Проза. Поэзия. Сценарии

Голос автора. Совет зеркалам: отразить нападение.

Зеркало в комнате. Исторгает поэта. Детские голоса церковного хора.

Поэт в фас во весь рост. Хор обрывается. Поэт сжимает кулаки и движется к статуе.

Живая голова статуи наблюдает за ним.

Поэт хватает молоток и ударяет по статуе. Та разбивается, голова раскалывается надвое. Поэт в ярости продолжает бить ее. Над осколками поднимается облако гипсовой пыли.

Совершенно неподвижный план (фотография вместо кинокадра): поэт с молотком в руке, с головы до ног покрытый гипсовой пылью.

Голос автора. Разбивая статуи….

Крупным планом голова поэта, лицо будто обсыпано мукой, как у маски итальянской комедии.

Голос автора. …рискуешь…

Общим планом разрушенные дома. В центре — белая статуя, сидящая на пьедестале.

Голос автора. …сам превратиться…

Статуя вблизи. Мы узнаем в ней скульптуру поэта.

Голос автора. …в статую.

Аппарат отъезжает. Пьедестал и статуя оказываются в квартале Монтье, где автор проиграл все свое детство после занятий в лицее Кондорсе. Идет снег, как в первой главе «Ужасных детей». Квартал изображен с приблизительностью детских воспоминаний. Он просторнее. Пустыннее. Статуя поэта, покрытая слоем снега, стоит слева от дома, напротив которого сейчас находится театр «Эвр».

Голос автора. Опять слава! И вечно слава! Третий эпизод — «Битва в снежки».

Из-под арки, выходящей на улицу Амстердам, высыпает толпа школьников. Они в коротких штанах, широких беретах и длинных пелеринах темной шерсти. Их походку уродуют рогожные ранцы, полные учебников.

Вечер. Газовый фонарь освещает грязный снег.

Школьники выходят группами из-под арки.

Один из учеников падает навзничь. Он жертва подножки. (Стык.)

Общий план. Школьники бросают ранцы. Лепят снежки и начинают битву вокруг статуи.

(Стык.) Один из школьников прижался спиной к стене у газового фонаря и просит пощады, подняв правую руку под градом снежков.

Общий план. Школьники расстреливают статую и разрушают ее. Один из них поднимается на пьедестал, хватает голову статуи.

Голос автора. Воины.

Аппарат, установленный около газового фонаря, показывает площадку, ведущую к жестяной крыше первого слева небольшого частного дома. Внизу площадки двое школьников поддерживают своего товарища. Он кусает губы и заламывает пальцы. Хромает. Группа приближается к объективу, в кадре теперь только нога и окровавленное колено, перевязанное носовым платком.

Общий план. Статуя, развалившаяся на куски, будто слеплена была из снега, служит школьникам складом боеприпасов для битвы. На пьедестале почти уже ничего не осталось.

Голос автора. Старшие.

Арка, ведущая на улицу Амстердам. Двое школьников постарше (тринадцать — четырнадцать лет). Тот же костюм (голые ноги, пелерина, горб — ранец из рогожи). Неуклюже закуривают и затягиваются, сжимая сигарету кончиками губ. Садятся прямо в снег, на низкие ступени пологой лестницы. В них летят снежки. Один из них, тот, что постарше, встает и устремляет в объектив ненавидящий взгляд.

Общий план. Битва в разгаре.

Школьник с ненавидящим взглядом скользнул за опустевший пьедестал, и теперь, облокотившись на него, оглядывает поле битвы.

Аппарат показывает одного из младших. Он сидит, прислонившись спиной к решетке подвала. Двое других, стоя справа и слева от него, изо всех сил тянут за концы шарфа, который душит сидящего. Тот мечется, пытается кричать. Несколько зрителей уселись полукругом и строят ему отвратительные рожи.

Крупным планом школьник, облокотившийся на пьедестал. Он будто инспектирует войска.

Голос автора. Ученик Даржелос прослыл в классе петухом…

Без монтажа аппарат переходит на Даржелоса, тот во главе своего штаба стоит на ступенях площадки. Ранец он бросил на землю и теперь лепит снежок.

Голос автора. В его руках снежок мог стать таким же пагубным, как испанский клинок.

Крупным планом его товарищ, один, посреди квартала. Смотрит оторопело, рот его приоткрыт.

Даржелос отводит руку, сбрасывает пелерину и яростно целится. Снежок летит.

Попадает в объектив.

Другой снежок ударяет товарища в грудь. Мы видим его по пояс. Вот он получает удар, шатается и выпадает из кадра.

Мы находим его лежащим, ранец его открылся, учебники валяются на снегу. Высота кадра позволяет увидеть лишь ноги тех, кто сзади подходит к телу без сознания. Все останавливаются, потом удирают. Остается одна пара ног. Она, не спеша, отступает.

Аппарат поднимается. Пара ног принадлежит ученику Даржелосу. Подойдя к арке, тот останавливается и подбирает ранец.

Крупным планом лицо Даржелоса. Он смотрит на тело, высовывает язык, как старательный ученик, откидывает прядь и убегает. Исчезает под аркой.

Весь квартал в снегу. Пусто. В центре, около пьедестала, мы видим черную кучку лежащего тела.

Голос автора читает под изображение и музыку:

Ударил мраморный кулак — И сердце разорвал звездой Звездой разорван победитель молодой Звездою — черный победитель Он в изумлении стоит Исполнен воинской тоскою. Он голоног, он мишурой увит Под звездной классною доскою. Вот так за школьными звонками Летит кулак, кровь льется изо рта Летит кулак жестокими снежками По сердцу бьет слепая красота. [53]

Четвертый эпизод — «Осквернение Гостии».

Крупным планом голова школьника на снегу. Кровь течет у него изо рта и пузырится. Он стонет. Приоткрывает глаза. Этот кадр должен быть мучительным.

Крупным планом голова Даржелоса — он будто ринулся на объектив.

Возвращаемся к страждущей голове. Школьник закрывает глаза. Кровь выплескивается изо рта.

53

В фильме этого стихотворения нет (Прим. перев.).

Голос автора. Как раз в этот вечер квартал имел чрезвычайно элегантный вид.

Аппарат отъезжает. Общий план. На снегу, между телом и пьедесталом появляются: люстра, игорный стол. Слева за столом сидит женщина в вечернем платье, до полной идентичности похожая на статую. Против нее, справа от нас, сидит поэт во фраке. В руках у них карты. У пьедестала, в позе «Равнодушного» [54] , стоит товарищ Людовик XV, он в черной шелковой полумаске и черном шелковом плаще.

Театральный звонок. Аппарат поворачивается. Объектив направлен в глубь квартала. Над аркой окна с балконами становятся двумя соседними ложами.

Аппарат передвигается вперед по рельсам и показывает ложи. Слева входят: молодая женщина и две пожилые декольтированные дамы. Устраиваются у парапета. Трое мужчин, которые их сопровождают, становятся позади дам.

Аппарат переводится на правую ложу. Входит полная дама в бархатном декольтированном платье. Трое господ во фраках, с черной повязкой на левом глазу [55] , сопровождают ее. Полная дама садится и веером из страусовых перьев стряхивает снег с парапета. Обитатели лож наблюдают друг за другом. Можно догадаться, что полная дама, презираемая зрительницами из левой ложи, мстит им: прикрываясь веером, она беседует со своими спутниками и отпускает в адрес соседок язвительные замечания. Складывает веер, поднимает глаза к небу и пожимает плечами. Театральный звонок обрывается.

Игорный стол. Женщина. Она кладет карты, открывает золотую пудреницу, заглядывает внутрь, закрывает, кладет на стол. Вместо того чтобы снова взяться за карты, женщина берет поблескивающий веер и открывает его, будто это карты, внимательно его разглядывает, обмахивается им, поворачивает голову вправо и влево — все это безразлично и не имея что бы то ни было в виду.

До пояса товарищ Людовик XV. Снимает полумаску и кладет ее на пьедестал.

Мертвый мальчик у стола. За ним ноги поэта во фрачных брюках.

54

…в позе «Равнодушного» — в 1940 году в театре «Буф Паризьен» состоялось представление пьесы «Равнодушный красавец», написанной Кокто специально для Эдит Пиаф. Эта пьеса — монолог женщины перед невозмутимым любовником, который не произносит ни единого слова и только полулежа читает газету.

55

В фильме повязка на глазу только у одного из троих (Прим. перев.).

Голос автора. Документально, бесконечно — так шулер разрабатывает жест, который вылетит потом быстрее молнии.

Замедленно. Рука поэта появляется в верхней части кадра, проскальзывает под куртку мальчика, вынимает оттуда червовый туз и с тузом между пальцами выходит из кадра тем же путем, что пришла.

Голос автора. Знайте: явился хранитель ребенка. Он появился из пустого дома. Цветом он был черен и слегка прихрамывал на левую ногу.

В кадре пологая лестница. Открывается дверь. Выходит черный ангел. Он сверкает. Его рука скользит по заснеженным перилам. Ангел хромает на левую ногу. Сойдя с нижней ступеньки, он направляется в объектив. Весь спуск сопровождается звуком влажного хрустального бокала, когда по стенкам проводят пальцем.

Ребенок. Со спины — ангел склоняется над телом. Мы видим механизм его крыльев. Нервная система пчелы. Ангел накрывает мальчика пелериной.

Ложи. Молодая женщина пудрится. Пожилая дама спит. Ее муж, господин с седой бородой, дотрагивается до ее плеча. Полная дама раздает улыбки и отвечает на поклоны публики.

Ангел. Он лежит плашмя на пелерине. Самолетный двигатель сопровождает его занятие. Двигатель все громче, громче, рычит, ревет, взрывает и терзает тишину.

В этом грохоте аппарат переходит на газовый фонарь, на ложи, где зрители болтают меж собой.

Голос автора. Пелерина, лежавшая чернильным пятном, исчезала под телом сверхъестественного существа, которое бледнело, поглощая добычу.

Негатив ангела. Колоссальный, распростертый, расплющенный на бледной пелерине, он обращает к ложам, что позади него, свой умирающий звериный взгляд.

Рев двигателя дошел до своего предела.

Рев затихает, опускаясь на ложи, которые остаются в кадре. Наконец шум обрывается и позволяет услышать невнятную и смехотворную болтовню зрителей.

Аппарат возвращается к столу. Наведен на землю. Вмятины на снегу повторяют очертания исчезнувшего тела ребенка.

Снова звук хрустального бокала. На первом плане рука поэта с картами. Сверху в кадр проникает черная рука ангела. Она берет червовый туз и уносит его.

Товарищ Людовик XV наблюдает эту сцену. Вздрагивает. Глаза его следят за исчезающим ангелом.

Ангел. Он кладет руку на перила изогнутого крыльца. Расслабленно поднимается по лестнице. Дойдя до верха, открывает дверь и, прежде чем исчезнуть, в последний раз оборачивается и смотрит на игорный стол. Исчезает.

Крупным планом молодая женщина. В руке у нее карты. Глаза ее и губы выражают презрение. Она говорит: «Если у вас, дорогой мой, нет туза червей, вы пропали».

План из-за молодой женщины. Напротив нее мы видим поэта, который смотрит то на нее, то в свои карты. Мы слышим биение его сердца так, как он должен сам его слышать и воображать, что другие тоже слышат. Лацкан фрака подрагивает в такт.

Аппарат перемещается за спину поэта. Молодая женщина, в фас. Неотрывно смотрит на поэта. Тот отворачивается. Не может вынести ее взгляда.

Стол, сбоку. Под неподвижным взглядом молодой женщины поэт подносит руку к карману. Достает пистолет, поднимает его к правому виску, стреляет. Выстрел. Поэт падает на стол, покрытый снегом.

Аппарат с другой стороны стола.

Крупным планом лицо поэта. Левая щека покоится в снегу. Из правого виска брызжет кровь и причудливо орошает правую щеку. Струя разделяется, кровь застревает в ресницах, собирается у ноздрей и у кончиков губ.

Ложи. Аплодисменты.

Товарищ Людовик XV обращает к ложам укоризненный взгляд. Ложи аплодируют с удвоенной силой.

Аппарат показывает пересекающиеся струйки крови на лице поэта.

Пальма украшает пьедестал, на который облокачивается товарищ Людовик XV. Сквозь ее ветви видны ложи. Антракт, зрители снова болтают.

Стол, сбоку. Поэт лежит, невидимое лицо повернуто к пьедесталу. Одна рука повисла. Молодая женщина встает. На ней черные перчатки выше локтей. Они доходят до места, по которое у статуи были отломаны руки. Женщина бросает карты. Те падают в беспорядке. С этой минуты глаза ее становятся неподвижными, они нарисованы черным на ее веках.