Оскар: неофициальная история премии
Шрифт:
12. Майк Си Леви (1891–1972)
Продюсерский отдел
В 1917 году появился на студии “Fox”. Занимал пост старшего администратора на “Paramount”, дошел по положения вице-президента “United Studios”. Еще более известен как коммерческий директор компании “First National”. Первый казначей Киноакадемии.
13. Гарольд Ллойд (1893–1971)
Актерский отдел
Выдающийся исполнитель, “третий гений” немой комедии, наряду с Чаплиным и Китоном. Начинал у Эдисона в качестве статиста. Создал свой индивидуальный стиль, характерной чертой которого было исполнение опасных для жизни трюков с улыбкой на устах. В 1914 году заключил контракт с продюсером Хэлом Роучем, став знаменитым Уилли Уорком его комедийных сериалов.
14. Фрэнк Ллойд (1889–1960)
Режиссерский отдел
Уроженец Глазго. В пятнадцатилетнем возрасте дебютировал на сцене. Свои первые шаги в Голливуде начал делать в 1913 году в качестве режиссера короткометражек. В 1923 году основал независимую производственную компанию, где снимал фильмы как продюсер и режиссер, реализуя свою продукцию через “First National”. За 40 лет активной режиссерской прак тики создал на различных студиях более 100 фильмов.
15. Эдвин Лоэб (1887–1970)
Специально приглашенный член Академии
Известнейший юрист, основатель адвокатской фирмы “Лоэб, Уокер и Лоэб”, разработавшей систему контрактов для киноиндустрии. Вместе с Джорджем Коэном стал автором устава и регламента, а также других юридических документов Киноакадемии.
16. Джесси Л. Лэски (1880–1958)
Продюсерский отдел
Начинал как газетный репортер, хотя был довольно одаренным музыкантом. Поначалу предпочел стать театральным импресарио. В 1913 году вместе С. Б. Де Миллем и С. Голдвином основал фирму “Jesse Lasky Feature Play Company”, став ее президентом. После ее слияния в 1916 году с компанией Адольфа Цукора “Famous Players” Лэски стал вице-президентом новообразованной фирмы. В 1930-е годы выступал в качестве независимого продюсера, сотрудничавшего со многими студиями.
17. Луис Б. Майер (1885–1957)
Продюсерский отдел
Уроженец Минска, настоящее имя – Лазарь. Его первый шаг в направлении кино – приобретение по дешевке маленького театра в провинции. Не поскупившись, он превратил его в один из самых роскошных кинозалов страны, объявив по ходу, что начинает проводить политику показа исключительно топ-фильмов. Впоследствии генеральный менеджер, вице-президент и совладелец блистательной MGM. При Майере она превратилась в глазах всего мира в самую знаменитую студию Голливуда. Проявив поразительную активность на политическом поприще, Майер дошел до положения лидера Республиканской партии Калифорнии. В 1951 году сброшен со своего трона в MGM. Завершил карьеру в качестве консультанта.
18. Джини Макферсон (1887–1946)
Сценарный отдел
Начинала свой путь в искусстве как танцовщица. В качестве киноактрисы дебютировала в фильмах Гриффита вместе с Флоренс Лоренс и Мэри Пикфорд. Позже стала руководителем одной из съемочных групп на студии “Universal”, выполняя функции сценариста, режиссера и звезды короткометражных фильмов. В среднем выпускала по одному фильму в неделю. В конце концов была приглашена к сотрудничеству Сесилем Б. Де Миллем и прославилась как сценаристка его фильмов.
19. Бесс Мередит (1890–1969)
Сценарный отдел
Настоящее имя – Хелен Макглэшен. Начинала статисткой на студии “Biograph”. Затем пробилась на “второй план” в фильмах Гриффита, однако неожиданно обнаружила литературное дарование. С 1913 года начала писать сценарии (преимущественно для Гриффита). Позже сотрудничала со многими студиями. Соавтор сценария (вместе с Кэри Уилсоном) первой версии “Бен-Гура” (1926), созданного при непосредственном участии продюсера и режиссера Фреда Нибло, одного из инициаторов “встречи тридцати шести”.
20. Фред Нибло (1874–1948)
Режиссерский отдел
Настоящее
имя – Федерико Нобиле. Пришел в кино в 1917 году на студию Томаса Харпера Инса, имея за плечами большой опыт работы в музыкальном театре. Выступал как актер, режиссер и продюсер. В 1920-е годы Фред Нибло стал одним из ведущих режиссеров студии MGM, в послужном списке которого значились такие кассовые боевики, как “Знак Зорро”, “Кровь и песок”, “Бен-Гур”, за что он и был удостоен особого благорасположения Майера. После знаменитого посвящения в замысел босса Нибло мог со спокойной совестью считать себя одним из четырех подлинных отцов-основателей Киноакадемии. Первый вице-президент этой организации.21. Конрад Нэйджел (1896–1970)
Актерский отдел
Суперзвезда MGM. Один из трех особо приближенных к Майеру людей, кто первым был посвящен в идею создания Киноакадемии. Прославился также как общественный деятель – борец за права актеров и справедливую систему стандартных контрактов по найму. Вплоть до своей смерти возглавлял Ассамблею ассоциированных американских актеров (АААА). В 1947 году стал лауреатом специального “Оскара” за работу в Фонде поддержки киноискусства.
22. Мэри Пикфорд (1893–1979)
Продюсерский отдел
Настоящее имя – Глэдис Смит. Одна из самых ярких представительниц немого кино, не расставшаяся со статусом супер-звезды и в последующие годы. В возрасте 14 лет, переименованная в Пикфорд легендарным театральным режиссером Дэвидом Беласко, получила свою первую главную роль, а через два года началась беспрецедентная (в плане скорости развития успеха) карьера Пикфорд в кино. Удачно дебютировав в фильмах Гриффита, она стала переходить со студии на студию, раз за разом получая увеличивающийся в размере гонорар. В 1916 году основала собственную компанию, а в 1919-м вступила в парт-нерские отношения с Чаплиным, Фэр-бенксом и Гриффитом, увенчавшиеся рождением “United Artists”. Тем не менее череда провалов начала 1930-х годов заставила ее сойти с экрана. В 1929 году Киноакадемия присудила Пикфорд “Оскар” за исполнение главной женской роли в “Кокетке” (первом звуковом фильме с ее участием), вызвав своим решением один из самых громких скандалов в истории Голливуда. Ведь эта картина с треском провалилась в прокате, да и критики ее не жаловали. Похоже, не обошлось без давления на “присяжных” со стороны мужа актрисы, Дугласа Фэрбенкса, занимавшего тогда пост президента Киноакадемии. Как бы то ни было, но в 1975 году Академия вновь вспомнила о Пикфорд, удостоив ее специального “Оскара” в знак признания ее выдающегося вклада в американское кино.
23. Рой Дж. Померой (1893–1947)
Технический отдел
В кино пришел в 1922 году. Сначала работал в компании Джесси Л.Лэски. Затем возглавил отдел комбинированных киносъемок студии “Paramount”. Создатель спецэффектов многих прославленных фильмов. Один из самых знаменитых его трюков – “расступающееся море” в первой версии “Десяти заповедей” (1923) Сесиля Б. Де Милля. Выступил в качестве сорежиссера и звукооператора “Вмешательства” (1928) – первого американского звукового фильма, снятого на киностудии “Paramount”.
24. Гарри Рапф (1882–1949)
Продюсерский отдел
Первые шаги сделал в качестве независимого продюсера. В 1919 году появился на студии Льюиса Селзника, а в 1921-м перешел к братьям Уорнерам, которым подарил идею “собачьих фильмов”, принесших им впоследствии огромную прибыль. В 1924 году поспешил предложить услуги новой компании MGM, в которой очень быстро достиг высокого положения, позволившего ему стать участником трио больших боссов, включавшего также Ирвинга Тальберга и Луиса Майера. Открыл и подарил миру Джоан Кроуфорд и многих других суперактрис. Однако самым главным его талантом стало умение продвигать к славе безвестных режиссеров и сценаристов. К сожалению, участившиеся в конце 1930-х сердечные приступы резко снизили его активность. В конце карьеры Рапф возглавлял отдел короткометражных фильмов студии MGM.