ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал

Если есть возможность появления неожиданного шума – например, над местом съемок часто пролетают самолеты, – журналист должен запланировать запись соответствующего однородного звукового фона, чтобы впоследствии при монтаже не возникало неоправданных шумовых перепадов. Если «интершум» имеет смысловое значение, можно отдельно прописать звуковую дорожку для последующего наложения на интервью.

Организационный план

Организационные план – это расписание съемочного процесса, важный документ для съемочной группы, чтобы все ее члены понимали, что и когда будет происходить на съемочной площадке и соответственно были готовы выполнять свои обязанности без напоминаний. Журналист указывает время начала съемок, место встречи, предполагаемую продолжительность всех съемок, время обеденного перерыва, время начала и окончания съемок с тем или иным участником, оборудование, с которым группа должна прибыть на место, специфику освещенности, особенности ландшафта. В реальной жизни, конечно, будут и переработки, и шоколадка на ходу вместо обеда, но все-таки лучше планировать съемки соответствующим образом и не мучать съемочную группу зря.

В организационном плане должна быть следующая информация:

• Характер задачи: съемки натурные или в помещении? Сколько участников в каждом отдельном эпизоде? Какие нужны типы микрофонов? Какое освещение?

• Характеристика и география места съемок: на пашне в Тамбовской области или во Дворце съездов в Москве?

• Характеристика освещенности и уровня шума: съемка в плавательном бассейне, на скотобойне, во время хоккейного матча, на стрельбище?

• Участники: сколько человек участвуют в съемках, кто именно?

• Характеристика съемок: беседа за круглым столом? «Человек у стены»? Интервью во время прогулки? «Разоблачительное» интервью со специальной постановкой кадра? Дискуссия?

• Расписание съемок: дата, время и продолжительность съемок каждой сцены.

• Время выпуска сюжета в эфир: идет ли речь о срочном задании?

• Организация питания и проживания в гостинице: когда и где группа ночует и питается?

• Предполагаемый срок возвращения домой.

Рабочий план съемок

Составив организационный план, журналист должен создать рабочий план съемок, в котором нужно описать решение каждой сцены: крупности, расстановку камер и очередность сцен.

Технику съемок многих сцен вполне можно продумать заранее, даже если журналисту не удалось побывать на месте. Возможно, некоторые идеи не сработают, но если идеи есть, то всегда понятно, как их реализовать в конкретных условиях.

Успех натурных съемок с одной камерой во многом зависит от умения распланировать рабочий процесс. Хорошо составленный рабочий план съемок позволит максимально эффективно использовать рабочее время группы. Поэтому возможно, сцены снимаются не в той последовательности, в какой они войдут в смонтированный видеоматериал. Профессиональный журналист сначала полностью заканчивает съемки на одной съемочной площадке, а затем приступает к съемкам на другой площадке. В этом смысле съемки даже небольшого сюжета не отличаются от съемок художественного сериала или полнометражного фильма.

Раскадровка

Раскадровка (storyboard) представляет собой нарисованный рабочий план – представленный в виде своеобразного комикса набор важнейших мизансцен. В реальном съемочном процессе раскадровку делают крайне редко даже на съемках художественных сериалов, хотя при ее наличии журналисту, оператору и остальным членам съемочной группы легче представить себе, как должны выглядеть отдельные сцены, чтобы они смонтировались в единый материал гармонично, легче понять какие сцены могут оказаться лишними и как организовывать съемочное пространство, чтобы получить именно такие кадры.

Съемка

Последнее, что должен сделать журналист до того, как начнет работать камера, – проинструктировать всех членов группы о цели съемки данной сцены и ее связи с остальными сценами видеоматериала.

Журналист: «Мы начинаем со среднего плана героя на переднем плане, дерева на среднем плане, и парусника – на дальнем».

Оператору и ассистенту помогают разместить камеру, установить ее в горизонтальном положении и проверить ее готовность.

Журналист кивает оператору – делает знак, что он готов.

Звукооператор: «Звук готов».

Оператор включает камеру, делает паузу примерно в пять секунд, после чего дает знак, что камера начала работать, или говорит: «Камера пошла, можно работать, мотор»

Если нужно переснять сцену, лучше сделать дубль, не останавливая камеры. В этом случае опытный оператор на мгновение закрывает объектив рукой, чтобы журналист при просмотре материала мог увидеть, где начинается неиспорченный дубль. В наше время эта традиция уходит на нет. Поменялась технология записи: во-первых, камера запускается значительно быстрее, а во-вторых, каждое включение фиксируется как отдельный файл. Поэтому, чтобы легче ориентироваться в файлах на монтаже, лучше иметь перебивочные планы отдельными файлами, а не внутри содержательных кусков интервью.

На съемочной площадке именно журналист является главным лицом и отвечает за работу всей группы. Он должен определить собственное место в кадре и не забыть снять «перебивки» – несинхронные планы для последующего монтажа кусков интервью в единое целое. Опытные группы работают настолько слаженно, что закончив интервью, журналист часто продолжает разговор в непринужденной манере, давая возможность оператору снять перебивки. При этом журналист должен понимать, что его планы необходимы оператору как «молчащие» – они будут перекрывать монтажные склейки. Это касается и звука. Если вы предполагаете использовать синхронный звук с места съемок, то предупредите, чтобы оператор записал его на камеру.

На съемках забастовки шахтеров у вас возникла идея добавить в сюжет любимую песню шахтеров, которую они сочинили. Тогда вы должны попросить оператора снять песню на одном плане от начала до конца, чтобы у вас в синхронном исполнении были записаны все куплеты, а потом повторить ваших героев спеть песню еще раз(или несколько раз), а оператора – снять разные крупности поющих героев, чтобы попробовать потом смонтировать полноценный музыкальный номер.

Съемки в опасных ситуациях

Любимов: Слава на линии фронта

«YouTube: Взгляд30»

Во время массовых волнений, боевых действий или в другой сложной ситуации журналист обязан постоянно находиться рядом с оператором, прикрывая его от нападающих или наседающих на него людей. Помните, что оператор хуже ориентируется в пространстве, работая с видеокамерой. Особенно плохо оператор видит то, что происходит от него справа, поскольку все происходящее полностью закрыто для него самой камерой на плече.