Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Ретроспективно стало понятно, что выбор режиссером в качестве главного героя простого деревенского парня Люсьена Лакомба в фильме 1973 года не был случайным. Л.Маль снял ту картину о "трагедии человека, заплутавшего на войне" (если воспользоваться по ассоциации словами В.Быкова о Рыбаке из его повести "Сотников"), о глупости мальчишки, по стечению обстоятельств ставшего сотрудничать не с маки, а с фашистами. Лента была смелым вызовом режиссера, который пытался понять и простить не предателя, но прежде всего отдельного человека, со своей судьбой, ощущающего на себе давление пресса Истории. Неожиданно точно для американцев, далеких от европейских проблем, суть фильма выражена в "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет":

"Волнующее исследование о том, как легко оказаться соблазненным идеологией". Видимо, Л.Маль задел за живое, особо болезненное, если на него обиделись участники Сопротивления (только за то, что маки отказались взять парня с собой?!), лево настроенные историки, почему-то увидевшие в картине оправдание фашизма с биологической и психопатологической точки зрения (неужто потому, что Люсьен психически неуравновешен, подчас ведет себя как дикий, загнанный зверь?!), ну и, конечно, коммунисты, которые почувствовали "криминал" скорее всего в последующих непредсказуемых поступках деревенского юноши. Выдав гестапо еврея-портного Альберта Хорна, в дочь которого со знаменательным именем Франс влюбился юный Лакомб, он вместе с ней и ее престарелой бабушкой сбежал, скрываясь в лесах, пока не покончил жизнь самоубийством.

"Винтик", желающий выпасть из системы, в которую ошибочно попал, человек, посмевший не повиноваться аппарату подавления, претендующий на право собственного выбора, пусть неразумного, безысходного, — главная угроза для любой идеологии. Режиссер намеренно переставляет местами имя и фамилию героя в названии ленты, соблюдая тот порядок, который принят в общественных документах, полицейских отчетах, донесениях гестапо и т.д. Для всех типов власти этот парень — "Лакомб Люсьен", человек социальный, подчиненный, себе не принадлежащий. А Л.Маль стремится заглянуть за сухую, скупую строчку протокола и увидеть особого, отличающегося от иных индивидуума, то есть "Люсьена Лакомба".

Забавно, что самым мягким из обвинений, брошенных режиссеру, был упрек в объективизме, беспристрастности, документализации выдуманной реальности. Время расставило все по своим истинным местам, воздав, хотя и запоздало, Л.Малю по заслугам и подтвердив его художественную и в первую очередь человеческую правоту.

"ЛЕВИАФАН" (Leviathan) Италия — США. 1989.98 минут.

Режиссер Джордж Пан Косматое.

В ролях: Питер Уэллер, Ричард Кренна, Аманда Пейс, Дэниел Стерн, Лиза Айлбахер.

В - 2; М - 2,5; Т - 1,5; Дм - 3; Р - 3; Д - 2,5; К — 3. (0,474)

В глубинах океана, на затонувшем корабле "Левиафан" (кстати, советском) обнаруживается какая-то внеземная, точнее, внеморская материя неизвестного происхождения, представляющая угрозу для всего человечества. Режиссер Дж.Пан Косматос, грек по происхождению, который работал в европейском кино до принесших ему шумную известность двух американских боевиков с участием С.Сталлоне "Рэмбо:

Первая кровь, часть II" и "Кобра", и ранее испытывал склонность к

использованию мифологических символов, например, в названиях своих картин "Мост Кассандры" и "Бегство к Афине". Впрочем, дань древнегреческим или библейским традициям носит скорее спекулятивный характер. Режиссер хочет придать приключенческому повествованию некие метафизические свойства, представить происходящее в качестве своеобразного пророчества и предостережения, но художественная несостоятельность автора делает его аллюзийные конструкции надуманными.

Не является исключением и фильм "Левиафан". Как и в "ленте ужасов" под названием "Неизвестного происхождения" (1982), снятой в Канаде (между прочим, в главной роли был занят тот же П.Уэллер, будущий "робот-полицейский"), Дж.Пан Косматое создает вторичное, подражательное по отношению к лучшим образцам (в частности, к "Чужаку" Р.Скотта) произведение, пользуется штампами жанра, давно надоевшими приемами устрашения публики всевозможными модификациями ужасного монстра. Тем более режиссер "Левиафана" не выдерживает сравнения с Дж.Кэмероном, автором "Бездны". На явной высоте чувствуют себя даже на такой глубине; в морской пучине, лишь профессионалы супертехники и творцы отвратительных "креатур".

"ЛЕГЕНДА" (Legend) Великобритания — США, 1985.109 минут.

Режиссер Ридли Скотт.

В ролях; Том Круз, Миа Сэра, Тим Карри, Давид Беннент.

В - 0; М - 1; Т -.2; Дм - 3; Р - 3; Д - 3; К — 4. (0,417)

Философская сказка Р.Скотта об извечной борьбе Света и Тьмы, Добра и Зла вызвала на удивление плохо скрытое раздражение у американцев. Копия фильма в их прокате вышла на год позже, сокращенная на двадцать минут и переозвученная другой музыкой — ансамбля "Тэнджерин Дрим". А в оригинале была замечательная музыка известного кинокомпозитора Дж.Гоулдсмита, не раз получавшего премии "Оскар" за свои работы.

Картина Р.Скотта, который всегда придавав громадное значение изобразительной, визуальной стороне своих произведений, безумно красива, поэтична, лирична, оправдывая стиль возвышенной легенды, искрометной фантазии, величественного сказа о далеких временах, когда люди, единороги, эльфы, феи, злые чудовища и сам Дьявол, как Князь Тьмы, существовали на равных, вступая в поединок за то, чтобы прервался или продлился Вечный Свет. Самая лучшая сцена — схватка с Сатаной (потрясающие грим и маска, неожиданно красный цвет в его облике!), восхищающая и по примененным спецэффектам.

Трудно согласиться с "Видео Муви Гайд", что этой "абсолютно пустой фантазии" присущ "горький триумф стиля над сутью". Да, действие несколько провисает в середине ленты, не очень интересен "звездный мальчик", который помогает главному герою, Джеку, в спасении единорога и поиске Лили, юной возлюбленной, похищенной Князем Тьмы. Но мне кажется, что фильм Р.Скотта почти не уступает другой великолепной сказке — "Лабиринт", а по доходам от проката в той же Америке даже превосходит творение режиссера Дж.Хенсона и продюсера Дж-Лукаса.

"ЛЕДИ ИСЧЕЗАЕТ" (The Lady Vanishes) Великобритания, 1979.99 минут.

Режиссер Энтони Пейдж.

В ролях: Эллиот Гулд, Сибил Шепард, Анджела Лэнзбёри, Херберт Лом.

В — 1,5; М — 1,5; Т — 1,5; Дм — 3; Р — 2,5; Д — 3; К — 2,5. (0,412)

Э.Пейдж вызвал огонь на себя, решившись снять "римейк" классического фильма А.Хичкока спустя сорок один год. Правда, действие перенесено во времена второй мировой войны, а трансъевропейский экспресс, в котором все и происходит, поменял направление движения и мчится из фашистской Германии в Англию. Молодая героиня Аманда, здесь американка, обнаружив исчезновение пожилой леди, с которой познакомилась в поезде, оказывается замешанной вместе с репортером Гордоном в шпионские козни нацистов.