Моцарт и его время
Шрифт:
Еще одна острая проблема — в какой степени Моцарту удалось завершить Реквием. Сведения об этом противоречивы. В зальцбургской газетной заметке утверждалось: «За несколько дней до смерти он закончил его»ь. То же отметил Рохлицс. В некрологе Шлихтегролля сказано, что сочинение, напротив, не было доведено до конца11. По Нимечеку, «сразу после смерти Моцарта явился посыльный за сочинением — таким, каким оно осталось, незаконченным»6. Из всех участников истории одна только Констанца неоднократно настаивала, что в целом Реквием был Моцартом завершен, и все, что требовалось, — небольшие доработки чисто технического характера^. И Вальзегг, согласно воспоминаниям Херцога, был убежден в том, что Моцарт довел работу почти до конца и лишь А§пиз Ое1 и Соттишо (включающий части
а После Нозйаз рукой Моцарта проставлена ремарка: «Оиат ойт да саро».
Ь 1)еи1$сИОок. 8. 526.
с «Можно считать настоящим чудом то, что столь совершенное творение ему удалось довести до конца» — Рохлиц. С. 109.
д Шлихтегромь. С. 18.
е Нимечек. С. 46.
Г Письмо от 27 марта 1799 г. — Впе/еСА IV. 5. 234. В. и М. Новелло пересказывают суждение Констанцы в беседе во время их визита в Зальцбург: (Лгоус//о V. & Л/.] Ете \\6ИГаЬп ги МогаП, 1829. 5. 108.
В Херцог пишет: «Ему было определенно сказано, что Моцарт закончил Реквием вплоть до А$пю Ое'ь>. — ЕШОок. 8. 104. Что касается Сопшшто, то обе его части повторяют практически весь материал 1п1го1ш$, то есть большой фрагмент Кедшеп аехетат и фугу Купе.
> Что касается частей, в Яецшет вместе с Купе — Вгез /гае — Ботг-
пе Тези СИгШе Моцарт целиком записал четыре хоровых голоса и бас, включая цифровку; в инструментовке, однако, то тут, то там наметил лишь отдельные мотивы. В В1ез /гае последним стихом с его музыкой был циа гезиг§е( ех/ауШа, и его работа шла точно так же, как и в начальных частях. Со слов]и(Исапдиз Иото геиз е/с. я сам закончил всю часть В1ез /гае.
ЗапсШз, ВепесИсШз и А§пиз Ве 1 изготовлены мной целиком заново. Только чтобы придать сочинению большую целостность, я позволил себе повторить фугу Купе на слова сит ЗапсИз е(с.а
Сведения, изложенные Зюсмайером, в самых общих чертах соответствуют автографу. Однако в целом ряде деталей он все же допускает ошибки. Да, ббльшая часть моцартовской рукописи действительно представляла собой так называемую «партичеллу» (частично выписанную партитуру с незавершенной оркестровкой). Но, к примеру, 1п1гойш Д1ецшет ае/егпат) был готов полностью. Да и фуга Купе тоже досталась Зюсмайеру оркестрованной, хотя все инструментальные голоса (в основном — дублировки хоровых партий) были вписаны туда чужой рукойь. Зюсмайер ошибся также, называя последний моцартовский стих в Ьаспшоза: не циа гезигуе!, а следующий — ]и(Исапдиз кото геиз. Ни словом он не обмолвился и о части Нозйак, также в основном размеченной Моцартом. Да и в заключение Реквиема он повторил не только всю фугу Купе, но и большой фрагмент первой части (23 такта). К сожалению, когда Зюсмайер писал свое письмо, сопоставить все это с автографом еще не было возможности, а всего три года спустя он умер, не оставив каких-либо дополнительных разъяснений. Но как бы то ни было, даже если рассматривать все сделанное Моцартом как законченный черновик, в нем не только в А§пи$ Пец но и в ЗапсШз и ВепесИсШз действительно нет ни единого фрагмента, записанного его рукой. Означает ли это, что Констанца сознательно вводила всех в заблуждение, чтобы, как прямо написал Херцог, «набить бблыпую цену произведению»0?
В одной из своих статей аббат Штадлер упоминает: «Вдова [Моцарта] говорила
мне, будто на моцартовской конторке после его смерти находилось некоторое количество листочков с музыкой, и она отдала их все Зюсмайеру»11. Долгое время следы каких-либо «листочков», относящихся к Реквиему, отсутствовали. Однако в 1962 году Плат обнаружил в архиве Мендельсона в Берлине страницу моцартовского эскиза, на которой, наряду с небольшим наброском увертюры к «Волшебной флейте», имелись еще два, предположительно предназначенные для Реквиема0. Первый (всего 4 такта) мелодическими контурамиа Письмо Зюсмайера от 8 февраля 1800. См.: Е1Ыйок. 3. 89—90.
Ь См.: ЦЫ^СИ. \ЬгЬетегкипе// ЫМАII, 5, АЫ. 2. КгШзсЬе ВепсЫе. 8. 11—12. Долгое
время дополнения считались сделанными моцартовским ученикам Фрайштедтером (струнные, фаготы и бассетгорны) и Зюсмайером (трубы и литавры), но в настоящее время эта точка зрения отвергнута, с тьШок. 3. 104.
<3 5(аШег, АЬЬё[МахтШап]. \^ПекИ§ип§ с1ег ЕсНШей сЗе$ Мо/агГ$сЬеп Кеяшет. Цит. по.:
ЖоУ^СИ. МогаПз Яецшегп. 3. 152.
е Р1а!к IV. ОЬег Зкхгге ги МогаПз «Кеяшет» // ВепсЬ! йЬег т1егпа1юпа1еп уЛз&епзсЬаОНсНеп
Коп$»ге5$ 1962. Ка$$е1е1с., 1963. 5. 184—187. Факсимиле фрагментов опубликовано в NМА 1,Щ. 1, АЫ. 2, Ва. 1.3.60-61.
1/~)
г-*-
V")
и
=;
О
т
Ш
X
О
с
X
X
X
*
о
>.
X
’Х
2
X
=1
О
из
О
со
и
х
=;
х
х
ш
Н
(Л
О
о.
2
О
с*
—
2
2
<
>х
3
X
Си
О
со
«=1
X
о.
С
О
Р0
н
о
оэ
№
Он
о
рр
н
напоминал имитацию в Яех Ретепбае (т. 7 и далее); во втором (целых 16 тактов) было набросано начало фуги в б-то11, подтекстованное словом атеп:
По поводу этого эскиза возникло предположение, что Моцарт намеревался весь раздел 01е$ пае (как и остальные части Мессы) завершить фугой, то есть поместить ее вслед за частью Ьасптоза. Побывали ли эти записи в руках Зюс-майера, и если да, то почему он не воспользовался моцартовской идеей — остается только догадываться. Но обнаруженный лист заставляет более внимательно отнестись к свидетельству Констанцы и прислушаться к предположению Штад-лера: «Вполне возможно, что Зюсмайер [в трех последних частях Реквиема] позаимствовал некоторые [тематические] идеи у Моцарта»3. Тогда утверждение Констанцы, что Моцарт почти полностью закончил сочинение, выглядит не столь голословным, хотя все равно далеким от реальности. Разница между эскизом Кех Ретепбае и окончательной редакцией показывает, насколько сильно сам Моцарт мог отклоняться от первоначальной идеи и, соответственно, сколько творческих усилий необходимо было приложить, чтобы придать ей окончательную форму.
То, каким образом Реквием был завершен после смерти Моцарта, исследователи обсуждают по сей день. Известно, что работа проходила в несколько этапов. Первый связан с панихидой по Моцарту, проведенной по ини-
а См. приложение Штадлера к письму И. Б. Штрайхера издателю И. А. Андрэ от 12 марта
1826 г. Цит. по: УМоЩ СИ. МогаПв Кедшеш. 8. 155.
циативе его друзей в Вене в церкви Св. Михаила 10 декабря 1791 года2. Тогда прозвучали только начальные части — I Шло Дик и Купе. Скорее всего, именно к этому моменту кем-то из музыкантов, близких шиканедеровской антрепризе, была сделана оркестровка второй из нихь. То, что следующий этап работы начался не с Купе, а уже прямо с 01е8 пае, косвенно подтверждает эту версию.