Фотография как...

Теперь мы поступим по-другому, будем не объединять, а разъединять форму на две части. Нужно сказать, что сопротивление формы при этом настолько сильное, что поначалу у нас просто ничего не получится. Например, две половинки круга просто невозможно разделить. Если разрезать круг и раздвинуть половинки на небольшое расстояние, то поначалу они сопротивляются такому разделению сильнейшим образом, — круг остается кругом, а разделительная контрформа (испытывающая большое давление зрительных сил, и потому очень сжатая и белая) выглядит как полоска бумаги, наклеенная на круг, но отнюдь не как пустое пространство между двумя его половинами (илл. 219).

И только при дальнейшем увеличении промежутка половинки начинают ощущать себя самостоятельными формами, и круг разрушается как целое (илл. 220). При еще

Эта полоска действительно воспринимается многими более белой, чем бумага вокруг. scan by Ne QUID NIMIS

большем увеличении промежутка половинки перестают притягиваться и полностью успокаиваются (илл. 221).

То же самое происходит с прямоугольником и, надо думать, со всякой целостной формой при попытке разделить ее на части. Следует упомянуть, что максимальным притяжение будет, если линия раздела достаточно гладкая (илл. 222, 223).

Вместе с тем возможны случаи, когда фигуры испытывают сильное влечение друг к другу при строго определенном расстоянии между ними, причем согласованность между фигурами теряется при буквальном их соединении (илл. 224-227).

А иногда даже подобные фигуры никак не хотят соединяться, хотя имеют одну параллельную сторону.

Это значит, что форма при их слиянии не станет «хорошей», фигуры как будто сопротивляются такому объединению (илл. 228-230).

Из трех пар кругов, изображенных на рисунке, только одна средняя пара как будто притягивается друг к другу (илл. 231-233 и 234-236).

Как мы видим, круги притягиваются только в том случае, когда реальная разница их размеров не слишком мала и не слишком велика. Но тогда можно предположить, что контраст размеров между подобными фигурами при определенном соотношении их размеров становится средством соединения, единства, а не различия

237

между ними. Когда контраст слишком мал или слишком велик, он не читается, то есть не работает.

Критерий объединения разных по размеру фигур, согласованное отношение их размеров назовем соразмерностью. Таким образом, мы получаем новый тип связей — связи соразмерных фигур.

Все три варианта объединения квадратов на верхнем рисунке чем-то раздражают глаз, можно сказать, что они некрасивы. В этом и проявляется их несоразмерность (отношение сторон 2:1).

Как видно из рисунка (илл. 237), связи соразмерности так же сильны, как связи подобия по размеру. Мы получили неоднозначную картинку: это два треугольника из кругов и в то же время три вертикальные пары соразмерных кругов.

Не следует путать соразмерность и соизмеримость. Соизмеримость (напомним, это критерий объединения нескольких подобных фигур в группу) — более широкое понятие, фигуры, равные или близкие по размеру, будут соизмеримы, но не соразмерны.

Соразмерность может и не выражаться точным числом — отношением размеров или площадей фигур. Количество фигур, соразмерных данной, достаточно велико, хотя и ограничено по размеру сверху и снизу.

И, наконец, фигуры могут обладать единством на большом удалении друг от друга (илл. 238).

Два маленьких треугольника — единство формы, размера³, геометрическое подобие. Два черных круга — единство тона.

Большой треугольник и квадрат — единство размера и параллельность одной стороны, прямой угол. Все три треугольника — параллельность двух сторон, равенство одного угла. Два треугольника слева — продолжение одной стороны.

Симметрия — настолько сильная связь, что проникает в любую организацию. Локальные Весы из трех элементов воспринимаются как единое целое (илл. 239-241). Такие связи подобия и симметрии удаленных фигур приводят к цельности компоновки, где каждая из фигур нуждается в другой, с ней связанной.

Таким образом, основа единства — это всевозможные связи между фигурами, связи подобия по форме, размеру, тону и направлению, связи положения, симметрии и соразмерности. А также нюансные связи — повторение элементов формы: углов, линий и прочее.

Нюансы — небольшие отличия между подобными элементами, которые только подчеркивают их схожесть, или же наоборот — те детали контрастных элементов, которые сглаживают противоречия между ними.

Существуют три основных типа отношений между элементами: подобие, тождество и контраст. Подобие (связи подобия) рассмотрено в предыдущей главе. Тождество — это повторение одинаковых элементов.

Контраст — это отношение конфликтных, плохо согласующихся друг с другом фигур, линий, форм, тональностей и цветов, направлений и так далее вплоть до полной их противоположности. Это большое и малое, черное и белое, круглое и острое. Вместе с тем, как мы убедились, контраст может стать и соединительным — соразмерность фигур.

Из простых геометрических фигур самая конфликтная по отношению к другим — это, конечно, треугольник. Особенно остроугольный, имеющий выраженное направление (такая фигура всегда еще и стрелка-указатель). Треугольник

— наиболее динамичная фигура.

Треугольники образуют центростремительную компоновку (илл. 242).

Направленные треугольники в верхней части компоновки задают движение слева направо вдоль ряда, мы заставляем глаз двигаться в нужную нам сторону, хотя обычно движение в такой последовательности фигур направлено в сторону уменьшения их размера (илл. 243).

Круг и квадрат менее контрастны в соединении, так как более компактны и благодаря этому уже имеют имеют определенное единство.

Контрастны вертикаль и горизонталь, вообще любые направления, образующие прямой угол (илл. 244). Контрастными могут быть и линии: прямая и кривая, две кривых разного радиуса, гладкая и зигзагообразная и т. д. (илл. 245).

Контрастны два несопоставимых тона или цвета: белое и черное, фиолетовое и желтое.

Контраст размеров и форм, тональностей, направлений и так далее порождает конфликт при объединении фигур. Есть только один способ устранения, сглаживания этого конфликта — нахождение единства между контрастными формами.