Новый Мир ( № 6 2013)

Итак, чтобы белый стих не превратился в аморфное образование типа западного верлибра с его, как говаривал Бродский, «недомоганием формы», я и применяю в своих поэтических опытах анафору и переднюю рифму как систему. Ранее использовавшиеся лишь окказионально в русской поэзии, они образуют новую форму поэтического большого стиля. Возможно, когда-нибудь эта форма придет на смену конечной рифме. Поскольку анафора — это выражение торжества бесконечного сознания над конечным, «смертным», над потребительским императивом, — постольку конечная рифма ради акустики, ради игры созвучий («…побрякушек ларь/ И весь их пустозвон фальшивый» по слову Верлена), зачастую низводит, по моему мнению, идею стиха до смыслового эрзаца. То есть искусственно «доpащивает» эмоцию или мысль, а стихотворца превращает в «наперсточника». Да азиаты мы, да скифы мы, — и не только потому, что это сказал великий, а потому, что тысячелетиями существования мы обязаны гортанным песням наших, в том числе и протомонгольских предков, — певших зачины своих сказов и улигеров анафорой и передней рифмой. И как обычно — на полмира. o:p/

o:p/

(из авторского манифеста Амарсаны Улзытуева «К вопросу о конечном и бесконечном в русской поэзии») o:p/

o:p /o:p

o:p /o:p

o:p /o:p

Шэнэхэнские буряты o:p/

o:p /o:p

Из-за горьких гор, из-за дальних дол, из Китая, o:p/

Истории из-под полы, тайников, сезамов, o:p/

Словно нежданно-негаданно золотые запасы нашлись Колчака, o:p/

Слов забытых носители и баснословной культуры. o:p/

o:p/

Коллективизацией нетронутые, как Лыковы, заповедные, o:p/

Иллюстрацией из бурятских народных сказок, o:p/

Косоворотки-халаты, шелковые кушаки, o:p/

Конусы островерхих шапок с алыми бунчуками, o:p/

o:p/

А коновязи у них, будто высокие горы, o:p/

А копыта коней широкие, как лопаты, o:p/

Слепят улыбками из малахитовой шкатулки генома, o:p/

Говорят по-нашему, а кажется, что поют. o:p/

o:p/

Дореволюционные, довоенные, дорогие, o:p/

До седьмого выбитого колена помнящие родство, o:p/

Истовые, как старообрядцы, кочевники, o:p/

Изгнанные советским дедом морозом двадцатых… o:p/

o:p/

Старомонгольским письмом вертикальным владея, o:p/

Степи тысячелетий они в душе своей носят, o:p/

Так поют и любят родину у Байкала, o:p/

Как, возможно, уж давно не умеем. o:p/

o:p /o:p

o:p /o:p

Разделка барана o:p/

o:p/

И пока ненасилья идя трансцендентным путем, o:p/

Извлекая из гиперпространства кумыса броженье — o:p/

Эти степные народы еще не нашли o:p/

Эсхатологический способ питаться чистой энергией солнц, o:p/

o:p /o:p

Созерцаю необратимый процесс o:p/

Согласно второму закону термодинамики, o:p/

Вспарывания брюха, проскальзывания руки под шкуру — оторвать аорту, o:p/

Взмахи и песнопенья ножа… o:p/

o:p/

Как от кишок отделяются Солнце и Млечный Путь, o:p/

Космос от небытия, тело от иллюзорного тела, o:p/

Сотворяются суша, эфир, Мировой океан, o:p/

Отворяются бездны, возникают начала начал… o:p/

o:p/

Создается природа, человечества варится крепкий бульон, o:p/

Сок совершенства и жизни сочится, o:p/

Гости отведали плоти и крови, и потрохов, o:p/

Кости — собакам, и на дворе, свежесодранно, неба руно золотое дымится… o:p/

o:p /o:p

o:p /o:p

o:p /o:p

Джеймс Камерон погружается в Байкал o:p/

o:p/

То не Джеймс Камерон спускается в Байкал, o:p/

То не глубоководный аппарат «Мир — 1» с чужестранцем в гости к омулю, o:p/

То Титаник и Аватар в душу мою погружаются один за другим, o:p/

Топят лукоморье мыслей моих, вспучивая воображение. o:p/

o:p/

И то, как плыл грандиозный корабль по морю-океану, o:p/

И то, как он исчерпывающе тонул, показав нам блеск и нищету людей, o:p/

И камера по замыслу режиссера учила, но так и не научила наших болванов, o:p/

Как нужно снимать широкоформатные фильмы. o:p/

o:p/

И я вспомнил Ди Каприо, но не глянцевого полубога таблоидов, o:p/

А яростного романтика и художника здесь, где он конгениален, o:p/

И, конечно, полет свирепокрылых драконов у неземных водопадов, o:p/

Бесконечно более реальных, чем Манхэттена небоскребы. o:p/

o:p/

Представляю, как Джеймс Камерон, погружаясь в Байкал, o:p/

Превращается из человека в аватара байкальской нерпы — o:p/

Дно изучать наших грез, разные эндемики и разломы o:p/

Сна золотого, если правды святой найти не сумеем… o:p/

o:p/

o:p /o:p

Омулевая бочка o:p/

o:p/

Славный корабль омулевую бочку свою o:p/

Сладить решил, дабы, как в песне великой, o:p/

Священный Байкал переплыть без весел, руля и ветрил, o:p/

Свет Николай Федорович Лупынин из поселка Култук, o:p/

o:p/

Вот он нашел из-под кабеля деревянных бобин, o:p/

Ведь не пропадать же добру на мусорной свалке, o:p/

И сконструировал чудо-плавсредство свое o:p/

Искренне веря, что молодцу плыть недалечко. o:p/

o:p/

О тяжких цепях, о старом товарище, что бежать подсобил, o:p/

О пуле стрелка, что беглеца миновала, o:p/

Второе столетье поет-размышляет самодержавный народ, o:p/

То сбросит царя, то на море качается в бочке. o:p/

o:p/

Вспомнил я детство мое, омулевую бочку в сенях, o:p/

Вспомнил поселок Боярский, рыбаков-браконьеров, o:p/

В драке солдатским ремнем будреевским братьям грозил, o:p/

С другом, Серегой, я пел, по шпалам идя домой по привычке… o:p/

o:p/

o:p /o:p

Семейские o:p/

o:p /o:p

Самая длинная деревенская улица на планете имеет o:p/