Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Критики соревновались в остроумии, безжалостно разделываясь с этой новой версией. "Видео Муви Гайд" заметил: "Лучшее название для римейка... — "интрига исчезает". А Л.Молтин назвал С.Шепард и Э.Гулда "сумасбродными звездами, чье несносное исполнение привело к саботажу хичкоковской классики". Он намеренно использовал слово "саботаж", намекая еще на одну картину "мастера саспенса". Все же главное в "диверсии" Э.Пейджа — то, что он не смог передать странное сочетание тревоги и юмора, слишком "осерьезнил", даже ополитизировал явно условный сюжет.

"ЛЕДОВЫЕ ПИРАТЫ" (Ice Pirates) США, 1983.95 минут.

Режиссер Стюарт Рэффилл.

В ролях: Роберт Урих, Мэри Фрэнсис Кросби, Джон Матушак,Майкл Д.Робертс, Анхелика Хьюстон, Джон Кэрредин.

В — 3,5; М — 2; Т — 2; К — 2. (0,508)

Группа пиратов во главе с капитаном рыщет по космическим просторам в поисках воды для своей цивилизации. Опыт соединения "пиратского кино" с фантастикой и одновременного пародирования обоих жанров был бы интересен, если бы режиссура С.Рэффилла не казалась столь "клаустрофобией" (по меткому определению все того же Л.Мол-тина) , а он обладал более тонким, не таким вульгарным чувством юмора и умел легко и естественно менять регистры и тональность повествования, чередуя приключения и развлечения. Получилось очень натужно, тяжеловесно и несмешно. Удивительно, как в компанию идиотичных "звездных пиратов" попала хорошая актриса А.Хьюстон, вымучивающая вместе со всеми хотя бы один зрительский смешок. Через четыре года М.Брукс показал в комедии "Космические яйца", как можно грубовато-остроумно спародировать сериал "Звездные войны".

"ЛЕТНЯЯ НОЧЬ С ГРЕЧЕСКИМ ПРОФИЛЕМ, МИНДАЛЕВИДНЫМИ ГЛАЗАМИ И ЗАПАХОМ БАЗИЛИКА" (Notte d'estate con profilo greco, occhi a mandoria e odore di basilico) Италия, 1986.94 минуты.

Режиссер Лина Вертмюллер.

В ролях: Марианджела Мелато, Микеле Плачидо, Роберто Херлицка, Массимо Вертмюллер.

В — 3; Т — 1,5; Дм — 3; Р — 4; Д — 3; К — 3. (0,524)

По словам самой Л.Вертмюллер, это вторая часть ее трилогии о "битве полов", начатой фильмом "Отнесенные необыкновенной судьбой в лазурное море в августе". Но за одиннадцать лет она подрастратила неистовость, напор и бунтарство своих прежних работ. История о том, как богатая, изнывающая от скуки женщина влюбляется в заложника-террориста, пытаясь "излечить" себя и его в пучине безрассудного секса, выглядит как заэстетизированная, потерявшая свежесть страсти и остроту впечатлений, манерно-претенциозная эротическая мелодрама о "ленивой сладкой жизни". Тягуче-истомное, как и название ленты, повествование утомляет и клонит ко сну, и смежив веки, сквозь пелену надвигающегося тумана еще успеваешь заметить, как красиво колышатся прозрачные занавеси над изнемогающими актерами, которые тщетно стараются сымитировать огонь неукротимого желания.

"ЛЕТО 42-ГО" (Summer оf' 42) США. 1971.102 минуты.

Режиссер Роберт Маллиген.

В ролях: Дженнифер (У Нил, Гэри Граймз, Джерри Хаузер, Оливер Конент.

В - 4; М - 3; Т - 3; Дм - 4,5; Р - 5; Д - 5,5; К — 5. (0,805)

Один из самых тонких, сентиментальных в лучшем смысле слова и ностальгичных фильмов о первой, еще неопытной, незрелой, наивной юношеской любви. Трое пятнадцатилетних подростков приезжают на летние каникулы в Новую Англию. Двое из них интересуются любовными похождениями со сверстницами, а третий переживает настоящий взрослый роман с двадцатидвухлетней женщиной, муж которой находится на фронте.

Р.Маллигену, снявшему одну из наиболее удачных своих лент, в 1942 году было уже девятнадцать лет, вряд ли он вспоминал про собственную историю. Режиссера в большей степени волнуют не "сексуальные университеты" героя, а его первые нравственные уроки жизни, борьба между чувством и сочувствием, желанием и состраданием по отношению к оставшейся в одиночестве, но испытывающей жажду любви и нежности молодой женщины. И, конечно, деликатно, романтически, неравнодушно, с открытым сердцем и умно Р.Маллиген подходит к проблеме взаимоотношений не просто разделенных семью годами разницы возлюбленных, но прежде всего принадлежащих различным полам — мужскому и женскому — существ. Они должны преодолеть

неизбежные комплексы, найти точки соприкосновения, понять природу друг друга, чтобы, забыв о несходстве и даже изначально диктуемом противостоянии, попытаться слиться в едином порыве, превратиться в некое целое. Вот какого рода тест или экзамен предлагается юному человеку, входящему в жизнь в любые времена.

А эта картина полна грусти по сороковым годам, которые пришлось и на отрочество композитора М.Леграна, получившего вторую в своей кинобиографии премию "Оскар" — за лирически проникновенную, трогательно искреннюю музыку.

"ЛЕЧЕНИЕ ШОКОМ" (The Couch Trip) США. 1987.97 минут.

Режиссер Майкл Ритчи.

В ролях: Дэн Эйкройд, Уолтер Мэттау, Чарлз Гродин, Донна Диксон.

В — 2,5; М — 2; Т — 2,5; Дм — 3; Д — 3; К — 2. (0,493)

Джон Берне, специалист по компьютерам, который находится на излечении в психиатрической клинике, сбегает оттуда и выдает себя за известного психиатра Джорджа Мейтлина из Беверли-Хиллз, выступающего с собственной радиопрограммой. К Бёрнсу присоединяется еще один сумасшедший по фамилии Беккер, угрожая, что иначе раскроет секрет его подлинной личности. Высмеивать психиатров, которые мало чем отличаются от душевнобольных, так же легко, как постоянно издеваться над хирургами, будто бы забывающими ножницы в животе у пациентов, или над пожарными, которые спросонья опаздывают на пожар, и т.д. Комедия М.Ритчи, утратившего сатирический заряд своих лент начала 70-х годов, представляет собой набор обычных анекдотов, которые более или менее успешно разыгрывают два комика — один помоложе (Д.Эйкройд), другой — с опытом (У .Мэттау), но у каждого из них есть фильмы лучше, смешнее и доходнее.

"ЛИХОРАДКА В СУББОТУ ВЕЧЕРОМ" (Saturday Night Fever) США, 1977.119 минут.

Режиссер Джон Бэдэм.

В ролях: Джон Травольта, Карен Линн Горни, Джозеф Кали, Бэрри Миллер.

В — 4; М — 3,5; Т — 3; Дм — 3,5; Р — 3; Д — 3,5; К — 4. (0,68)

У Тони Манеро, парня из рабочей семьи итальянцев, живущих в Бруклине, в комнате на стене висит портрет Сильвестра Сталлоне в роли Рокки, как напоминание о том успехе, которого непременно должен добиться и он, проводящий все свободное время в дискотеке, великолепно танцуя. Дж.Травольте, который сыграл этого неудержимо рвущегося к славе танцора, удалось на время превзойти соперника по популярности, стать кумиром, символом диско-поколения конца 70-х годов. Картина попала в "десятку" самых кассовых фильмов США на тот момент, опередив "Рокки" и "Американские граффити", вызвав бесчисленное количество подражаний во всем мире и оказав громадное воздействие на стиль жизни и занятия молодых людей. Странно воспринимать ее сейчас, уже насмотревшись дешевых подделок об "асах танцевальных залов". Тем не менее лента убеждает хорошо выписанным и проработанным социальным фоном действия, воспроизведенными нравами обитателей явно не респектабельного района Нью-Йорка (не по этой ли причине картину все-таки не купили для нашего кинопроката и подвергали цензурным сокращениям при демонстрации по американскому телевидению?!).

Дж.Травольта доказывает в первой "звездной роли", что он — не толькоотличный танцор, но и неплохой драматический актер. "Видео Муви Гайд" очень щедро назвал фильм Дж.Бэдэма "Бунтовщиком без причины" 70-х годов, хотя по степени влияния образа Дж.Травольты на сознание юных американцев он вполне сопоставим с мифом Дж.Дина. Годом позже облегченный мюзикл "Бриолин" с тем же Дж.Травольтой, как танцором, намного обогнал по доходам ленту "Лихорадка в субботу вечером". В свою очередь поставленное еще через пять лет никем иным, как С.Сталлоне, продолжение под названием "Оставаясь живым" не вызвало сумасшедшего восторга у публики, но все-таки спасло реноме актера после оглушительного фиаско "Бриолина 2". Песни ансамбля "Би Джиз", прозвучавшие в картине Дж.Бэдэма, долго диктовали моду в диско-поп-музыке разных стран.

"ЛИЦЕНЗИЯ НА УБИЙСТВО" (Licence to Kill) Великобритания. 1989.132 минуты.

Режиссер-Джон Глен.

В ролях: Тимоти Долтон, Кери Лоуэлл, Робер Дави, Талиса Сото, Энтони Зербе, Фрэнк Мокрей.

В — 4; М — 3; Т — 3; Дм — 3,5; Р — 1; Д — 3,5; К — 3,5. (0,602) То ли потому, что сценарий, имеющий малое отношение к романам Я.Флеминга, писался уже в расчете на Т.Долтона, то ли из-за большей уверенности актера, который освоился во втором для себя фильме "бондианы", но семнадцатая серия, в общем, производит более благоприятное впечатление. А вот зрители рассудили почему-то иначе. Может, по причине исключительно индивидуальных действий Джеймса Бонда, который выступает не от имени британской разведки, а по собственной инициативе и мстит Францу Санчесу (какое-то немецко-испанское имя!), производителю и торговцу наркотиками, за своего друга Феликса и его невесту. Бонд из героя комикса или приключенческой комедии про шпионов превращен в менее условного (даже "очеловеченного", по мнению некоторых критиков) персонажа типичного гангстерского боевика. Конечно, трюки выполнены потрясающе, подводные съемки великолепны, взрывы произведены впечатляюще, Кью, непожелавший бросить лишенного лицензии на убийство агента в беде, демонстрирует новые виды оружия, а красивые женщины (правда, их всего две), которые окружают героя, как всегда, очаровательны, более того, искренне влюблены в него и всячески помогают в борьбе с Санчесом.

И вопреки всему этому пятая по счету постановка-"ветерана бондианы" Дж.Глена оказалась у него самой худшей по результатам проката. Забавно, что она повторила "средний успех" ленты 1973 года "Живи и дай другим умереть", кстати, тоже рассказавшей о преследовании главарей наркомафии в Карибском бассейне. Есть предмет для раздумий

продюсера А.Брокколи, который подзадержался с выпуском новой главы из похождений Джеймса Бонда.

"ЛИЦОМ К ЛИЦУ" (Ansiktet mot ansiktet) Швеция. 1975. 136 минут.