Новый Мир ( № 2 2013)

— Нет.

— Хочешь, открою?

— Мне без разницы.

— Как скажешь. Ты ведь не дурак, Костя, ты же понимаешь, что иллюзион твой личный рухнет, полгода не проживет, если только спонсора не найдешь, но что-то я сомневаюсь.

— Полгода так полгода. А может, год. В Союз напишу обращение. В Союз кинематографистов.

— Я понял.

— За рубежом, как ты верно заметил, ко мне с большим уважением относятся. Передам здание Союзу. Или Москве. На условии, что будет по-прежнему кинотеатр и я в нем — директор.

— Не выйдет.

— Чего так-то?

— Мы об этом в состоянии позаботиться.

— Мы?

— Наша строительная компания. А ты думал кто? Мафия? Меньше кино смотри.

— Угрожаешь?

— Уговариваю.

— Ты чай будешь допивать?

— Нет. Паршивый у тебя чай.

Ваня взял портфель, действительно прекрасный, из толстой кожи, с золотыми замочками, которыми Ваня щелкнул.

— Документы я тебе все-таки оставлю.

Вынул папку и положил на стол, на край, подальше от кружки и сладких, липких разводов.

— Не хочу тебя пугать. Просто советую. Подпиши. Серьезные люди просят. Советую очень. Настоятельно рекомендую.

— Послушай, Ваня, — сказал задумчиво директор, — можно, я тебя спрошу? Ты не против? Ты больше ни разу не плакал с тех пор, как мать умерла?

Ваня посмотрел на директора долгим взглядом:

— Нет.

— Почему? Ничего в жизни такого не случалось? Даже щенок твой не помирал?

— Я не держу щенка. И не держал.

— Но дети-то у тебя есть.

— С ними все в порядке, спасибо.

— А фотография? Помнишь, мать твоя без глаз, черные очки вместо?

— Храню.

— По-прежнему? На столе держишь?

— Чего ты добиваешься, Костя? Чтоб я заплакал? Мать хочешь мою повторить? Она неповторима. Недосягаема. И ты меня до слез не доведешь и до живого меня не достанешь. Бумаги изучи, посоветуйся с умными людьми, хоть бы и из Союза вашего. Подумай, я перезвоню через неделю. Будь здоров.

И Ваня поднялся и направился к выходу.

В кино или в книгах реальность подчинена истории (той, которую рассказывают). И телефон, к примеру, звонит только тогда, когда нужно прервать разговор или повернуть сюжет. И в дверь никто не ломится, позволяя героям выговориться. История диктует. Но в реальности невыдуманной звонки и случайные взгляды диктуют историю. И даже Историю. Стук в дверь, обрывки новостей в телевизионной программе, колдобина, о которую спотыкаешься, ступенька, с которой летишь. Разумеется, вниз.

Телефон молчал все время разговора директора с Ваней. И некоторое время после Ваниного ухода. Словно бы давал возможность директору побыть одному. Постоять у окна, покурить у открытой вновь фрамуги.

Он уже собирался выйти из кабинета, ополоснуть чашки. Уже взялся за Ванину чашку, полную наполовину. И ему вдруг показалось, что Ваня смотрит на него из чашки, из черного подвижного зрачка. Зазвонил телефон, и директор чашки оставил.

— Костя? Здравствуйте. Это я, Андрей.

— Здравствуйте, Андрей.

— Вы меня узнали?

— Да, конечно. Что-то случилось? У вас голос растерянный.

— Вы извините, я не могу долго говорить, у меня нет возможности, я из телефона-автомата, пришлось идти на станцию, возле дома не работает, сорвали трубку, а здесь очередь. У вас какая погода?

— У нас? Снег.

— И у нас. Наверно, сейчас везде снег, даже в Африке. Я прошу прощения, Костя, я слышал, у вас человека вчера убили?

— Слышали?

— Это правда?

— Да. Я поражаюсь, как новости разлетаются. У вас и телефона нет.

— Ко мне студенты приезжали.

— А.

— Талантливые ребята, жалко их, я всегда талантливых жалею, а в наше время и совсем. Что с ними будет? Во что их жизнь превратит?

— Да, я понял, студенты вам рассказали.

У режиссера была способность отклоняться от темы, отвлекаться и забывать даже причину и цель затеянного самим же разговора. Директор направлял по возможности его речь.

— Что? — растерянно переспросил Андрей. — Что рассказали?

— Про убийство.

— Да-да, ребята сказали. Они как раз были на сеансе. Не все. Двое из них. Их всего пятеро приезжали, Аня их картошкой кормила. У нас своя.

— Я помню.

— Да, вы тоже у нас были, бывали. Аня вас любит.

— Передавайте ей привет.

— Непременно.

— В дверь барабанят, я задерживаю, всего доброго, Костя.

— Секунду, Андрей. Так что насчет убийства?

— Ах да. Конечно. Самое главное. Простите. Я очень испугался. Понимаете, Костя, я не могу допустить, даже помыслить, чтобы мой фильм увидел свет в таком месте. Премьера. Это важно. Это рождение. Где убили, где кровь.

— Крови не было.

— Но смерть, насильственная.

— Андрей?

— Да?

— Я вас понимаю.

— Правда? Это большое облегчение.

— Подождите, Андрей, не спешите. Попытайтесь и меня понять. Ваша премьера заявлена месяц назад. Ваши же студенты афиши клеили. Во ВГИКе, на Курсах.

— Они даже на вокзале лепили, где отмены электричек, чудаки.