Варламов
Шрифт:
хово-Кобылина—«Дело». Потерянный, разбитый, растоптанный
Муромский, претерпевший полный душевный разор.
Роль Муромского в «Свадьбе Кречинского» — одно из блиста¬
тельных сценических созданий Варламова. В «Записках»
Ю. М. Юрьева содержится подробное описание этого спектакля
в Александрийском театре.
«Какими же средствами Варламов достигал тех же высот
творчества и в равной степени с Давыдовым и Далматовым
привлекал и к себе внимание зрителей в роли неизмеримо более
скудной
териалом, который так щедро отпущен Сухово-Кобылиным ис¬
полнителям двух главных ролей его комедии? — пишет Ю. М. Юрь¬
ев. — Ну, разумеется, прежде всего надо было иметь такой
талант, каким обладал этот замечательный артист, и его полное
неумение быть банальным — это первое. И кроме того, творчество
большого художника тем и отличается от творчества обыкновен¬
ных дарований, что оно нет-нет да и поразит вас своей неожидан¬
ностью, каким-то откровением, проявляющимся в самые обыкно¬
венные моменты, совсем на первый взгляд не примечательными,
но один легкий штрих, набросанный внезапно, одна какая-то ин¬
тонация поведет вас к целой гамме ощущений и выявит то, что
смутно таилось в вашем сознании».
Такою была мера актерского проникновения Варламова в саму
сердцевину образа Муромского.
В мае 1900 года литературная и театральная общественность
России торжественно отмечала 150-летие русского театрального
искусства. Праздновался юбилей очень пышно, в Ярославле, где
возник Федора Волкова первый русский театр. В программу юби¬
лейных спектаклей входили лучшие произведения отечественной
драматургии: наряду с «Ревизором», «Горем от ума», «Грозой»,—
и «Свадьба Кречинского». Для участия в спектаклях были при¬
глашены все завоевавшие общее признание исполнители ролей
в первейших театрах страны.
В «Свадьбе Кречинского» играли: из Малого театра —
А. П. Ленский роль Кречинского, участница премьеры комедии
в Малом театре в 1855 году Н. В. Рыкалова — роль Атуевой, из
Александрийского театра В. Н. Давыдов — Расплюева и, конечно,
Варламов — Муромского. На спектакле присутствовал престаре¬
лый (было ему 83 года!) автор комедии и потом писал, что она
«блистательно была сыграна» всеми.
«Дело» — вторая пьеса Сухово-Кобылина, не в пример первой,
с большим трудом пробивала себе дорогу на театральную сцену.
Правительственная цензура четырежды запрещала ее постановку.
Слишком велика была секущая сила ее правды! Видели в ней —
и не без веских оснований — нещадный суд над крапивным чи¬
новным семенем и безоговорочную расправу над самим законом.
Именно за это Сухово-Кобылин ценил свое «Дело» много выше
счастливой по судьбе «Свадьбы Кречинского». И особо
преду¬преждал в обращении «К публике», что новая драма его «не
есть, как некогда говорилось, Плод Досуга, ниже, как ныне
делается, Поделка литературного Ремесла, а есть пол¬
ной действительности сущее из самой реальнейшей жизни
с кровью вырванное дело». Хотел он показать, как чудовищное
беззаконие «совершается под сению и тению дремучего леса за¬
конов, помощью и средством капканов, волчьих ям и удилищ
правосудия, расставляемых по полю деятельности человеческой».
И заранее выражал полное понимание того, как отнесутся к его
драме критики с «казенным аршином и клейменными весами».
Двадцать лет потребовалось на то, чтобы прошибить каменную
стену цензуры. Но и пьеса вышла из этих сшибок крепко помя¬
тая. Строчка вымарана тут, словечко — там, глядишь — и не гово¬
рится о законе, что он «старый шут, расшитый по швам, разря¬
женный в ленты и повесивший себе на шею Иудин кошель»; и
про чиновничий род, что это «гадина, которая в петербургском
болоте водится»; и про честных людей—«разве мало их гниет
но острогам, изнывает по судам»... Даже окрестили пьесу по-но¬
вому: «Отжившее время!» Было, мол, дело в пору, давно отошед¬
шую в прошлое.
В первых газетных отзывах на спектакль благонамеренные
театральные критики с казенным аршином и клейменными ве¬
сами так и писали: «Автор в данном случае употребил всю силу
своего таланта на борьбу с призраками зол минувших» (Е. Львов
в «Московских ведомостях»); «при теперешних судебных уста¬
новлениях подобного рода «дела» немыслимы» (В. Буренин в
«Новом времени»).
Знакомый напев: пореформенная Россия — рай небесный!
А зрители-то отчетливо понимали, что пьеса метит в день
сегодняшний, в эту пореформенную... И что не отжито время
дикого судебного произвола и чиновничьего вымогательства, хоть
трижды назови «Дело», живое и вопиющее, «Отжившим време¬
нем». Каждый раз гремел зрительный зал рукоплесканиями, от¬
зываясь на слова Муромского:
— Разбой!.. Здесь грабят... Я вслух говорю — грабят!.. Тут
все одна шайка...
Поистине «правда пошла горлом вместе с кровью и дыханием».
Не остыл Сухово-Кобылин к драме, написанной в 1861 году,
и через двадцать лет. И когда в 1881-м наконец было получено
разрешение на ее постановку, взялся за дело горячо. Находя, что
нет в труппе Малого театра актера на роль Тарелкина, настоял
на приглашении В. Н, Андреева-Бурлака из провинции. Ходил
на репетиции в театр, как на службу, подолгу толковал с актерами,
читал за них роли. И, говорят, читал как нельзя лучше.