Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Типичная для П.Гринауэя притча о величественном бессмертии искусства и о мелкой суете человека, надеющегося избежать неминуемой смерти, рассказана, как всегда, изобразительно впечатляюще, с изысканно строгими композициями, на сверхобщих планах, которые вписывают фигуры персонажей в глубокие архитектурные пространства, или фронтально развернуто, с церемониями и застольями на фоне порталов. Барочное безумство прорывается сквозь классически строгие линии, человеческая одержимость не может удержаться в рамках давно размеренного существования. Герои английского режиссера-авангардиста, испытывая неожиданные мании, искушая предопределенную судьбу, хотя бы на краткий миг перед скорым концом вырываются из плена геометрических пропорций, арифметических чисел, физических законов и догм морали. П.Гринауэй противопоставляет не искусство и жизнь, духовное и материальное, плотское, а свободу и раскрепощенность — некоему сдерживающему началу, которое мешает индивидууму полнее осуществить себя, даже в самой эпатажной форме.

"Живот архитектора" — еще одна символическая фреска о безысходной борьбе человека с самим собой и временем. Кэрклайт обретает особый смысл своего бытия в том, что его живот оказывается похожим на утолщения и складки на фигуре обнаженной мужской скульптуры (его исступленное фотографирование с фотоувеличением объекта — не пародийный ли парафраз соответствующих сцен из картины "Фотоувеличение" М.Антониони?), а кончает жизнь самоубийством не столько из-за найденного врачом рака желудка, сколько в знак протеста против передачи забот по подготовке выставки любимого архитектора более удачливому молодому итальянцу, к тому же отбившему и жену. Герой, по сути, выталкивается из мира живых, как только, сняв тесный ему костюм, начинает яростно "примеривать" чужой, стремясь влезть и принять уже несуществующий облик. Безумца ждет горькая расплата — кончина под сенью мемориальных цифр, знаменующих годы более долгой и спокойной жизни французского мастера архитектуры.

К сожалению, этой ленте П.Гринауэя, потрясающе, на стыке французского классицизма и итальянского барокко, снятого С.Вьерни (кстати, оператором А.Рене, очень почитаемого английским режиссером), недостает именно безумства, черного юмора, сюрреализма деталей, чего в избытке в его следующей работе — "Отсчет утопленников". Не

будучи уверенным, что П.Гринауэй видел фильм "Ностальгия" А.Тарковского, я все же предположу, что он многое из этого произведения иронически переосмыслил и "остранил".

"ЖИЗНЕННАЯ СИЛА" (Lifeforce) США. 1985.101 минута.

Режиссер Тоуб Хупер.

В ролях: Стив Рейлсбэк, Питер Фёрт, Фрэнк Финлей, Матильда Мей.

В — 1; М — 2; Т — 2; Р — 3; К — 3. (0,425)

С приблизившейся к Земле кометы Галлея проникает в космический корабль, а потом попадает в Лондон некая внеземная материя, которая позже принимает вид обнаженной молодой девушки, высасывающей, словно вампир, жизненную силу и энергию из людей, передавая это куда-то в звездное пространство. Вполне неплохое сочетание фантастики, "фильма ужасов" и вампирских лент. Но почему-то на картину тридцатвдевятилетнего Т.Хупера, мастера "страшных" произведений, обрушились критики, и ее вовсе не приняли зрители. После предыдущего триумфа с "Полтергейстом" (1982) режиссера ждало явное разочарование.

В качестве юной космической вампирши дебютировала в кино талантливая актриса М.Мей, которая затем играла во французских фильмах роли совершенно иного плана.

"ЖОЗЕФА" (Josepha) Франция. 1981.114 минут.

Режиссер Кристофер Франк.

В ролях: Миу-Миу, Клод Брассёр, Бруно Кремер, Катрин Аллегре.

М — 2; Дм - 3; Р - 3,5; Д - 3; К — 4. (0,55)

В своем дебюте в режиссуре, основанном на собственном романе 1979 года, известный сценарист К.Франк обратился к миру театра по ту сторону кулис. Он дает психологический портрет семейной актерской пары, находящихся на вторых ролях в искусстве и жизни и не нашедших взаимопонимания и доброты друг у друга. Их брак, в общем, обречен, и нет ничего удивительного в том, что Жозефа, встретив богатого и внимательного покровителя Режи Дюршмена, желает наверстать упущенное, оказаться в "премьершах" и оставляет своего мало на что способного мужа.

Банальный сюжет рассказан К.Франком деликатно, с искренней болью за героев, вынужденных наносить обиды и душевные травмы друг другу, и без какого-либо осуждения поступка Жозефы, которой просто необходимо вырваться на свободу. Женские образы чаще всего удаются этому сценаристу и режиссеру, поэтому Миу-Миу имела благодатный, выигрышный материал для создания одной из лучших своих ролей, проникнутой любовью и состраданием к героине, которая жаждет быть настоящей женщиной и актрисой.

"ЗА ДЕСЯТЬ МИНУТ ДО ПОЛУНОЧИ" (Ten to Midnight) США. 1982. 101 минута.

Режиссер Джек Ли Томпсон.

В ролях: Чарлз Бронсон, Эндрю Стивенс, Лиза Айлбахер, Джин Дейвис, А.Уилфорд Бримли.

В - 1; М - 2; Т - 2; Дм - 3; Р - 2; Д - 3,5; К — 3. (0,445)

Из семи совместных лент Дж.Ли Томпсона и Ч.Бронсона доходы принесла лишь картина "Зло, творимое людьми" (1983). Этот же фильм, вроде бы основанный на реальном случае убийств женщин маньяком Ричардом Спеком, не вызвал никакого интереса. В очередной раз жаждущий мести за совершенное преступление против подруги его дочери, а также других девушек, герой Ч.Бронсона, лейтенант полиции Лео Кесслер из Лос-Анджелеса, начинает охоту за убийцей, привлекательным парнем по имени Уоррен Стейси, который расправляется с жертвами в совершенно обнаженном виде. В свою очередь обнаглевший Уоррен шантажирует его, угрожая Лори, дочери Кесслера, работающей медсестрой. Все сотни раз видено и порядком поднадоело. Наверно, в кино уже совершено гораздо больше убийств на сексуальной почве, чем в реальности.

"ЗАКАТ АМЕРИКАНСКОЙ ИМПЕРИИ" (Le declin de 1'empire americain) Канада,1985.101 минута.

Режиссер Дени Аркан.

В ролях: Пьер Курии, Реми Жирар, Ив Жак, Даниель Бриер, Доминик Мишель. Луиза Порталь, Доротея Берримен, Женевьев Риу, Габриель Аркан.

В - 4; М - 3; Т - 3; Дм - 4,5; Р - 5; Д - 4,5; К — 5,5. (0,793)

Картина Д.Аркана произвела фурор в Канаде, затем на ряде фестивалей в Америке и Европе (премия ФИПРЕССИ на самом престижном, Каннском, в 1986 году), прославила режиссера и заслужила лестные отзывы критиков разных стран. На нашем, Московском кинофестивале 1987 года она с опаской, после долгих дебатов была показана только в Доме кино. Лента, в которой впервые был угадан и воплощен на экране в серии двусмысленных диалогов, а точнее сплетен и анекдотов процесс нравственной переориентации западного общества после краха "сексуальной революции", оказалась слишком смелой для представителей еще не павшей "советской империи". Затруднительность ситуации усугублялась тем обстоятельством, что в фильме не содержалось сцен, которые можно было бы легко вырезать из-за их откровенности. Пришлось бы резать вдоль пленки, потому что "неприличные разговоры" велись на всем протяжении действия, а наличие английских субтитров мешало проделать знакомую операцию по приведению текста в цензурный, соответствующий социалистической морали вид.

Ныне это проблемы выглядят смешными, но в 1987 году, "мина замедленного действия", заложенная Д.Арканом, грозила подорвать наши устои, которые создавались десятилетиями. Режиссер вряд ли предполагал об этом, творя картину нравов обитателей Монреаля, торо-

да вроде бы франко-канадского, квебекского, но давно вписавшегося в американскую систему жизни.

Четверо мужчин, болтающих не где-нибудь, а на кухне, готовя ужин в ожидании четырех женщин, которые судачат в этот момент в огромном спортзале, занимаясь оздоровительной гимнастикой, встретившись со своими подружками на общей вечеринке, продолжают вместе пустопорожний разговор, раскрывая не только собственные характеры и частные судьбы, но настроения всего социума накануне "заката американской империи". Кто-то из них язвительно замечает, что империи приходят к своему краху тогда, когда общество феминизируется, в нем перестает доминировать мужское начало, в разных сферах проявляются черты матриархата, а граждане бесплодно проводят время в байках о сексе и политике. Наступившая "эпоха СПИД" грозит гедонистам опасными карами, хотя гомосексуально ориентированный участник "посиделок" остроумно выдает в ответ на предостережения список других "модных болезней", которыми может наградить женщина.

Исчерпанность полигамных отношений (кстати, еще одна примета "заката"), потребность в человеческом общении и в истинном чувстве, ностальгия по сентиментальным бредням, тоска по духовности — вот что сквозит в словесной перепалке внешне благополучных буржуа. Перефразируя слова Чехова, люди говорят, обедают, ссорятся по пустякам, а в это время рушатся целые империи. Виртуозность режиссуры Д.Аркана заключается в том, что сведя вместе нескольких людей и позволив им вдоволь выговориться, не опасаясь никаких табу, он исподволь превратил заурядную житейскую историю о "разговорах на кухне" в интеллектуальную притчу о состоянии человеческого общежития в последней четверти XX века. Импровизационная работа с актерами, которые принимали участие в создании диалогов, позволила режиссеру и его слаженному ансамблю наполнить действие живыми подробностями, подчас говорящими больше о сути нашего времени, чем политические события. Судьба истории может зависеть и от частной жизни людей.

"ЗАКОН НЬЮМЕНА" (Newman's Law) США. 1974.98 минут.

Режиссер Ричард Т.Хеффрон.

В ролях: Джордж Пеппард, Роджер Робинсон, Эйб Вигода, Юджин Рош.

В — 1; М — 1,5; Т — 1,5; Дм — 3; К —2,5. (0,373)

Крайне средний полицеский фильм о честном блюстителе порядка Ньюмене, который обвиняется во взяточничестве и вынужден сам доказывать свою невиновность. "Видео Муви Гайд" считает: "Звучит привычно? Это так, и задействованы все клише". Р.Т.Хеффрон, начиная с этой ленты, без успеха отдал дань детективам, триллерам, фантастическим картинам, но хоть какое-то внимание привлек лишь эпическими историческими произведениями, приняв участие в создании сериала "Север и Юг" (1986) и французского юбилейного колосса "Французская революция" (1989).