2; Т - 2; Дм -2; Р - 2; Д - 3,5; К — 3. (0,45)
В отдаленном будущем на далекой планете Сатурн 3 ученые-химики Адам и Алекс (наверно, сокращенно от имени Александра) занимаются разработкой рецептов новой пищи для землян, что обеспечит им сытое и благополучное существование. В эту фантастическую идиллию вторгается грубый и циничный капитан Джеймс со своим роботом Гектором. "С внешним блеском, но пустоголовый инопланетный опус", "приятная на вид упаковка, а внутри — ничего", — так острословит Л.Молтин. На самом деле, грех жаловаться на эффектное оформление, мастерские космические декорации. Непонятно только следующее: каким межгалактическим ветром занесло С.Донена, который, в основном, предпочитал ставить мюзиклы и комедии, в крайнем случае, детективы, в эту фантастическую историю со "звездным любовным треугольником" и выходящим из-под контроля безумным роботом? Лучше бы он сделал комедию о том, что и на планете Сатурн 3 третий — лишний, а уж четвертый (робот) — подавно. Фильм больше "3" не заслуживает.
"САХАРА" (Sahara) США. 1983.104 минуты.
Режиссер Эндрю Маклаглен.
В ролях: Брук Шилдс, Ламбер Вильсон, Хорст Буххольц, Джон Рис-Дейвис, Джон Миллз.
В — 0; Т — 1; Т - 1,5; Дм - 3; Р - 3,5; Д - 3; К - 2. (0,339)
Кто не любит автомобильные гонки по пустыне, к тому же такой громадной и изнурительной по жаре, как Сахара, да не в наши времена, а в романтические двадцатые годы, конкретнее, в 1927 году, когда супермоделью считалась марка "Пакар"?! Кто не обожает приключения, полные опасностей и непредвиденных поворотов судьбы, тем более, что главная героиня, семнадцатилетняя Дейл, наследница богатого состояния внезапно скончавшегося короля автомобильной империи Гордона, выдает себя за юношу, чтобы принять участие в ралли?! Наконец, кто не восхищается любовью на фоне снегов Килиманджаро или среди песчаных барханов, если вдобавок страсть к американскому "прелестному ребенку" (вспомним роль, прославившую юную Б.Шилдс) испытывает неотразимый арабский шейх Джаффар, который запросто крадет девушку?! Даже ответив на все это утвердительно, вы не лишены риска почувствовать большое разочарование. Как говорится, обрыдаешься!
"СБРОСЬ МАМОЧКУ С ПОЕЗДА" (Throw Momma from the Train) США, 1987.88 минут.
Режиссер Дэнни Де Вито.
В ролях: Дэнни Де Вито, Билли Кристал, Энн Рэмэи, Ким Грайст, Кейт Малгру, Роб Райнер.
В — 3; М — 3; Т — 2,5; Д — 4; К — 4,5. (0,678)
Незадачливый писатель Лэрри Доннер считает, что его бывшая жена Маргарет сделала головокружительную карьеру, просто украв у него роман. Сам же Лэрри теперь ничего не может написать и вынужден преподавать мастерство писателя для таких одержимых графоманов, как толстяк-коротышка Оуэн Лифт, которого дома третирует и доводит до белого каления идиотка-мамаша. Отправив Оуэна по собственной глупости учиться детективной интриге по лентам А.Хичкока, Лэрри вскоре получает от "ученика" типично хичкоковское предложение по "обмену преступлениями", позаимствованное из картины "Незнакомцы в поезде". Оуэн, быстренько съездив на Гавайи к Маргарет, уверяет Доннера, что разделался с ней, требуя в ответ убийства своей "драгоценной" мамочки.
Возможно, несколько неровный, не до конца отшлифованный фильм, но очень смешной, забавно обыгрывающий многие сюжетные ходы и даже кинематографические приемы маэстро Хичкока, который знал толк в "черных комедиях". А для режиссерского дебюта великолепного комедийного актера Д. Де Вито, играющего здесь, конечно же, Оуэна, лента вовсе хороша, точна по стилю и не вульгарна, несмотря на подчас грубоватые и мрачноватые шутки. К тому же она пользовалась немалым успехом у зрителей, который сам Д. Де Вито превзошел через два года благодаря картине "Война в семействе Роуз". Это доказывает, что он знает интересы и пристрастия публики и действует как опытный профессионал не в пример своему герою, писателю-любителю.
"СВАДЬБА" (A Wedding) США. 1978.125 минут.
Режиссер Роберт Олтмен.
В ролях: Кэрол Бёрнет, Дези Арназ-младший, Миа Фэрроу, Лорин Хаттон, Пол Дули, Лиллиан Гиш, Витторио Гассман, Джералдин Чаплин.
В — 3; М — 3,5; Т — 2,5; Дм — 5; Р — 5; Д — 4,5; К — 4,5. (0,752)
В творчестве Р.Олтмена подошла очередь для высмеивания телевизионной "мыльной оперы" из жизни богатых семей Америки, вроде суперсериала "Династия". Все из двадцати четырех основных персонажей, которые участвуют в церемонии свадьбы со стороны невесты и жениха, хотят сохранить хорошую мину при плохой игре, респектабельный вид во время обрушивающихся на них печальных известий, как ни в чем не бывало сверкать улыбками и изображать радость перед собравшейся на празднество многочисленной толпой знакомых и обычных зевак. Неожиданно, в явно неподходящий момент умирает престарелая бабушка невесты (после долгого перерыва появилась на экране Л.Гиш, знаменитая актриса немого кино), пока домашний врач забавляется с сиделкой; мать жениха украдкой нюхает кокаин, а ее муж в это время устраивает какие-то махинации с мафией; к довершению всего, сестра невесты оказывается беременной от жениха.
Р.Олтмен рисует сатирический портрет "американского образа жизни", с язвительной иронией раскрывает изнанку "показухи", демонстрации процветания и преуспевания — за внешним лоском и блеском фешенебельной свадьбы спрятаны аморальность, бездуховность и пошлость. Фарсовое развенчание американских ценностей, конечно, не по душе самим американцам, которые из всех фильмов "разрушителя устоев" приняли с энтузиазмом лишь пародийный комикс "Попай", эксцентричную антивоенную комедию "MASH", а уже посдержаннее — музыкально-политическую сатиру "Нэшвил". Критики твердили о том, что к концу 70-х годов ленты Р.Олтмена начали терять резкий фокус, целостность повествования, распадающегося на забавные интермедии. Отчасти это не лишено основания, что заметно уже в "Свадьбе", одной из последних картин "золотого периода" в кинобиографии замечательного режиссера, который, несмотря на ниспровергательский пафос, является истинно американским художником.
"СВЕРКАЮЩИЕ СЕДЛА" (Blazing Saddles) США, 1973.93 минуты.
Режиссер Мел Брукс.
В ролях: Кливон Литтл, Джин Уайлдер, Харви Кормен, Мейдлин Кан, Слим Пикенс, Мел Брукс.
В — 3,5; М — 3; Т — 3,5; Дм — 4; Р — 5; Д — 4; К — 4,5. (0,749)
Я мог бы предложить и более величественный перевод названия:
"Седла, осененные лучами славы". Овеянные легендами строители железных дорог, фермеры из близлежащих поселков, благородные ковбои, справедливые шерифы, раскаившиеся в беспутной жизни певички из салунов, неисправимые злодеи из строительных компаний, двуличные губернаторы, добродушные пьяницы... Кажется, все персонажи Дикого Запада, ходячие сюжеты славных вестернов Америки, национальные мифы Нового Света нашли себе приют в смешной (почти до неприличия, а иногда и за пределами хорошего тона) пародии М.Брукса. Он разделался с обожаемым американцами жанром в пух и прах, так, что даже седла засверкали под задницами умчавшихся назад в легенду, доблестных лишь в кино ковбоев. Самый грандиозный миф по имени Голливуд режиссер разрушает со сладострастием в финале, демонстрируя картонную, макетную природу "фабрики грез" и ее вымышленность от начала и до конца. Должно быть, здорово у него чесались руки, чтобы устроить подобную лихую массовую потасовку на обломках голливудских декораций типичного поселка из вестернов.
Американцы говорят: "Для того, чтобы понять и оценить какой-либо вестерн, надо знать все предыдущие". М.Брукс подстрелил одним выстрелом сразу двух индейцев (жанр пародии на вестерн обязывает!):
создал не только яркий, сверкающий, блистательный "спуф", но и "дикую антологию" фильмов про Дикий Запад, избавив ленивых от необходимости смотреть бесконечные, как погоня по Большому каньону, вестерны. Подозреваю, правда, что лента рассчитана явно не на все вкусы, а кроме того, все равно требует знакомства (чтобы было смешнее) с сотней-другой известных картин об овеянных легендами... (смотрите выше). Американские зрители приняли фильм на "ура": мало того, что он — самый кассовый для М.Брукса, но, по иронии судьбы, даже немного опередил наиболее популярный настоящий, не пародийный вестерн "Буч Кэссиди и Санденс Кид". Вот так-то, ребята из банды "Дырка в стене"!
"СВИНАРНИК" (Porcile) Италия — Франция, 1969.100 минут.
Режиссер Пьер Паоло Пазолини.
В ролях: Пьер Клементи, Жан-Пьер Лео, Уго Тоньяцци, Анн Бяземски, Марко Феррери, Маргарита Лосано, АльбертоЛионелло, Франко Читти, Нинетто Даволи.
Дм - 4,5; Р — 5; Д - 4,5; К — 4. (0,75)
Одна из самых мрачных лент в творчестве П.П.Пазолини и в определенном смысле декларативная картина, особенно в современной части, развенчивающей крупную немецкую буржуазию. Жюльен, сын богатого промышленника Клотца из Рура, испытывает пагубную, патологическую страсть к свиньям, оказавшись в конце концов съеденным ими. В исторической новелле, перемежающейся с сегодняшней, представлена сознательно неопределенная эпоха — от первобытных времен до средних веков, одним словом, древняя, как бы доцивилизованная.