Накануне
Шрифт:
– Нет, вы неправильно меня поняли….
– Зовите меня Алексей.
– … Алексей, – кивает головой резидент. – дело в том, что машинка находится под круглосуточной охраной, в комнате обязаны находится как минимум двое операторов. Вскрыть её незаметно не получится к ней подведена электрическая сигализация, а если, всё-таки удастся, то уж механик, приезжающий из Токио раз в три месяца для обслуживания машинки, сразу обнаружит нарушение пломб…
"Получается Зубов не знает, что схема "Красной" уже не представляет для нас секрета, но Берии-то об этом известно, зачем тогда я тут нужен"?
– А месяц назад в японское
"Вот в чём дело, а "Фиолетовая" вступает в игру раньше, чем я думал"…
– Всё равно не понимаю, товарищ Зубов, зачем вы меня вызвали сюда?
– Это я предложил. – За спиной раздаётся голос Адамовича. – Мы ведь оба с вами, товарищ Чаганов, "испанцы". Встретиться там не удалось, я большую часть времени находился под Мадридом, но в одной совместной операции мы всё же участвовали: в диверсии на аэродроме под Севильей, помогал Берзину и был в курсе всех её деталей, в том числе и того, как вы "Энигму" немецкую раскусили ещё до того как мы её у "Кондора" отбили. Может быть и тут попробуете? Две пары проницательных глаз пытаются заглянуть мне в душу.
"А о такой мелочи как полное описание Энигмы, которое я получил в Разведупре до командировки, Берзин не упоминал? Так и рождаются мифы… Всё что я могу – это "читерство", заглядывать в конец книги, где есть правильные ответы. Или всё-таки нет? А если нет, то докажи, что и сам чего-то стоишь, собирай мозги в кучку и думай что можно сделать. "Фиолетовая" – это всё же не "Энигма", она намного проще"…
– Попробую, конечно, куда я денусь, – оглядываюсь по сторонам. – только один нескромный вопрос: когда в вашем номере без окон ужин?
Гавана, Отель "Насьональ де Куба",
5 января 1938 года, 20:00.
– Ну так где же ваш непризнанный гений, мистер Троцкий? – Оля поправила сползшие наушники, откинулась на спинку плетёного кресла и повернула лицо навстречу слабому тёплому ветерку, подувшему с моря.
Рядом на диване уронил голову с кудрявыми чёрными волосами на грудь Иван Сиротин, оперативник из Вашингтонской резидентуры. Перед ним на столике чёрные эбонитовые наушники, подключённые к деревянной шкатулке, такой же, что сейчас на коленях у Оли.
– У него случилась какая-то задержка на показе в Майями, – ответил собеседник по-английски с сильным акцентом. – он прислал телеграмму моей секретарше. Обещает завтра в полдень быть здесь вместе с женой. Если они сбегут из Союза, то будет грандиозный скандал в прессе и бесплатная реклама фильму. Кстати, зря вы иронизируете, мистер Майер, Александров и Орлова пользуются у себя на родине фантастической популярностью…
– Слышал, как же…. жалкое подражание голливудским фильмам с Марлен Дитрих в главной роли. – Ворчливо проскрипел Майер. – Хорошо-хорошо, раз уж я обещал, то выполню своё обещание, встречусь с ними, но и вы, мистер Троцкий, тоже должны пойти мне на встречу: раз ваши протеже не прибыли в срок, то чтобы не терять время поговорите с Карлом Антоном, он – крепкий режиссёр,
снимал в Париже, Германии и Голливуде. Его последняя картина "Броненосец "Севастополь"" пользуется определённым успехом.– Что?! – В наушнике раздались сильные хрипы. – Вы мне предлагаете ничтожество, которое сняло этот мерзкий антикоммунистический пасквиль? Жалкая пародия на "Броненосец "Потёмкин"", на эту великую картину… Лазарь, вы в своём уме?
– Боже ж мой, Лёва! Да какая разница кто будет снимать фильм, который никогда не выйдет на экраны кинотеатров в приличной стране? Чем дешевле он обойдётся в производстве, тем больше достанется тебе и твоим дармоедам. Меня попросили серьёзные люди, чтобы я устроил тебе легальный трансфер денег, я согласился, но я тоже должен иметь свой гешефт: режиссёры из Голливуда и их "звёзды" стоят дорого, поэтому я рад взять на картину иностранцев, которые обойдуться дешевле. Но ты, я смотрю, задумал что то ещё, хочешь подложить свинью Сталину? Твоё дело…. но я платить за это не намерен. Карл Антон согласен снять фильм за десять тысяч долларов. Твои "беженцы" не смогут рассчитывать на большее, поэтому мой тебе совет – заранее поговори с немцем.
– Ваня, подъём! – Хлопает в ладоши Оля. – Узнай не остановился ли у нас в отеле Карл Антон.
– Ну хорошо, мистер Майер, – в нушниках слышится тяжёлый вздох после долгой паузы. – как я понял ваш немец уже здесь. Зовите, посмотрим что он за фрукт.
– Если нет, то жди его у выхода из люкса ЛБ, – добавляет она. – узнай о нём как можно больше: где остановился, с кем встречается. Возьми с собой Васину.
Молодой парень лихо прыгает вперёд из сидячего положения, на ходу срывает со спинки стула свой пиджак и исчезает за дверью.
– Вот и отлично, мистер Троцкий…
– Гутен абен, герр Троцкий, – в наушниках зазвучал новый голос, писклявый и резкий.
– Халё, герр Антон, гуттес ветта, нихт ва? – Не полез в карман за словом "Демон".
– Чёрт! Полиглот, хренов… – Оля с досадой стучит руками по подлокотникам кресла, подскакивает и хватает со столика огрызок карандаша и лист бумаги.
– Это что за абракадабра? – Большие уши Григулевича потянулись вверх вслед за густыми чёрными бровями.
– Разговор Троцкого с немецким режиссёром, записала как смогла… – смущённо разводит руками Оля и мелко потряхивает головой. – Филипе, ты по немецки шпрехаешь?
– Испанский язык знаю, португальский – знаю, литовский с польским – тоже, немецкий язык в школе учил, а этот… – хитро прищуривается он и трясёт в воздухе бумажкой, полученной от девушки. – этот не знаю.
– С Мири своей будешь шутить, – хмурится Оля. – так о чём они говорили? Иосиф с минуту вглядывается в написанное, трёт кончик носа и шевелит губами.
– Если в общих чертах, то… – начинает он.
– Каждое слово. – Отрезает девушка.
– Ну слушай… – Серьёзнеет Григулевич.
Оля закрывает за Иосифом дверь, идёт в ванную, включает душ и, сбросив платье, встаёт под холодные упругие струи воды.
"Неожиданно. Думала, что Антон и Троцкий сцепятся как кошка с собакой, ну если не так, то допускала, что начнут торговаться за каждый цент, а оно – не так, не эдак, а совсем даже наоборот: пока мы с Майером хлопали ушами, у них шёл очень содержптельный диалог".