Братья Дуровы

тор» Лиццие Чинизелли. Роль ее в цирке значительнее, чем у мужа,

она задает тон всему делу. На то есть особые причины...

Помпезный выезд «госпожи директор» начинает представление.

Это целый спектакль. Во фраке, в шелковом цилиндре Сципионе

Чинизелли выходит на манеж сквозь шпалеры выстроившихся уни¬

формистов. Шпрехшталмейстер почтительно подает ему шамберьер,

украшенный ручкой из слоновой кости.

Гремит музыка. Щелкает шамберьер. На манеж выезжает ще¬

гольская коляска, запряженная восьмеркой лошадей. Все масть в

масть: соловые, завода князя Сангушко. «Госпожа директор», в прош¬

лом артистка балетной труппы цирка, изящная в движениях, облада¬

ет тонким вкусом. Светлая масть лошадей лучше подчеркивает цвета

ее роскошного туалета.

Как значится на афише, Лиццие Чинизелли демонстрирует выс¬

шую школу верховой езды. Но, по существу, это лишь повод блес¬

нуть последней моделью нарядной амазонки.

Зрелище эффектное. И недаром обольстительная наездница гар¬

цует перед царской ложей. Оттуда ею любуется великий князь

Владимир Александрович, брат Александра III, командующий вой¬

сками гвардии. Его покровительство, как в прежние времена, когда

наследник престола благоволил дочери Гаэтано Чинизелли, ныне

способствует успешным делам цирка. Традиция!..

Наездница не задерживается на манеже. Ее сменяет известная

парижская куртизанка Клео де Мерод. Танцы для нее тоже только

повод, чтобы продемонстрировать свою элегантность и красоту.

А в следующей программе уже анонсировано выступление

«танцовщиц — красавиц Севильи». Потом намечены гастроли семи

молодых американок, которые покажут пикантный «дансинг акт».

Все это, может быть, особенность аристократического столичного

цирка? Нет! В Москве у Альберта Саламонского конные номера

тоже стали походить, скорее, на помпезный церемониал. И тут фигу¬

рирует «госпожа директор». Правда, Лина Саламонская не претендует

на лавры наездницы, она взяла бразды правления в свои руки и

умно руководит цирковым хозяйством. Муж ее, еще в недавнем

прошлом отличный дрессировщик, теперь появляется на арене в

особо торжественных случаях, при открытии сезона или в бенефис¬

ные дни. Тогда он, как подобает солидному директору, облачившись

во фрак и шелковый цилиндр, шествует вдоль парадных рядов

униформистов, затем выводит на манеж целую дюжину (у Чини¬

зелли выезжает только восьмерка!) соловых, чистокровных лошадей

завода того же князя Сангушко. Картина впечатляющая!

И Аким Никитин ограничивает свои выступления показом ло¬

шади Линус, примечательной только тем, что ее хвост и грива так

длинны, что волочатся по земле. Не выручает и старое пристрастие

Акима Никитина к псевдорусскому стилю. Возле своей долгогривой

лошади он красуется в нелепом длиннополом мундире ведомства

учреждений императрицы Марии, с неправдоподобно большой. ме-

далыо, полученной за благотворительность. Трудно представить,

что этот, похожий на церковного старосту бородач — директор

цирка.

А братья Труцци? Рудольф, Жижетто, Энрико... Универсальные

артисты. Искусные чуть не во всех жанрах: мимы, жонглеры, экви¬

либристы, гимнасты, вольтижеры. И режиссеры. Но прежде всего

выдающиеся наездники. Братья Труцци пыле предприниматели,

у каждого своя цирковая труппа. Конные номера в их программах

лишь слабая дань славному прошлому.

Цирк меняется на глазах. Эстрада, варьете, кабаре, синемато¬

граф широким фронтом повели на него наступление. Сломить цир¬

ковые крепости пока им не под силу, все же вековые традиции

испытывают влияние современности. Музыкально-эксцентрические

номера, иллюзионисты, чревовещатели, исполнители танго, кекуока,

ойры и других ультрамодных танцев проникают с эстрадных под¬

мостков на арену цирка.

И еще новинка: грандиозным успехом стала пользоваться борьба.

Для поднятия сборов и самые захудалые шапито устраивают борцов¬

ские чемпионаты. Кое-где делали попытку заманить зрителей пока¬

зом женского чемпионата, однако эта затея большого успеха не

имела.

Русские люди издавна любили своих былинных богатырей. Со¬

ревнования силачей были всегда и поныне остаются любимым

развлечением народа. Ловкие предприниматели порой используют

это в своих корыстных целях, обещая показать феноменальные си¬

ловые аттракционы, вроде: «Адская кузница — разбивание камней

на груди атлета», или «Платформа дьявола — оркестр играет на

лежащем богатыре». Интерес вызывают и такие номера, как ноше¬

ние на спине живой лошади или десятка «желающих из публики»,

жонглирование «двойниками» — двухпудовыми гирями. Легкой иг¬

рой в сравнении с этим кажется разрывание железных цепей, лома¬

ние подков и монет.

Классическая борьба отнюдь не демонстрация грубой физической

силы. Тут требуется спортивное умение, ловкость и мужество. Не¬

даром добрая слава была у былинных героев, они не пользовались

зря своей силушкой.

И ныне, как исстари, русские люди любуются доблестью своих

богатырей. Среди них удивительные самородки. Вот бесфамильный

крестьянский сын, которого все ласково-дружески зовут Проия.

Огромного роста, в плечах косая сажень, тонкий в талии, он обладает

колоссальной силой. Однажды, случайно забредя в цирк, Проня лег¬

ко «перекрестился двойником», затем одной рукой вскинул на плечо

«бульдог»—насыпную гирю весом в четыре с лишним пуда... Под-