А. Блок. Его предшественники и современники

«гражданственного» типа. Сама лирика Блока тесно сплетается, скрещивается с

театральными исканиями поэта по своим глубоким внутренним особенностям.

Существеннейшие этапы общей духовной и идейной эволюции Блока

отмечены интенсивностью и напряженностью его театральных исканий, как бы

находят в них особую яркость выражения. Кризис его раннего мировоззрения

особенно отчетливо выражен в трилогии лирических драм 1906 г. Мучительные

размышления Блока о судьбах русской культуры в эпоху реакции отражены в

драме «Песня Судьбы» и театральных статьях тех лет. Блок — создатель

великой системы трагедийной лирики третьего тома252 — работает над пьесой

«Роза и Крест» и пытается добиться ее сценического воплощения; в «Розе и

252 Подробнее см. об этом в кн.: Громов П. П. А. Блок, его предшественники

и современники. М.-Л., 1966, с. 347 – 483.

Кресте» своеобразно преломлены и положительные стороны и недостатки

зрелой лирики Блока. Театральная деятельность Блока в первые годы

революции отчетливо выявляет его стремление найти место в процессах

строительства новой, социалистической культуры.

Театральные увлечения Блока начались еще в ранней молодости. Уже

первый увиденный им драматический спектакль («Плоды просвещения» в

Александринском театре) произвел на подростка глубочайшее впечатление,

далее следует приобщение к столь поразившему молодое воображение виду

искусства. Юноша Блок исполняет монологи и сцены из «Ромео и Джульетты»,

«Гамлета», «Горя от ума», «Бориса Годунова», «Скупого рыцаря». В этой

атмосфере серьезного увлечения сценическим искусством рождается самая

сильная, быть может, из «театральных страстей» Блока — горячая любовь к

Шекспиру, наложившая серьезный отпечаток на все его последующее

поэтическое творчество. Молодой Блок — гимназист последних классов и

студент первых курсов университета — всерьез собирается стать актером.

Характеризуя духовный перелом, относящийся к начальным годам нового века

и окончательно определивший его художественную судьбу, Блок писал в

«Автобиографии»: «Внешним образом готовился я тогда в актеры, с упоением

декламировал Майкова, Фета, Полонского, Апухтина, играл на любительских

спектаклях, в доме моей будущей невесты, Гамлета, Чацкого, Скупого рыцаря

и… водевили» (VII, 13 – 14). Сохранилось не много высказываний Блока о

театре и драматургии, относящихся к этой, переломной поре его жизни, когда

ему одинаково привлекательными представлялись пути актера и поэта и он

выбрал в конце концов поэтическую деятельность как главное дело жизни.

Быть может, наиболее любопытно из этих скупых свидетельств содержащееся в

письме к отцу, А. Л. Блоку, от 22 января 1900 г. суждение, что «драматическое

искусство — область более реальная» (VIII, 10), чем стихи.

Здесь возникает серьезная проблема, в литературе о Блоке до сих пор по-

настоящему не поднимавшаяся. Известен характер поэтического творчества

Блока начального периода. Это лирика любви и природы, насыщенная

ассоциациями, восходящими к определенной линии русской субъективно-

романтической поэзии, в конечном счете к Жуковскому. Свойственные стихам

настроения смутной тревоги, знаки которой, по собственному признанию, поэт

видел даже в явлениях природы, как будто бы прямо ведут духовно

невооруженного автора к символизму. В поэтическом развитии молодого Блока

нет как будто бы противоречий. Однако есть резкий, парадоксальный контраст

между линией поэтического развития молодого Блока и его театральными

вкусами и симпатиями. Молодой Блок пытается играть высокий героико-

трагедийный репертуар, и сами приемы его игры едва ли напоминали чем бы то

ни было особенности той литературной школы, к которой он вскоре примкнул.

(Мы знаем, что любимым актером молодого Блока был В. П. Далматов.)

В общей линии художественного развития Блока есть и другой факт,

кажущийся столь же странным. Первые драматические опыты Блока относятся

к 1906 г. — это драмы «Балаганчик», «Король на площади» и «Незнакомка»,

составляющие в целом своеобразную трилогию. Эти первые, по-своему

законченные, художественно цельные произведения тоже чрезвычайно далеки

от ранних опытов Блока-«актера». Получается такое впечатление, что. Блок

сделал непостижимый, внезапный поворот в своих театральных вкусах и

симпатиях. В развитии Блока-поэта все представляется, на первый взгляд,

обоснованным и последовательным, путь от Блока — театрального любителя к

Блоку-драматургу представляется внутренне немотивированным. Очевидно,

следует попытаться понять путь Блока-драматурга в логике реально

существующих в его развитии контрастов и противоречий, не упуская из виду

наиболее важные для этого развития элементы. Ведь в творчестве подлинно

великого художника Блока не может быть такой случайности, чтобы, создавая

драматические произведения, он как бы забывал о том, что несколько лет тому

назад его любимыми театральными героями были Гамлет и Чацкий.

Когда речь идет о творчестве больших и сложных художников и в

особенности когда требуется прояснить крайне запутанную, заключающую в

себе специфические трудности проблему (а именно такую проблему

представляет театр Блока), помочь иногда может обращение к последующему

творчеству, и в частности — к узловым, поворотным пунктам в развитии

художника. Они содержат в себе чаще всего не только программу на

будущее, — они освещают по-новому, делают особо внятными и те мотивы в

предшествующем творчестве, которые без них мы могли бы или не заметить,