Певцы Родины

Вьюга утихла. Под черным пологом неба тускло мерцает Нева. Ярко горят

окна дворцов, зажигая разноцветные костры на полированном льду реки.

Завтра наступит новый день, наступят будни. Счет за номер в гостинице,

счет за обед... В кармане у юноши всего семнадцать рублей, но он упорен и

тверд. Он снимет недорогую комнату и не будет обедать - будет пить чай

вприкуску, с черным хлебом. Благо, что чай и сахар он привез из дома.

Главное, он начинает штурмовать твердыню академии. Его встретит неласковый

чиновник, он потерпит на первых порах неудачу. Цо он молод и талантлив, ему

поможет сам Крамской, и его ждет успех. Не пройдет и года, как заветная

мечта юноши исполнится.

Юный Репин. Какой он был, этот паренек из Чугуева?

Взглянем на автопортрет, написанный молодым живописцем через месяц

после приезда в столицу. Привлекательны черты его лица. Глаза внимательно

вглядываются в даль. Что ждет его? Свершит ли он задуманное? Сбудутся ли его

мечты?

Молодой Репин может показаться с первого взгляда несколько наивным. Он

безупречно честен и правдив, до конца верен своей музе - живописи, и это

главная причина его будущих успехов.

Через много-много лет, в 1899 году, Репин пишет своему большому другу и

советчику Стасову, пожалуй, самые сокровенные за их долгое знакомство слова:

"Я все тот же, как в самой ранней юности, люблю свет, люблю истину,

люблю добро и красоту как самые лучшие дары нашей жизни, и особенно -

искусство! Искусство я люблю больше добродетели, больше, чем людей, чем

близких, чем друзей, больше, чем всякое счастье и радости жизни нашей. Люблю

тайно, ревниво, как старый пьяница, - неизлечимо... Где бы я ни был, чем бы

ни развлекался, чем бы ни восхищался, оно всегда и везде в моем сердце, в

моих желаниях, лучших, сокровеннейших. Часы утра, которые я посвящаю ему, -

лучшие часы моей жизни. И радости и горести - радости до счастья, горести до

смерти - все в этих часах, которые лучами освещают или омрачают все прочие

эпизоды моей жизни".

Но вернемся к автопортрету 1863 года. На нас внимательно и в то же

время робко глядит миловидный юноша. Но вдруг его пристальный взор

заставляет вас насторожиться: не слишком ли много он видит, не слишком ли

глубоко он проникает в ваше нутро, не слишком ли пронзительно оценивает этот

юнец, все и вся?

И тут-то открывается перед нами одно из качеств сложного характера

Репина. Он признается в этом свойстве лишь на закате жизни, через полвека:

"Несмотря на тайную титаническую гордость духа внутри себя, в жизни я был

робкий, посредственный и до трусости непредприимчивый юноша..."

Робкий титан. Застенчивый гордец. Гениальная... посредственность. Эти,

казалось, несовместимые противоречия в душе художника рождали тот сложный и

порою не сразу доступный пониманию, но тем более великий характер, который

представлял собою безвестный паренек из Чугуева.

"Бурлаки"

Иногда на экране вдруг останавливается движение. И тогда зритель видит

как бы замершую жизнь. Нечто подобное делает художник, когда пишет картину,

с той лишь "небольшой" разницей, что создание подобного "мига" иногда

отнимает у живописца много-много лет, а иногда и всю жизнь.

Так всегда идет и будет идти из огнедышащего пекла летнего волжского

полдня вереница опаленных зноем, изможденных, оборванных, но сильных людей.

"Бурлаки на Волге" Репина.

"Со смелостью, у нас беспримерною, Репин окунулся с головою во всю

глубину народной жизни, народных интересов, народной щемящей

действительности". Эти слова Стасова как нельзя лучше говорят о подвиге

молодого живописца, только что окончившего академию и получившего первую

золотую медаль...

Стоит ли описывать историю рождения "Бурлаков", поездку Репина с

художником Васильевым на Волгу для подготовки к картине? Может быть, следует

только напомнить о встрече живописца с Каниным. Пожалуй, никто лучше самого

Репина не смог бы описать эту сцену, когда Канин, стоя в лямке, позировал

мастеру.

"Во время стояния в лямке он поглощал меня и производил на меня

глубокое впечатление, - пишет Репин.
– Была в лице его особая незлобивость

человека, стоящего неизмеримо выше своей среды. Так, думалось мне, когда

Эллада потеряла свою политическую независимость, богатые патриции железного

Рима на рынках, где торговали рабами, покупали себе ученых-философов для

воспитания своих детей. И вот философ, образованный на Платоне, Аристотеле,

Сократе, Пифагоре, загнанный в общую яму или пещеру с беглыми

преступниками-земляками, угонялся на Понт Эвксин-ский и там лежал на

солнцепеке, пока кто-нибудь покупал наконец его, 60-летнего старика".

Хочется обратить внимание на богатый язык Репина, на его великолепное

ассоциативное мышление и эрудицию - словом, на те слагаемые, без которых не

рождается понятие, высокое и чтимое народом, - художник.

Великий русский композитор Мусоргский пишет Репину:

"То-то вот, народ хочется сделать. Сплю и вижу его, ем и помышляю о

нем, пью - мерещится мне он, ощя, цельный, большой, неподкрашенный и без

сусального... Какая неистощимая... руда для хватки всего настоящего, жизнь

русского народа! Только ковырни - напляшешься, если истинный художник..."

"Бурлаки" имели европейский успех. Картина выставлялась на Венской

всемирной выставке 1873 года и на Парижской 1878 года. Немецкий критик Пехт

заявил, что нет другой такой жизненной и солнечной картины, как "Бурлаки".