Варламов
Шрифт:
очень понравилась... твердо решила ее [пьесу] поставить». И даль¬
ше: «даже вынесла неприятности».
История этой постановки интересна не только сама по себе,
но и показательна для театральных нравов времени.
Так, александринский артист Ф. А. Бурдин сообщал А. Н. Ост¬
ровскому:
«Савина с ума сходит, представь себе, она берет пьесу Турге¬
нева «Месяц в деревне», в которой столько сценического, сколько
в моей корзине, куда я бросаю негодные бумаги».
Снова встал вопрос
просила разрешение автора. Тургенев телеграммой из Парижа
дал согласие на сокращения. За эту работу взялся В. А. Крылов,
как писала Савина, — «знаток сцены». Но «Нильский, тогдашний
Jane premier, наотрез отказался играть Ракитина, находя, что в
этой роли нет для него никакого материала. Сазонов неохотно
согласился играть мужа. И так во всем... Кроме, впрочем, Вар¬
ламова, который на первой же репетиции пленил меня своим
Во лынинцовым ».
Наконец репетиции пошли на лад. Но за несколько дней до
первого представления спектакля — новая неприятность! В газе¬
те «Русская правда» опубликовано письмо И. С. Тургенева, в ко¬
тором автор снимает с себя всякую ответственность перед
публикой за постановку его пьесы в Александрийском театре...
Что случилось? Знал ведь Тургенев, что пьеса не лишена не¬
которых длиннот. Чуть меньше тридцати лет назад он давал
Щепкину право на любые сокращения («совершенно полагаюсь
на ваш вкус»)... Да, но то был Щепкин, а теперь, очевидно с опо¬
зданием, узнал, что к его комедии приложил руку Крылов. Вот и
встревожился.
А спектакль прошел хорошо. И из раза в раз шел все с боль¬
шим и большим успехом. Зрители оценили отточенность и весо¬
мость тургеневского слова, необычность пьесы в ряду с «крылов-
щиной». И отменно тонкую игру многих актеров.
15 марта 1879 года смотрел спектакль сам Тургенев. Это было
пятое или шестое представление новой постановки. Те, кому слу¬
чилось быть в театре в этот вечер, потом вспоминали, что не
на сцену глядели, а больше в ложу, где сидел Иван Сергеевич,
любимый писатель, «живой классик русской литературы», неот¬
разимо красивый в своих сединах, величественный; «от него шли
к зал теплые лучи обаяния»...
Именно в этот вечер и познакомился Тургенев с молодым Вар¬
ламовым. И похвалил его, пожелал доброго пути. А от Савиной
был в восторге. С тех пор и началась тесная его дружба с ак¬
трисой, которую считал необыкновенно умной и «преодаренной
талантами».
Увидев «Месяц в деревне» на сцене и желая восстановить
справедливость, Тургенев известил через газету «Молва» о том,
что вполне удовлетворен спектаклем. А в личной беседе с Савиной
просил ее взяться за главную роль в пьесе — Наталью Петровну.
Но Савина долго и упорно
держалась права играть молоденьких.И только в новой постановке «Месяца в деревне» в 1903 году
(ставил спектакль А. А. Санин) взяла роль Натальи Петровны.
А Варламов по-прежнему в охотку и с неизменным успехом иг¬
рал Болыпинцова.
Эта небольшая роль очень важна для того, чтобы ясно пред¬
ставить себе широту актерских возможностей Варламова. Особен¬
но — рядом с Яичницей.
Ведь Болыпинцов, как и Яичница, — ходит в женихах. И при
этом Болыпинцову, как и Яичнице, — лет пятьдесят. Но это
совсем другой человек.
Тих и скромен, робок и даже боязлив Афанасий Иванович
Болыпинцов; скуден умом и дурен обличьем. И, что главное, —
сам отдает себе отчет в этом. Помещик с достатком^ сосед На¬
тальи Петровны Ислаевой по имению, сватается к ее воспитан¬
нице, семнадцатилетней Верочке.
Вот послушайте рассказ человека, который видел Варламова
в роли Болыпинцова:
«...Играл Болыпинцова не просто глупым человеком, а таким,
который очень давно, еще будучи мальчиком, остановился в сво¬
ем умственном развитии, да таким и остался навсегда.
Шпигельский повторял Болыпинцову слова, которые, по мне¬
нию Шпигельского, Болыпинцов должен был сказать Верочке,
оставшись с ней наедине. Все это Шпигельский повторял, конеч¬
но, Болыпинцову уже многое множество раз, — ему уже и гово¬
рить надоело, — но лицо Варламова, круглое, как шапка подсол¬
нуха, выражало мучительное усилие Болынинцова понять эти
простейшие вещи, запомнить, затвердить их наизусть. Он шеве¬
лил губами, как мальчик, повторяющий про себя трудный урок.
Но когда Шпигельский начинал выговаривать ему за привыч¬
ку говорить «крухт», «фост» и «бонжибан», Болынинцов весь рас¬
цветал, словно от встречи со старыми друзьями! Он радовался
привычным ему словам, как своим удобным домашним туфлям, и
с веселой готовностью подтверждал, что, — да, да, он именно вот
этак и произносит эти слова!»
В далекой юности своей видела советская писательница Алек¬
сандра Яковлевна Бруштейн спектакль «Месяц в деревне», за¬
помнила на всю жизнь Варламова в роли Болынинцова и так на¬
писала о нем в книге «Из прошлого».
«...Бывало, думаешь: это не взрослый человек, это мальчик-
великан, младенец Гаргантюа, одетый во взрослое платье и загри¬
мированный».
Замечено удивительно точно.
Ведь почему решается старый холостяк Болынинцов женить¬
ся на Верочке, о которой говорят, что она еще совсем девочка. Да
Болынинцов в представлении Варламова и не чувствует разницы
в возрасте на целых тридцать лет! Сам еще юноша по незрелому