Чтение онлайн

ЖАНРЫ

А. Блок. Его предшественники и современники
Шрифт:

трех вариантах он завершается новым расхождением Фаины и Германа, не

готовых еще, по всем особенностям их духовного облика, к любовно-

гармонической встрече, к соединению судеб. Герман, не отвечающий

представлениям Фаины о «герое», должен еще найти себя, вступив на путь

следования простой народной правде Коробейника. Линии драматического

поведения Фаины и Германа различны. Они должны скреститься в

кульминации. Блок хотел строить драму на четких индивидуальностях, на

органическом сплетении

судеб героев. Поэтому драматургическая задача,

вставшая перед ним, состояла в обосновании решающего поворота в судьбах

главных персонажей жизненно правдивым развитием их индивидуальностей.

Следовало с достаточной конкретностью, убедительностью показать, как и

почему именно эти люди должны были сойтись, и столь же достоверно

обосновать, как они осознали неизбежность своего расхождения. Радикальные

различия трех вариантов пьесы кроются в поисках драматического рисунка

кульминации. Именно здесь яснее всего видно, что Блок нашел нового для себя

и с чем он оказался еще не в силах справиться.

Кульминационную сцену в первом варианте драмы готовит сцена в уборной

Фаины. Сатирически изображены здесь интеллигенты, поклонники Фаины. В

несколько грубоватых красках показано, что это скорее пошлые буржуа. Вполне

обосновано презрительное отношение к ним Фаины. Сама Фаина изображается

в сказочных тонах. Она ждет «жениха», стремится увидеть его в «зеркале».

Ясно, что окружающие ее пошлые буржуа не могут понять ее тоску, ее

стремление к сказочной «правде», ее стихийную страстность, разрешающуюся

в бравадах. Может быть, «женихом» станет Герман, столь непохожий на ее

обычных поклонников? Однако резко противопоставленный интеллигентам-

мещанам Герман неясен. Неясно, что влечет его к Фаине, и ничем, кроме

сказочных мотивов, не обосновано томление Фаины. Поэтому отсутствует

подлинный драматизм, органически связанный с логикой движения характеров,

в следующей сцене, являющейся уже кульминационной, — в сцене на вокзале.

Здесь Герман вступает в столкновение со своими бывшими друзьями-

интеллигентами. Герман чрезвычайно вызывающе, но декларативно

обосновывает в споре с ними свое право на сближение с Фаиной, право

нарушить установленный тип бытовых отношений людей. Это и есть высшая

точка конфликта. Драматизма, раскрывающего характеры героев, здесь нет.

Поэтому в этот конфликт, по существу, не втянут ни один из героев фона. Еще

после первого чтения драмы Блок особо отметил для себя, что «на Елену никто

не обратил внимания» (IX, 106). Это вполне логично и для драмы убийственно:

в подлинной драме персонаж, не имеющий отношения к ее конфликту,

невозможен

При таком построении конфликта неизбежны тяжелые потери для всей

идейно-художественной концепции. Драматургически становится непонятным,

почему

сошлись герои, а также — почему они разошлись, т. е.

необоснованными становятся и кульминация и развязка. Реально всю тяжесть

сложного идейного построения должны нести два главных персонажа —

Герман и Фаина. Но и в характерах этих лиц, целиком ответственных за всю

логику конфликта, обнаруживаются парадоксальные несоответствия

задуманному. Уже в ходе своего драматургического развития в 1906 г. (от

«Балаганчика» до «Незнакомки») Блок пришел к необходимости прямого

социального обоснования драматических ситуаций и отношений персонажей

Весь огромный идейно-духовный опыт, накопленный Блоком к эпохе «Песни

Судьбы», толкал к дальнейшему художественному шагу — построению

конфликта на взаимоотношениях характеров. Новый опыт, и в особенности

работа Блока-публициста, требовал сейчас, в «Песне Судьбы», не просто

групповой социальной характеристики, но введения социальной

характеристики уже в индивидуализированный характер героя. Иначе не могла

возникнуть в самом действии драмы сложная социально-историческая

динамика общественных проблем, решения которых искал Блок Единство тем

публицистики и лирики могло быть художественно реализовано только в

сложном, динамическом соотношении личного и общественного в самих

индивидуальных характерах драмы. Иначе не мог реализоваться конфликт

драмы. Сам характер героя должен был проникнуться историзмом. Очевидно, к

этому и стремился Блок.

Однако в рукописном варианте пьесы прямое историческое обоснование

имеется только в поступках Германа, и то частично. Одно в его поведении

понятно: то, что он стремится порвать со своей средой, уйти в новое

историческое окружение. Этот мотив в характере Германа является

единственным действенным элементом в конфликте драмы Все остальное в его

индивидуальности находится вне конфликта. Поэтому-то и выпадает из

действия Елена, и поэтому так беден характер самого героя. В драме он делает

только одно: рвет с семьей и тянется к Фаине. Как бы то ни было, кульминация

и развязка держатся лишь на «действиях» Германа.

Совсем иначе, но также парадоксально обстоит дело с характером Фаины.

Блок попытался перенести в драму лирический характер, складывавшийся в его

поэзии, но не придал ему при этом сколько-нибудь действенного

драматического мотива. В общем это характер несколько более индивидуально-

красочный, но в нем нет главного для Блока на этом этапе: ясного социально-

исторического мотива поведения. Поведение Фаины мотивируется

психологически — личной причудливостью, эксцентричностью, восходящей во

многом к характеру Настасьи Филипповны. Немотивированным остается

Поделиться с друзьями: