Добро пожаловать в Детройт

«Расстояния тут детские, как в учебном тире. До самой дальней цели всего двести тридцать шесть футов. Учитывая незначительную высоту над землей и открытость пространства, а также отсутствие резких порывов ветра...»

Мягко, но с усилием вжимается спусковой крючок. Толчок в плечо. «Горло.»

Щелчок затвора... Вдох, навестись на новую цель, выдох, прицел, спуск. Толчок в плечо. «Грудь.»

Щелчок затвора... Вдох, навестись на новую цель, выдох, прицел, спуск...

Внизу начинается паника. Они слышат, что по ним работает снайпер, но не видят откуда. Глушитель надежно прячет дульную вспышку, а позиция прямо под ногами сидящего на высоте трупа слишком неудобная для просмотра снизу.

Шесть выстрелов, шесть трупов. Двое умерли сразу. Четверо успели сделать пару вдохов. Лара меняет обойму и замирает, оглядывая участок глазами без прицела, чтобы охватывать больший угол обзора.

«Ну, подождем. У меня есть еще сорок две, сорок одна....»

Она лежит без движения, смотря вниз, в центр площадки расслабленным взглядом и потому замечает движение.

«Группа контейнеров с правой стороны, за углом желтого ящика. А второй? А вот и второй. Прятаться надо от снайпера в противоположных направлениях. Тогда пока твой товарищ умирает, ты можешь увидеть, откуда к нему пришла смерть...»

Она прицеливается в область, ожидая, пока одна из голов ме-е-едленно высунется из-за укрытия.

Выдох, прицел, спуск... Сидевший в не самой устойчивой позиции охранник отлетает следом за куском своего черепа. Его сосед за контейнером напротив вздрагивает, пытается рассмотреть, откуда прилетела пуля и отправляется следом с разницей в полторы секунды и тем, что пуля проходит через переносицу, оставляя его голову чуть более целой.

Она не торопится «выходить», осматривая в прицел и глазами территорию перед собой. Окна прозрачные, но закрытые плотными темными жалюзи изнутри, вокруг которых очерчена рамочка теплого света, включенного в помещении и... Она фокусируется и прицеливается в окно, изучая раму. Пуленепробиваемое стекло. Значит, и звукоизоляция там на высоте. Конечно, у охраны была связь с находящимися внутри. И там наверняка есть еще охрана, но выходить она не собирается. Ну а раз так...

Плавный выход.

— Чисто. Въезжайте. Тут три камеры, сейчас избавлюсь от них.

— Принял, — звучит в наушнике чуть удивленный голос Юриса.

Испытывая легкую гордость за чисто сработанное начало, Лара подползает чуть ближе к краю и последовательно сшибает три камеры: над воротами, над входом в здание и обзорную, с фонарного столба, что стоит внизу, освещая площадку для выгрузки. И спускается, уже слыша приближающийся рев мотора, донесенный легким ветром.

Через секунду знакомая ей машина сносит сетчатые ворота, делая резкий разворот и становясь по диагонали. Так, чтобы случись что, можно было быстро выехать. Пулемет на крыше «окидывает взглядом» площадку и уходит в кофр. Лара спрыгивает на землю одновременно с выходящим из машины Юрисом. Перебрасывает ему в руки свою винтовку, чтобы он положил её на заднее сидение и бежит к тому охраннику, у которого приметила себе новую игрушку на эту ночь.

Штурмовая винтовка не новая, но достаточно ухоженная, без дефектов по стволу и разве что только чуть-чуть высоковато, на её вкус, поставлена мушка...

Она видит, как Юрис задерживается у одного из трупов, того, которому она попала в переносицу. Оглядываясь, переворачивает его, смотря на выходное отверстие. Быстрым шагом подходит к контейнеру, в котором застряла пуля.

Лара хочет спросить, что он изучает, но ответ вдруг появляется в её голове сам по себе. «Атэнеум», Адамс Кларк. Это убийство было на территории пятого участка.

Они встречаются глазами. Лара видит, что он всё понял, но через мгновение Юрис просто отводит взгляд, ничего не говоря и теряя интерес к пуле.

«Что это значит?»

— Я...

— Профессионал, — перебивает он её, быстро, чуть прихрамывая идя к входу в здание с револьвером в руке.

Лара молча встает, засовывая последний найденный магазин для винтовки в подсумок, и идет следом. За ней держатся Раттана, сжимая в руках «Узи», который вынесла из небоскреба в качестве трофея, и Пако, которому было сказано идти самым последним. У медика был пистолет. Красивый, коллекционный, жутко дорогой. Никто не стал спрашивать, откуда он его взял, было не до того. В небоскребе провели краткий курс, как им пользоваться, но... Пако боялся стрелять. А когда кто-то боится стрелять, пусть лучше не стреляет вовсе. Так что пистолет медик с облегчением припрятал в кобуру (простую, самую дешевую) и до сих пор так ни разу и не достал.

Шаги Юриса замедляются, он подходит к двери, держа револьвер на изготовку, потом касается своего уха...

«Точно. Надо будет потом спросить, что у него за имплант...»

... Указывает на дверь. Подходит к краю стены и, прижавшись к ней спиной, выводит руку с оружием на левую сторону, под тупым углом к замку и косяку.

Одиночный выстрел словно прорывает какую-то плотину. Из-за двери раздается характерный «кашель» винтовки, в который вмешивается короткий «рявк» дробовика. Стоя сбоку, наемница видит, как пули прошибают поликарбонатную дверь насквозь, вырывая куски, и видит, как детектив спокойно стоит, чуть склонив голову набок и прислушиваясь.

Она знает, что он будет делать. Она это уже видела когда-то.

Мгновение затишья, быстрое движение, пинок ногой в дверь. Звук удара двери о кого-то, кто стоял за косяком. Снова прижимаясь спиной к стене, детектив выпускает две пули в поцеловавшего пластик человека сквозь дыры в двери. Нервная очередь вспарывает воздух в дверном проеме, и Юрис тут же бросается на противоположную сторону, в небольшой угол между стеклом и косяком двери, даря еще два поцелуя «Элен» в кого-то, кто стоял по диагонали от него.

Её выход.

Опускаясь на одно колено, за стеной, она «вышагивает» с приседом на другое колено в проход, пропускает выстрелы, предназначавшиеся высокому детективу над головой, взамен награждая стрелка очередью из четырех пуль.

«Зараза, спусковой крючок раздолбан, тьфу ты...»

— Чисто.

Она встает и сдвигается чуть вбок, контролируя арочный проход в помещение с правой стороны, пропуская детектива вперед. Он, осторожно ступая по слегка хрустящим гильзам, подходит к краю арки и замирает, слушая.

— Эй, кто там? Мы сдаемся, да! Мы тут просто бухгалтера и менеджеры по продажам, — звучит из помещения женский голос с нотками нервозного веселья. — Никакого криминала, проводим чистые сделки, открываем счета для торгов. Мы можем сразу лечь на пол. Или подойти по одному спиной к входу....

— Ну, подойди, — отзывается Юрис, тут же сдвигаясь от края. Но выстрелов не следует. Он удивленно вскидывает бровь, смотря куда-то сквозь Лару и через миг наемница слышит дробный и немного неуверенный перестук каблуков.

А через миг из проема показывается женщина, блондинка, с забранными в пучок волосами, в стильном брючном костюме нежно-фисташкового цвета.

Юрис хватает её за руку, затягивая в помещение, и прикладывает спиной к стене, приставив револьвер к голове.

— А... — она сглатывает, пока детектив секунду изучает её взглядом. — А я вас в новостях видела. Вы меня арестуете? Я уже не против...

«Она что, флиртует с человеком, который только что совершил нападение на их офис и приставил ей к голове тяжелый револьвер?» — Лара не до конца понимает, что в ней сейчас больше: возмущения или восхищения такой наглостью.