ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал

По окончании предварительного исследования темы журналист, как правило, уже должен знать, сколько времени понадобится на съемки, а также приблизительный бюджет съемок с учетом возможных командировок. Приучайте себя экономить деньги, даже если они не ваши, а редакционные. Редактор с большей радостью даст добро на съемки, если они не требуют дорогостоящей командировки. Кроме того, чем дороже командировка, чем дальше вы улетели и чем дольше отсутствовали, тем больше редакция от вас ждет, – и эксклюзивности материала, и количества сюжетов, и еще съемок заявочных планов этой далекой страны для архива редакции.

Во время исследования нашелся замечательный герой. Фронтовик, живет на мизерную пенсию во Владивостоке, не самом дешевом месте России. Прежде чем срочно вылетать на съемки, попробуйте найти такую историю рядом с вами. Вдруг похожий герой живет где-то рядом в Москве? Экономьте и деньги, и ваше время.

В сценарии или в сценарной заявке журналист кратко излагает тему и мотивировку видеоматериала. Кроме того, уже на этом этапе необходимо понять, какие журналистские и чисто изобразительные средства и приемы вы хотите использовать в процессе работы. Как правило, после исследования приблизительно понятны роли участников сюжета, появляются идеи, каким образом картинка и звук будут иллюстрировать этот сюжет, будут ли использоваться фотоматериалы, видео- и киноархивы, компьютерная графика и дизайн. Возможно, уже ясно, что сюжет будет иллюстрировать интервью в прямом эфире в студии.

Сценарий делается не для начальства, а для вас. Ваш редактор, конечно, служит фильтром неудачных идей, но главное – вы. Вы определяете тему, сюжет, героев. Вы визуализируете замысел.

Не пренебрегайте и подготовкой бюджета. Особенно, если вы работаете один, а надо лететь в командировку. Это и билеты, и гостиница, и такси, и Интернет, а также, возможно, гонорары вашей группе, который зависят от того, сколько дней и часов будет работать съемочная группа, сколько понадобится смен монтажа, сколько времени будет работать звукорежиссер, монтажер, дизайнеры.

В наше время билет в мир электронных грез стоит намного дешевле, чем раньше. Нет монтажных аппаратных, которые занимают целые комнаты, на съемках можно обходиться портативной камерой и снимать без ассистента и просто самому без оператора. Вложите в себя примерно эквивалент 5 тыс. долл. (камера Canon Mark II или Mark III, современный компьютер, примитивный звуковой пульт, микрофоны, немного света, драйвы и штатив на остаток денег), и вы – универсальный солдат. Научитесь монтировать в программе Apple Final Cut, изучите любимое звукорежиссерами средство Avid Pro Tools и прочитайте нашу книгу. Вот и все. Вы сами придумываете, сами снимаете, сами монтируете и сами размещаете видео в Интернете на своем канале в YouTube. А можно обойтись и меньшими средствами – просто снимать и монтировать на смартфоне.

Полевое исследование

Полевое исследование не имеет отношения к исследованию темы, о котором мы рассказывали выше. Это исследование условий и возможностей съемок. Если ваш сюжет не оперативный и есть время тщательно подготовиться, лучше всего заранее посетить предполагаемое место съемок, ознакомиться с ландшафтом, определить время съемок в зависимости от положения солнца, исследовать съемочную площадку на предмет посторонних шумов, возможного вторжения непрошеных гостей и других внезапностей. Также надо оценить степень телегеничности героев, их манеру держаться, способность выражать свои мысли. Эта предварительная работа поможет избежать неприятных неожиданностей, когда решения приходится принимать непосредственно во время съемок, что удлиняет, а иногда и удорожает проект. Кроме того, на натуре у вас включается воображение, вы лучше представляете себе видео- и звукоряд будущего сюжета.

Кроме того, полевое исследование позволяет журналисту собрать информацию, необходимую для оператора и других участников съемочной группы, если таковые у вас имеются. Еще лучше, если вся съемочная группа может выехать вместе с журналистом «в поле».

Вот список вопросов, которые должен прояснить журналист для себя и съемочной группы:

• Участники. Журналист обязан оговорить с участниками точное время и место встречи. Кроме того, он должен проинструктировать как членов съемочной группы, так и участников об условиях работы на натуре. Там холодно, шумно, это крыша многоэтажного дома, вагон метро, зал в музее, озеро в лесу – и съемочная группа, и участники съемок должны понимать условия, чтобы одеться соответствующим образом.

• Организационные вопросы. Если съемки проводятся на рабочем месте или дома у героя, перепроверьте адрес и номер телефона, подумайте о том, где парковать машины. А членам съемочной группы лучше послать инструкцию по электронной почте со всеми деталями, включая карту проезда.

• Логистика. Авиа- и железнодорожными билетами, размещением в гостинице и организацией питания занимаются обычно администратор или ассистент режиссера, а также централизованные службы телекомпаний, но в наше время с помощью смартфона это можно легко сделать самому.

• Техника безопасности и страховка. Формально это задача администратора съемочной группы, но журналист должен предупредить администратора об условиях на натуре. Если предусмотрен выход в море на катерах, требуется обеспечить группу спасательными жилетами, если съемки пройдут на строительной площадке – потребуются строительные каски, особый кодекс поведения существует в зонах ведения боевых действий или во время стихийных бедствий. Вы и ваша съемочная группа, если она у вас есть, должны быть в курсе правил поведения и соблюдать их.

Как правило, телекомпании страхуют жизнь и здоровье журналистов и членов съемочных групп, а также съемочное оборудование, но не всегда. Тем более помните о безопасности, если вы работаете один. К слову, страховка может покрывать не все случаи: если вы снимаете с мотоцикла или моторной лодки в шторм, то ущерб вашей аппаратуре или здоровью могут не возместить. Кроме того, всегда существует риск кражи видеотехники или насильственных действий против съемочной группы. На вас лежит ответственность определить степень риска для себя и для съемочной группы. Кроме того, мы рекомендуем сразу копировать отснятый материал после окончания съемочного дня.

• Свет. Какой должна быть общая мощность осветительных приборов? Современная видеоаппаратура позволяет снимать и при слабом освещении, но роль освещения очень важна, если журналист хочет добиться красивого кадра, показать интерьер и детали.

Профессиональное использование света на месте съемки (квартира, завод, подводная лодка) создает необходимую атмосферу и позволяет «картинке» соответствовать элементарным художественным требованиям. На практике доказано, что даже на уличных стендапах в дневное время свет, поставленный на журналиста, дает несомненно более выигрышную картинку. Правда, некоторые считают, что определенные сцены можно и нужно снимать без специального освещения. Например, съемки зимой в Испании – просто эталон качественной уличной картинки. В это время года солнце находится в зените не выше 45 градусов к горизонту и высвечивает даже крупные планы совершенно уникальным образом.

Но мы не в Испании. Постановка света в оперативных условиях займет некоторое время, отдача же оправдает затраты сил и времени. В экстремальных ситуациях (ночь, боевые действия, массовые волнения) можно взять баланс на камере со световым прибором в безопасном месте и дать команду «свет», уже выйдя на точку съемок и определив траекторию движения камеры.

• Звук. Какой использовать микрофон – радиомикрофон или ручной микрофон? Какого типа должны быть эти микрофоны? Каковы особые обстоятельства на месте съемок – нет ли поблизости аэропорта, строительной площадки, не шумят ли дети, не играет ли музыка? Как обстоят дела с акустикой, нет ли эха? Нет ли в месте съемок часов, которые могут начать бить, телефона, который может зазвонить, и т. д.?