Стих и проза в культуре Серебряного века

что в пределе дает монорим:

ЛУННАЯ КОЛЫБЕЛЬНАЯ

Я не знаю много песен, знаю песенку одну.Я спою ее младенцу, отходящему ко сну.Колыбельку я рукою осторожною качну.Песенку спою младенцу, отходящему ко сну.Тихий ангел встрепенется, улыбнется, погрозится шалуну,И шалун ему ответит: «Ты не бойся, ты не дуйся, я засну».Ангел сядет к изголовью, улыбаясь шалуну.Сказки тихие расскажет отходящему ко сну.Он про звездочки расскажет, он расскажет про луну,Про цветы в раю высоком, про небесную весну.Промолчит про тех, кто плачет, кто томится в полону,Кто закован, зачарован, кто влюбился в тишину.Кто томится, не ложится, долго смотрит на луну,Тихо сидя у окошка, долго смотрит в вышину, —Тот поникнет, и не крикнет, и не пикнет, и поникнет в глубину,И на речке с легким плеском круг за кругом пробежит волна в волну.Я не знаю много песен, знаю песенку одну,Я спою ее младенцу, отходящему ко сну,Я на ротик роз раскрытых росы тихие стряхну,Глазки-светики-цветочки песней тихою сомкну.1907

На тавтологической по природе рифме – так называемом редифе – построены и две газеллы Сологуба 1913 г. В основном же поэт пользуется традиционным для русской поэзии полнорифмованным стихом, который соединяется в строфы.

Основу строфики поэта составляют вполне традиционные катрены всех основных типов. На втором месте по встречаемости оказываются александрийские двустишия со смежной рифмовкой, чаще всего длинные и цезурированные, о чем уже шла речь выше.

Значительно реже встречаются пяти- и шестистишия, которые представляют собой своего рода расширенные катрены, чаще всего – на две или три рифмы. Иногда рифмы и строки в этих строфах повторяются буквально, как в одной из любимых твердых строфических форм Сологуба – триолете; см. такой «квазитриолет», написанный по схеме аВааВ:

На Ойле далекой и прекраснойВся любовь и вся душа моя.На Ойле далекой и прекраснойПесней сладкогласной и согласнойСлавит всё блаженство бытия.Там, в сияньи ясного Маира,Всё цветет, всё радостно поет.Там, в сияньи ясного Маира,В колыханьи светлого эфира,Мир иной таинственно живет.Тихий берег синего ЛигояВесь в цветах нездешней красоты.Тихий берег синего Лигоя —Вечный мир блаженства и покоя,Вечный мир свершившейся мечты.1898

Это одна из самых популярных форм рифмовки пятистиший Сологуба; соответственно, среди шестистиший чаще всего ававав и аавссв (равно- и разностопные), а также авсавс (как слитные, так и распадающиеся на два цепных двустишия):

Тень решетки прочнойРезким переплетомНа моем полу.Свет луны холоднойБеспокойным лётомПадает во мглу.Тучки серебристойВижу я движенья,Вижу грусть луны.Резок холод мглистый.Страшно заточенье…Неподвижны сны.В голове склоненнойСозданы мечтоюВольные пути,Труд освобожденный,Жизнь не за стеною…Как же мне уйти?Долетают звуки,Льется воздух влажный,Мысли, как и там, —Я тюремной мукиПлач и вопль протяжныйВетру передам.1893

Можно отметить также разнообразие индивидуальных, разовых строф, в том числе – достаточно экзотических – например, ААвАААв:

Расцветайте, расцветающие,Увядайте, увядающие,Догорай, объятое огнем, —Мы спокойны, не желающие,Лучших дней не ожидающие,Жизнь и смерть равно встречающиеС отуманенным лицом.1896

Встречаются и цепи, более сложные, чем сдвоенные трехстишия – например, сдвоенные катрены аавс ddbc:

Розы битв жестокихНа полях далеких,Алой крови розыНа полях чужбины.Матерей томленье,Слезы и моленьеЛьются, льются слезы,Слезы злой кручины.1904

В 8 проанализированных книгах встретилось 16 сонетов всех трех основных типов, в том числе достаточно не тривиальных: например, со смежными рифмами в катренах («Воля к жизни, воля к счастью, где же ты?..» (1901), написанные нетрадиционными размерами: шестистопным ямбом («Холодный ветерок осеннего рассвета…»), четырехстопным ямбом («Благоуханье по весне…» (1897), «Восторгом ярким скоротечно…» (1891) и др.) и даже четырехстопным хореем («Полон ты желаньем дела…» (1891)). Есть также сонет с сокращенной наполовину последней строкой («Морозен ясный день, а солнце встало рано…» (1893)). Необходимо также упомянуть сонеты, переведенные Сологубом – прежде всего, конечно, П. Верлена – тоже достаточно разнообразные по форме.

Однако особое место в строфическом наследии Сологуба занимают, как уже говорилось, триолеты. Она появились у поэта довольно поздно, только в 1910 г., однако сразу в большом количестве: так, трехсотстраничная книга 1913 г. «Очарования земли» почти целиком написана этой твердой формой, до этого крайне редко встречавшейся в русской поэзии; именно Сологуба вместе с Рукавишниковым и Северяниным можно назвать одним из трех самых плодовитых авторов триолета 196 . При этом триолеты нашего поэта отличает удивительное внутреннее разнообразие – метров, их стопности, наличия или отсутствия цезуры и т. д.

196

См. подр.: Традиционные жанровые формы и их жанрово-строфические единства в русской поэзии. Ставрополь, 1913. С. 47–91.

Вот триолет, выполненный трехстопным анапестом:

По копейке четыре горшочкаЯ купил и в отель их несу,Чтобы хрупкую спрятать красу.По копейке четыре горшочка,Знак идиллий, в которых овечкаВместе с травкою щиплет росу.По копейке четыре горшочкаЯ купил и в отель их несу.1913

А вот – восьмистопным цезурированным хореем:

По ступеням древней башни поднимаюсь выше, выше,Задыхаюсь на круженьи сзади ветхих амбразур,Слышу шелест легких юбок торопливых, милых дур,По источенным ступеням узкой щелью, выше, выше,Лишь за тем, чтоб на минуту стать на доски новой крыши,Где над рыцарскою залой обвалился абажур, —Вот зачем я, задыхаясь, поднимаюсь выше, выше,Выше кровель, выше храмов, выше мертвых амбразур.1913

Однако, как уже отмечалось, Сологуб и прежде в некоторых своих стихотворениях увеличенной строфности («квазитриолетах») использовал буквальные повторы слов и строк, а также многократно повторяющиеся в одном стихотворении рифмы:

ТИЛИ, ТИЛИ

К добрым людям нам идти ли,Не идти ли? Что ж, нести ли,Не нести ли, что схватили,Что пряла, ткала молва?Не свести ли, не сплести ли,Всё, что слухи возвестили,Тили, тили, тили, —Всё лукавые слова?На порог бы лишь пустили,А сплести – лиха ль беда?Вести лили, веселили,Вести лили мы всегда.Язычками колотили,Легкой лестью золотилиЗлые, колкие слова,Кстати мстили, отомстилиИ по улицам пустилиВсё, что выткала молва.1906

Особенно часто такие повторы использовались в адресованных широкому читателя агитационных стихах о войне 1915 г.

ГИМН

Да здравствует Россия,Великая страна!Да здравствует Россия!Да славится она!Племен освободитель,Державный русский меч,Сверкай, могучий мститель,В пожаре грозных сеч.Да здравствует Россия,Великая страна!Да славится Россия!Да процветет она!Не в силе Бог, не в силе,А только в правде Он.Мы правдой освятилиСвободу и закон.Да славится Россия,Великая страна!Да здравствует Россия!Да славится она!

Интересно, что в 1920 г. Сологуб создает экзотический гибрид трех строгих строфических форм —

СОНЕТ ТРИОЛЕТНО-ОКТАВНЫЙ

Нисходит милая прохлада,В саду не шелохнется лист,Простор за Волгой нежно-мглист.Нисходит милая прохладаНа задремавший сумрак сада,Где воздух сладостно-душист.Нисходит милая прохлада,В саду не шелохнется лист.В душе смиряется досада,И снова облик жизни чист,И вновь душа беспечно рада,Как будто соловьиный свистЗвучит в нерукотворном храме,Победное колебля знамя.