Знаменитые украинцы

классу живописи. Его учителями были Михаил Клодт68 и Владимир Ор-

ловский.

Учеба занимала много времени, а нужно было зарабатывать еще и

на жизнь. Васильковский ночами ретушировал фотографические пор-

треты в ателье Фишера на Невском проспекте. Субботними вечерами

академисты собирались у кого-либо на квартире и обсуждали свои

дела, рисовали друг друга, читали книги, спорили, пели песни. Такие

группы складывались в основном из земляков. Украинская группа

объединилась вокруг Сергея Васильковского, Порфирия Мартыновича69

и Афанасия Сластиона70. В нее входили будущие известные украинские

художники Петр Левченко, Михаил Ткаченко, Константин Крыжицкий,

Николай Самокиш, Геннадий Ладыженский71, Михаил Беркос. Особенно

дружеские отношения сложились у Васильковского с Самокишем, по-

ступившим в академию в 1879 г. Их дружба была долгой, крепкой и пло-

дотворной.

Основательная подготовка у Безперчего и Раевской-Ивановой, ста-

рательность и настойчивость давали хорошие результаты. Каждый год

Васильковский привозил с Украины в Петербург много этюдов и зарисо-

вок, с которых писал красивые пейзажи: левады, степь, балки с родни-

ками и деревьями, виды на село. Рождался незаурядный мастер пейза-

жа с необыкновенно лиричной душой. За эти работы он получал медаль

за медалью. Сначала малые серебряные, затем большие серебряные и

золотые. В 1884 г. за пейзаж “Стадо в степи. Утро” Васильковский полу-

чил малую золотую медаль, а в ноябре 1885 г. на конкурсе лучших ра-

бот воспитанников академии он за пейзаж “По Донцу” получил большую

золотую медаль, звание классного художника первой ступени и право

на академическое пенсионерство в течение четырех лет за границей.

Это было признание его таланта. Одновременно с Васильковским такой

чести удостоили и его друга Самокиша, которого признали лучшим мо-

лодым баталистом.

Весной 1886 г. Васильковский вместе с Самокишем выехал в Па-

риж, который считали столицей искусств. В Париже всегда были тысячи

приезжих художников из разных стран. Целую колонию составляли ху-

дожники из России, среди них был и его учитель профессор Орловский.

65

Работая в Лувре и Люксембургском музее, посещая парижские Са-

лоны, Васильковский изучал творчество выдающихся мастеров живопи-

си. Новое французское искусство экспонировалось в Люксембургском

музее, в котором его особенно интересовали произведения художников-

пейзажистов барбизонской школы живописи72 Руссо73, Добиньи74, Мил-

ле75, а также картины Мейсонье76 и Розы Боньер. В работах барбизон-

цев он исследовал технику выполнения, стремился понять особенности

сочетания красок, как одна из них усиливает или глушит другую,

присматривался к характеру мазка. С картины Розы Боньер “Волы на

вспашке” он сделал копию для академии. В этой картине художница

превосходно передала свет солнечного дня. Понравились ему также

виртуозно и филигранно выполненные картины Мейсонье.

В Люксембургском музее Васильковский и Самокиш познакомились

с украинским художником Иваном Похитоновым77, который предложил

землякам поехать вместе с ним на юг Франции, побывать в Пиренеях, в

Испании и там с натуры писать пейзажи. Самокиш отказался, а Василь-

ковский охотно согласился поработать на натуре с таким виртуозным

мастером, каким был Похитонов.

Васильковский и Похитонов побывали в приальпийском городе Без-

ансоне, вблизи местечка Байони на Бискайском заливе, где Василь-

ковский написал пейзаж “Дорога к морю” и картину “Волна”. С Байони

поехали в местечко По под Пиренеями, а потом на пароходе прибыли в

Испанию. В Сен-Себастьяне он написал “Панораму Пиренеев” и “Степ-

ную долину”, напоминавшую Украину.

В отчете академии за первый год своего пребывания за границей

Васильковский 27 декабря 1886 г. писал: “Выехав из С.-Петербурга в по-

следних числах апреля месяца текущего 1886 г., я прибыл в Берлин, где

около двух с половиной недель осматривал Кунстлергаус, Националь-

ную галерею, задержав свое внимание на выдающихся вещах Дюрера,

Андрея и Освальда Ахенбахов, Люго, Брахта, Штурма и других, и по-

скольку юбилейной выставки не было… я поехал в Париж к Салону, ко-

торый являл для меня наибольший интерес… Встретившись с глубоко-

уважаемым профессором В. Д. Орловским в Париже, я воспользовался

его советами и указаниями, которые высоко ценю и постараюсь выпол-

нить их точно, – и теперь изучаю: Коро, Руссо, Милле, Тройона, Доби-

ньи и современных Гартиньи, Бретони и других, а для ощутимого изуче-

ния их я решил сделать несколько небольших копий. Закончив эту рабо-

ту, я имею намерение отправиться для написания этюдов с натуры…”

В следующем году Васильковский продолжал с Похитоновым путе-

шествие по Франции, побывал в Англии, Италии и Алжире.

В отчете академии от 23 февраля 1888 г. Васильковский писал: “Я

продолжал изучать выдающихся французских мастеров в Париже, ра-

66

ботая в Луврском и Люксембургском музеях, а также в некоторых част-

ных галереях, и сделал до сорока копий с Коро, Руссо, Добиньи, Тройо-

на, Диаза, Мариля, Шантрейля, Гортиньи, Реньйо, Пелуза, Декатта, Де-

мона, Вилетта и других. Закончив эту работу, я отправился в путеше-

ствие по югу Франции, был в Пиренеях, Испании, а также на севере

Франции – в Бретани, Нормандии, на острове Джерсеи и в Лондоне; ре-