Вселенная DC. Заметки на полях

Фильм представил новую итерацию Женщины-Кошки – если раньше это была благородная воровка, то здесь это женщина с психологической травмой под стать Брюсу. Неудивительно, что здесь они сошлись, – да, у Бэтмена здесь новая возлюбленная, ибо Вики Вейл из фильма пропала. Пингвин в комиксах был больше человеком с физическими отклонениями – здесь же Пингвин натуральное чудовище, из-за чего от него отказались родители, и он впоследствии решил отомстить всему городу за несчастливое детство. Оружейник и контрабандист стал публичной фигурой и даже баллотировался в мэры с помощью Макса Шрека – оригинального персона-жа, бизнесмена-промышленника, обладавшего сильным налетом Лекса Лютора. Появился Бэт-сигнал – Бэтмен очень плотно сотрудничает с полицией и из городской легенды стал символом неотвратимого наказания.

Трудно сказать, почему фильм приняли прохладнее оригинала, – сюжетно вторая часть на самом деле крепче и последовательнее, образ Бэтмена развивается и углубляется, в злодеях он отчасти видит себя, и перед ним встает все тот же моральный выбор, что встает перед комиксным Бэтменом в отношении Женщины-Кошки уже 80 лет. Возможно, многим он показался отталкивающим, почти что хоррором, а не супергеройским боевиком, на который многие надеялись (в том числе и студия). Именно из-за разногласий с последней Бертон так и не стал режиссером триквела – WB решили серьезно сместить акценты, обновив съёмочную группу и пересобрать Бэтмена по новой. Так на свет появился «Бэтмен навсегда». Я скажу просто – это отличный фильм, сияние которого как будто бы померкло из-за «Бэтмена и Робина». А ведь «Навсегда» действительно переизобрел киношного Бэтмена, дал ему новое лицо, новую атмосферу и новые приоритеты. Так что же изменилось?

Самое очевидное – это главный герой: на смену Майклу Китону пришел Вэл Килмер, который на тот момент уже был популярным актером с охапкой крепких ролей – от Джима Моррисона в байопике о группе The Doors до Дока Холлидея в фильме «Тумбстоун» (именно там его и увидел режиссер Джоэл Шумахер). Сменился и режиссер – Шумахер также к тому моменту отметился как разноплановый режиссер, снимавший как подростковые ужастики вроде «Потерянных мальчиков», так и социальные экшен-драмы вроде «С меня хватит!»

Очень сильно изменился и город – из грязных улочек и подворотен Готэм преобразился в город небоскребов, причудливых статуй, монументальных зданий и бесконечных автострад. Город выглядел футуристично, необычно и даже вычурно – под стать своим обитателям, предпочитающим яркие одежды, украшения и неоновые магазины для пистолетов-пулеметов. Фильм вообще как будто бы сбросил с себя оковы «реалистичности» и по духу стал ближе к ранним приключениям о Бэтмене, которые были стопроцентно вымышленными в вымышленном городе.

На замену готичности пришел китч, место гангстеров заняли отморозки в разноцветных шмотках, пришедшие из современных компьютерных игр, строгий Бэтмобиль превратился в ощетинившуюся ракетами и утыканную крыльями и стилизованными хвостами хищную тварь. Бэтмен не грешит эффектными появлениями и крайне эффективно расправляется со своими врагами – постановка боев выросла, на мой взгляд, на порядок, и запоминающихся драк в третьей части больше, чем в первых двух месте взятых. Собрал фильм хорошо, и успех был налицо, поэтому было принято решение делать продолжение.

«Бэтмен и Робин» принято поливать помоями чуть ли не с момента его выхода (он даже получил титул «худший фильм всех времен и народов»). Сложно сказать, что пошло не так, – то ли студия слишком сильно давила на съемочную группу и вставляла палки в колеса, заставляя пихать туда персонажей и разнообразную технику, чтобы игрушки было сподручнее продавать, то ли Шумахер слишком переборщил с духом кэмпа, скатив все происходящее в откровенный фарс; а может, злодеи подкачали – из великолепного Бэйна сделали гору тупого мяса, Ума Турман смотрелась дико в образе Ядовитого Плюща, лишь Шварценеггер, герой моего детства, выступил неплохо (по крайней мере создав запоминающийся образ). Не так важно, что пошло не так, важно следующее: как на все это повлияли комиксы?

Вопрос двоякий: с одной стороны, многие элементы были перенесены достаточно точно: Альфред, Бэтмобиль, Бэт-сигнал, куча титульных злодеев, даже Робин, которого хоть и не рискнули сделать подростком. С другой стороны, стало понятно, что не все вещи из комиксов могут работать на большом экране, – тот же Робин, единственный (!) полноценный сайдкик во всех экранизациях комиксов, вышедших на данный момент (киношных, конечно же). С ним вообще получилось некрасиво – в третьем фильме он был к месту и играл важную роль, а в следующем авторы как будто не знали, что с ним делать, и так и не смогли прописать ему толковую сюжетную линию.

При этом с самим Бэтменом была проделана серьезная работа – и исследование его детской травмы, и то, как он с ней справляется, груз ответственности на его плечах и холодная решимость красной нитью идут через все фильмы. Авторы фильмов, по ощущениям, практически не опирались на какие-то конкретные сюжеты, выбирая лишь общие идеи и концепции (хотя Фриз был передан практически дословно). А вот дальше…

2005–2012 годы Вот мы и подобрались к трилогии фильмов Кристофера Нолана, настолько же знаменитой, насколько же и неоднозначной, – я свалю все три фильма в кучу, уж не обессудьте, так будет проще.

Новая трилогия отличается от прошлых фильмов о Бэтмене по нескольким категориям. Во-первых, никакого нуара или неона – Готэм здесь фактически копия Нью-Йорка и выглядит как абсолютно реальный мегаполис, что сразу же настраивает на более приземленный и менее «супергеройский» лад. Во-вторых, в этот раз киношники достаточно активно пользовались комиксным наследием: «Бэтмен. Начало» очень много почерпнул из комикса «Бэтмен. Год первый», «Темный Рыцарь» кивает на «Долгий Хэллоуин» – но третий по большей части сам по себе (может, потому и не вышел удачным).

Злодеев тут тоже «приземлили», приглушив их образы и утащив их в нашу с вами суровую реальность так, что даже такой, казалось бы, невозможный злодей, как Джокер, смотрится вполне реально. Злодеи, кстати, удались – про клоуна говорить отдельно не надо, но и Киллиан Мерфи отлично справился с ролью Пугала, и Том Харди выдал гораздо более интересного и впечатляющего Бэйна, чем тот, которого мы видели в «Бэтмен и Робин». Талия, правда, не получилась, зато снова завезли Женщину-Кошку, которую отлично сыграла Энн Хэтэуэй.

Бэтмен же получился, на мой взгляд, более серым, нежели раньше – у меня к нему много претензий, главная из которых в том, что он несколько теряется на фоне других персонажей, и убери его из «Темного Рыцаря» и замени на любого другого персонажа, фильм практически не поменяется. Брюс получился вполне убедительным, а вот Бэтмен нет (да и постановка боев подкачала, что тут говорить).

Интересен этот период еще и тем, что тут дорожки комиксов и кино как будто бы разошлись навсегда – первые все сильнее замыкались в себе и выдавали сюжеты «для своих», второе же старалось быть максимально доступным для широкой аудитории, вычленяя лишь основные концепции и не обращая внимания на те большие и масштабные события, что там происходили. А, да – здесь Бэтмен на редкость собран и психологически устойчив, и ни о каком «во мне живет две личности» никто даже не заикается.