Четырнадцать гениев, которые ломали правила.

Ум. 8 апреля 1973 года в Париже (Франция).

Доминирующая черта характера:крайняя степень самолюбия. Плодовитый художник, обладающий неиссякаемой страстью. Харизматический разрушитель.

Девизы:«Я не ищу, я нахожу», «Я слишком настроен против окружающего мира... все кругом неизвестно... и враждебно», «Женщины бывают двух видов: одним поклоняются как богиням, о других вытирают ноги», «Искусство не является истиной. Искусство — ложь».

Прозвища:«Восхитительно ужасный любовник» (так его называла любовница Мария-Тереза).

Вредные привычки/хобби:Бой быков, поэзия, керамика, игра на горне, философия и соблазнение невинных девушек.

Герои/кумиры:Отец, затем Рафаэль, Сезанн, Сверхчеловек Ницше, Матисс.

Жизненная философия:«Жизнь — всего лишь плохая книга», «Мы пишем картины, потому что несчастны», «Искусство существует для того, чтобы использовать его против установившегося порядка», «Я всегда старался быть разрушителем».

Мечты: Создать универсальное — абсолютное искусство!

Профессиональный успех:«Жизнь» (1903), «Девушки из Авиньона» (1907), «Три танцовщицы» (1925), «Минотавр, похищающий женщину» (1937), «Герника» (1S37), «Плачущая женщина» (1937), «Склеп» (1945), «Писающая женщина» (1965).

Власть: Чудовищные воля и самоуверенность. Встав у истоков кубизма и движения сюрреализма, получил титулярную власть. «Портреты должны иметь не физическое и не духовное, а психологическое сходство».

Влияние: Лидер, сказавший: «Я не ищу, я нахожу». Мир искусства последовал за ним.

Разрушительные тенденции:«Я скорее предпочту видеть женщину мертвой, чем счастливой с другим... художник должен разрушать». Его нигилизм ярко проявился в двух его шедеврах «Девушки из Авиньона» и «Герника».

Порядок рождения:Первенец, имел двух сестер: Консепсьон и Кончиту.

Влияниеродителей: Обожающая мать, тетки и бабушка. Пабло взял фамилию матери наперекор отцу — свободному художнику, члену городского совета и учителю*

Переезды:В десять лет переехал в Корунью, в четырнадцать — в Барселону, в шестнадцать — в Мадрид, в восемнадцать вернулся в Барселону, а к девятнадцати годам уехал в Париж.

Кризисы:В три года пережил землетрясение. В четырнадцать — смерть сестры Кончиты. Его договор сБогом, подобно фаустовскому, круто изменил всю дальнейшую жизнь.

Формальное образование:Успеваемостью не отличался, пробыл в школе совсем недолго. Посещал училища изящных искусств в Барселоне и Мадриде.

Энергия либидо:Извращенные, садомазохистские тенденции. «К морали он относился не иначе как с презрением», «Неутолимая страсть к двум вещам: работе и сексу».

Типличности: Экстраверт — Интуитивный склад ума — Чувствующий — Познающий; страдал маниакальной депрессией; садомазохист и бабник.

Самоуверенность:Свой автопортрет в девятнадцать лет подписал: «Я, король». Жан Кокто говорил: «Он излучал почти вселенскую самоуверенность, перед которой нельзя было устоять. Казалось, ему все по плечу».

Мятежный дух:В республиканской католической Франции стал коммунистом и атеистом. «Художник должен разрушать». «Я всегда старался быть разрушителем. Только война, которую я веду против всего мира,... вот что заставляет меня творить».

Склонность к риску:Отличался бесстрашием и всю жизнь ходил по краю; в частности, отказался покинуть оккупированный немцами Париж.

Рабочая этика:Самый плодовитый художник на свете, оставивший после себя 50000 произведений искусства: 1885 полотен, 1228 скульптур, 2880 керамических работ, 18095 гравюр, 9293 литографий и линотипов, 11748 рисунков, 11 гобеленов.

Упорство:До тех пор осаждал искусство, друзей и любовниц, пока те не сдавались.

Оптимизм:Неудовлетворенность в личной жизни заставляла его творить в отчаянном стремлении быть принятым и обласканным.

Одержимость:«Я слушал откровения внутреннего голоса», «Я все приношу в жертву своим картинам».

[OCR: Марс Рахманов. «Перерождение ради процветания. Жить полноценно». 2009 г. www·MARSEXXX·com]

Глава 6

Склонность к риску: Амелия Эрхарт и Говард Хьюз

Без участия избирателей никакие перемены невозможны.

Макиавелли.

Рискованный склад ума

Риск — это тип поведения в неопределенных ситуациях; или, в бихевиористском смысле, искусство находить что-то приятное в двусмысленных, неопределенных ситуациях. Подлинные творческие гении и талантливые политики, подобные моим героям, обожали все новое и неизведанное. Это только подхлестывало их, так как они интуитивно понимали, что невозможно добиться успеха в производстве, искусстве или просто в жизни, ничем не рискуя. Вот незыблемое правило для всех, считающих себя предпринимателями: выясните мнение экспертов и поступайте наоборот. Новаторские идеи находишь там, где меньше всего ожидаешь, чт >делает совершенно необходимым нарушать любые нормь., искать другую дорогу, выбирать неповторимую стратегию или преследовать причудливые

или таинственные цели. Пикассо снискал славу и заработал состояние, отчаянно ломая устоявшиеся традиции в искусстве. Райт нарушил каноны классической архитектуры, заработав себе прозвище «Анархиста от архитектуры». Рубинштейн открыла в Австралии и Англии магазины по продаже косметики в то время, когда макияжем пользовались только актрисы и проститутки. Дисней нарушил традиционные догмы в анимации, Дункан — в танце, Тесла — в науке, Мердок — в информационном деле, Пиаф — в концертном, а Монтессори — в образовании. Они все были готовы рискнуть и проиграть, и их отвага вознесла их на самый верх. Но более других рисковали в погоне за мечтой, отрицая при этом все существующие традиции, Говард Хьюз и Амелия Эрхарт.

Хелен Келлер переместила риск в перспективу, написав следующее: «Жизнь есть повседневное приключение, или ничто». Она понимала, что мужество — основа содержательной и продуктивной жизни. Те, кто пытается свести предпринимаемый риск к минимуму, в ходе работы, наоборот, отдаляются от поставленной цели. Риск и вознаграждение — вещи взаимосвязанные; когда риск сведен к нулю, то и потенциальные возможности тоже уменьшаются. Риск — двояко толкуемая концепция, согласно которой вознаграждение находится в линейной зависимости от степени риска. Бюрократы почти не рискуют, но и отсутствие видимых успехов их смущает. Предприниматели, наоборот, рискуют чрезвычайно, и, следовательно, именно им и достаются весомые награды.