Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
Шрифт:
Режиссер Рэнда Хейнс.
В ролях: Уильям Хёрт. Марли Мэтлин, Пай пер Лори, Филип Боско. В — 5, М— 3; Т — 3; Дм — 4; Д — 4; К — 4,5. (0,764)
Джеймс Лидс, новый преподаватель в школе для глухонемых, знакомится с тонко чувствующей и способной на удивительное взаимопонимание девушкой-уборщицей Сэрой, которая тоже имеет дефекты по слуху и речи. Уговорив ее учиться специальному языку общения, он постепенно влюбляется в подопечную. Необычная любовная история вначале была рассказана в пьесе М.Медоффа, получившей престижную премию "Тони". Р.Хейнс, дебютантка в кино, сделала акцент на деликатных человеческих взаимоотношениях, проявила немалый такт и вызвала горячее сочувствие к тем, кто является "детьми меньшего Бога ", обделен от природы или по стечению обстоятельств. Но подлинным триумфом стала игра актерского дуэта У.Хёрта и М.Мэтлин (она тоже впервые появилась в кино, ранее играя в театре для глухонемых). На языке жестов, пауз, взглядов, словно обнажая душу, они раскрывают непреодолимую тягу друг к другу близких по духу людей (некоторое время
"ДЖЕК ФЛЭШ-ПОПРЫГУНЧИК" (Jumping Jack Flash) США. 1986. 100 минут.
Режиссер Пенни Маршалл В ролях: Вупи Голдберг, Стивен Коллинз, Джон Вуд, Кэрол Кейн.
В — 2,5; М — 2; Т — 1,5; Р — 5,5; К — 4,5. (0,608)
Режиссерский дебют сорокачетырехлетней актрисы П.Маршалл, снимавшейся и в ряде комедий, был лучше принят зрителями, нежели критиками, что оказалось предвестьем еще большего успеха ее следующей картины со знаменательным названием "Большой". Мне как раз не очень понятны придирки к первой ленте, довольно симпатичной комедии о чернокожей молодой женщине-компьютерной программистке Терри Дулиттл, на терминал которой случайно вышел британский тайный агент, ищущий спасения в ситуации провала и разоблачения во враждебной (не будем уточнять — какой) стране. Мотив "яппи в опасности" (когда молодые американские служащие ввязываются, "влипают" в какие-то умопомрачительные истории, резко контрастирующие с их размеренной, упорядоченной и, в общем, скучноватой деловой жизнью) забавно соединен с ироническим парафразом на темы шпионских фильмов. Хотя главное, что привлекает в картине, — сумасбродная и в то же время отзывчивая и добрая, похожая на большого ребенка (перекличка с будущей лентой "Большой") героиня в исполнении талантливой В.Голдберг, которая прославилась годом раньше в фильме "Цвет лиловый" С.Спилберга. Она впервые снялась в комедии, обыгрывая не только свой странный, непривычный внешний облик, но и экстравагантный, "блаженный" характер. Название взято из песни ансамбля "Роллинг Стоунс", примененной английским шпионом в качестве шифра.
"ДЖЕКСОН-"МОТОР" (Action Jackson) США. 1988.95 минут.
Режиссер Крейг Р.Баксли.
В ролях: Карл Уэзерс, Крейг Т.Нелсон, Вэнити, Шэрон Стоун.
В — 2; М — 2,5; Т — 2; Д — 4; К — 4. (0,572)
Чернокожий полицейский Джексон, прозванный "Мотором" из-за своего заводного характера и энергичных действий по поимке преступников в Мотауне, пытается выследить главаря мафии, который промышляет в автомобильном бизнесе. Вполне неплохая картина с погонями, перестрелками и неистово сквернословящим героем, разумеется, напоминает комедии-боевики с участием Э.Мёрфи. Талант К.Уэзерса, конечно, помельче, а режиссер все же неравнодушнее к крутому триллеру, чем к комедийной манере. Лента не имела такого оглушительного приема у зрителей, как большинство фильмов с Э.Мёрфи, но все равно собрала достаточное количество поклонников "action".
"ДЖО” (Joe) США. 1970.107 минут.
Режиссер Джон Эвилдсен.
В ролях: Питер Бойл, Деннис Пэтрик, Сьюзен Сэрендон, К.Коллен,Одри Кейр.
В — 3; М — 3; Т — 2,5; Дм — 4; Р — 4; Д — 4; К — 5. (0,687)
Трудно сейчас поверить, что одну из принципиальных картин рубежа 70-х годов снял режиссер, ныне более известный по "Рокки" и трем сериям "Парня-каратиста". Лента "Джо" — нелицеприятный портрет обывателей Америки, консервативно и шовинистически настроенных людей, где бы они ни находились: в среде предпринимателей, чиновников, так называемых "белых воротничков" или в кругу рабочих, среди "синих воротничков". Средний американец — отнюдь не средний по доходам человек, а тот, кто мыслит подобно соседу, одинаково, как и он, ненавидит всех, кто высовывается, выделяется из общего ранжира. Поэтому не случайно находят взаимопонимание за пивной стойкой в баре два американца из разных социальных слоев. Рабочий с расхожим именем Джо, не стесняющийся открыто резать правду-матку в глаза, оказывается выразителем внешне скрываемых комплексов и тайной неприязни к любой индивидуальности (будь она с знаком "плюс" или "минус"), которые присущи его новому приятелю, Биллу Комптону, служащему из рекламной конторы.
"Джо" — один из немногих фильмов того периода, развенчивающий тех, кто противостоял "бунтарям Америки" или убивал их, как в "Беспечном ездоке",в раздражении от одного лишь вида длинноволосых юнцов на мотоциклах. "Звериное мурло мещанина", проглянувшее в респектабельном чиновнике, представляет личину и сущность словоохотливого Джо, который хоть и не убивал, как его случайный собутыльник, друга своей дочери-хиппи, но убеждает в правоте содеянного. Словно поменялись местами Смердяков и Иван Карамазов — и внутренне готовый к грязному исполнению любой чужой воли превратился в идеолога насилия и человеконенавистничества.
"ДЖОАН ОН" (Joan Lui) Италия — Западный Берлин, 1986.160 минут.
Режиссер Адриано Челентано.
В ролях: Адриано Челентано, Клаудиа Мори, Марте Келлер, Эдвин Мариан, Федерика Моро.
Дм—1; Р—2,5; Д—1; К—2.(0,271)
Очень амбициозный замысел сценариста-режиссера-актера-композитора-певца А.Челентано о некоем новом мессии Джоане Люи (то есть "Джоан Он"), который явился в мир для спасения или, напротив, наказания человечества, но опять не был узнан и понят, получив от скандальных газетчиков прозвище "Человек-Понедельник". Картина поставлена сумбурно, эклектично, анархично, она чрезвычайно многозначительна и претенциозна, совершенно не ясна по основной мысли, поскольку и в голове автора царит невероятная сумятица. Создается такое впечатление, что он сам толком не знает, что является главным в этом "послании заблудшему человечеству". Ряд оригинальных номеров (как в концерте) не могут удержать интерес к ленте на всем ее долгом протяжении.
В качестве партнерш актера выступают сразу три красивые женщины, в том числе его жена, К.Мори.
"ДЖОЙ” (Joy) Франция — Канада, 1983.105 минут.
Режиссер Серж Бергон.
В ролях: Клаудиа Юди, Жерар-Антуан Юар, Манюэль Женен, Кеннет Легаллуа.
Дм-3;Д-3;К-1.(0,389)
Эротический фильм о манекенщице и фотомодели Джой Лоре, который претендует на любовную мелодраму о поиске героиней некоего идеального мужчины. Он, конечно же, должен походить на ее отца, хотя Джой никогда его не видела и только мечтает встретить. Сменяются партнеры по сексу (архитектор Марк, сценарист Брюс), еще чаще меняются наряды, героиня курсирует между Парижем и Нью-Йорком, пока однажды... Оставим возможность тем, кто все-таки досмотрел картину до этого момента, насладиться вместе с Джой прекрасным для нее известием. Самое забавное заключается в том, что лента.снята по книге бывшей манекенщицы по имени Джой Лоре. Ну и проблемы у западных фотомоделей!
"ДЖОН И МЭРИ" (John and Mary) США. 1969.92 минуты.
Режиссер Питер Йейтс.
В ролях: Дастин Хофман, Миа Фэрроу, Майкл Тоулен, Санни Гриффин.
М - 2,5; Т - 2,5; Дм - 3,5; Р - 4; Д - 4; К — 5. (0,667)
Скромная, деликатная, психологически тонкая история встречи, любви и прощания двух людей, мужчины и женщины, сведенных судьбой в большом городе на короткий миг вместе, возможно, не всем придется по душе. Здесь нет невероятных страстей, жестоких мелодраматических коллизий, душещипательной сентиментальности. Все очень просто, банально и даже обыденно, приземленно. Но благодаря актерам Д.Хофману и М.Фэрроу заурядный сюжет о несостоявшейся любви, о неполучившемся по разным причинам человеческом контакте рассказан с грустью и сожалением о том, что сами люди разрушают свое хрупкое счастье, которое не в силах сохранить, даже замкнувшись в четырех стенах. Мир за пределами комнаты, прежний социальный и личный опыт двух влюбленных так или иначе влияют на течение и крах объединившего их чувства.
"ДЖУЛИ, ДОРОГАЯ" (Julie Darling) Канада — ФРГ, 1982.100 минут.
Режиссер Пол Николас.
В ролях: Энтони Франчоза, Изабель Межиас, Сибил Дэннинг, Синди Гёрлинг.
Т — 1,5; Дм — 3; Д — 3; К — 1,5. (0,406)
Перед тем, как снять два фильма о жестоких нравах в женских тюрьмах (особенно полюбилась нашим видеозрителям "Голая клетка" — я бы перевел "Незащищенная клетка"), П.Николас поведал о дьявольском отродье на свободе. Девочка-подросток Джули, возненавидев ни за что, ни про что свою мать, но испытывая привязанность к отцу, сначала хладнокровно взирает на то, как становится жертвой насилия единокровная мамаша, а потом пытается сжить с белого света мачеху и сводного братишку. Крайне слабая картина, беспомощная по режиссуре, отвратительная по актерской игре (раздражает в том числе акцент исполнителей, хотя С.Дэннинг, играющая мачеху, — американка), не вызывает ничего, кроме негодования.
"ДЖЭББЕРУОКИ" (Jabberwocky) Великобритания, 1976.100 минут.
Режиссер Терри Гиллиам.
В ролях: Майкл Пейлин, Макс Уолл, Дебора Фоллендер, Эннет Бэдленд, Терри Джонс.
В — 2,5; М — 3; Т — 2,5; Дм — 3,5; Р — 4,5; Д — 5; К — 4. (0,673)
Первая лента, сделанная Т.Гиллиамом самостоятельно, правда, не без участия актеров из группы "Монти Питон" и отчасти в том же абсурдно-сюрреалистическом стиле. Но фантазия этого режиссера более щедра, черный юмор приобретает вовсе мрачные тона, и произведение кажется "фильмов ужасов" из средневековых времен. Т.Гиллиам все же смеется над страхами грязных, отталкивающе животных в своем бытовании и наивно-беззащитных крестьян из королевства полицейского Бруно, которое, видимо, в отместку наказано скверной карой — необходимостью приносить жертв-невест некоему чудовищу по прозвищу Джэбберуоки. Придурковатый Деннис должен избавить людей
от этого проклятия, попутно завоевав сердце своей дамы, гигантоподобной Гризельды. Типичные, распространенные сказочные мотивы представлены режиссером вывернутыми наизнанку, грубо натуралистически, со всеми потрохами и одновременно отстраненно, вроде бы в соответствии со смеховой культурой средневековья и вместе с тем постмодернистски, с мешаниной жанров, в духе причудливой абракадабры, как бы бессмыслицы, скрывающей тайный смысл. Не случайно в заголовок вынесено слово, придуманное Льюисом Кэрролом и уже вошедшее в обиход, попавшее в словари. Абракадабра современного общества запечатлена Т.Гиллиамом сатирически и едко, но пока издалека, из давних времен, иносказательно, чтобы затем полнее и яснее проявиться в философской притче-антиутопии "Бразилия".