Русская поэзия в 1913 году
Шрифт:
Теперь из общей массы графоманов мы бы хотели выделить двух авторов, написавших сразу несколько стихотворений, невольно «предвосхитивших» манеру интереснейшего поэта 1920–1930-х годов – Николая Макаровича Олейникова.
Первый из них, петербуржец фон Бок, в предисловии к своей книге стихов «Аккорды души» кокетливо признавался читателю: «Наружным видом моя жизнь может ослепить каждого, она блистательна, своеобразна и картинна, но внутренний смысл ее ужасен». Из этой книги приведем два отрывка и два стихотворения полностью:
Мы были на бале, Мы были на бале. Мы были на бале – – Но только не я. Тебя металл презренный ненавижу И все-таки тебя еще люблю. Тебя металл презренный проклинаю И все ж иметь тебя хочу. Вы меня посетили Вечерком как-то раз, И вдвоем говорили Мы без всяких прикрас. Говорили час целый Об актерском пути, Что в нем только лишь смелый Может счастье найти. Нужна тактика, знанье, Нужна смелость во всем И при том обладанье Энергичным умом. И когда уж стемнело, Вы ушли от меня, Вслед Вам фраза летела, – «Вам желаю добра». В мастерской на пьедестале Обнаженная стоишь… Вся сама ты как из стали, Ты застыла и молчишь. Дивно-мраморное тело Вызывает чувство – страсть. И художник онемелый Пред тобой готов упасть.Второй поэт, из которого мы хотим процитировать одно стихотворение целиком плюс четыре отрывка, телеграфист из Вильно Илья Чалеев, в предисловии к своей книге «Горю – забвенье», выпущенной в Белостоке, уверял читателей: «Талант писателя несомненно во мне есть, я в этом уверен и надеюсь, что и критики это в моей книге обнаружат».
Я славы не желаю, Я золото кляну И творчеством пылаю У Нади весь в плену, И ей хочу дарить любви расцвет – Люблю я Надю как поэт! Что блага жизни в сравненьи с Надей, С ее красноречием как артистки, С ее кудрями черных прядей И с буферами пышной суфражистки, Что всех чарует много лет – Люблю я Надю как поэт. Как трудно талантам дорога дается, Как трудно в журналы пробиться: Как рыбке об лед им приходится биться, Толпа же тупая коварно смеется. Хочу я счастливцем быть в мире, Тела чтоб в сплетеньи томились, Друг другу огненно молились: Ведь счастье не в царской порфире. По смерти хочу единенья: Чтоб мирно в гробнице лежали, Гармонии жизни внимали Пылинки телесного тленья. Противны мне рожи коллег, Цинизма, курения я не терплю: Их юмор – болезненный смех – Их вовсе острот не люблю. Хочу тебя одну безумно я любить, И в поцелуях телеграф забыть.По-своему любопытный образчик непреднамеренного синтеза разнообразных жанровых, стилистических и временных элементов в одном тексте являет собой «драма (в стихах) в трех действиях» П. Н. Касперовича «Самосуд крестьян, или Казнь атамана разбойников». Здесь некоторый «атаман Пугач», зашедший подкрепиться в сельский трактир, выражает свое желание следующим образом:
Я шайки атаман!! Но мирным хочу быть, Пришел к вам в ресторан, Чтобы выпить, закусить.Затем один из его сподвижников ни с того ни с сего, подобно оперному герою, запевает «тенором, жестикулируя рукой в сторону публики»:
Днем вчера я сидел здесь, Михей, мальчик, объяснил, У хозяйки деньги есть, Хозяин много накопил.А еще ниже злодейски убитая этим сподвижником со товарищи жена трактирщика внезапно для зрителя оживает и разражается коротким, но энергичным монологом, обращенным к мужу.
В это время труп Гаши зашевелился, и Брылов с радостью бросился поднимать жену, которая, сильно дыша, открыла глаза, увидела мужа, с радостью вскрикнула:
Ты здесь! Ты здесь!.. Побудь со мной! Тебя ждала я, милый мой! Падает в обморок. (Занавес).В финале драмы, как и было обещано в ее заглавии, «атамана Пугача» ждет лютая казнь:
Показалась кровь. Атаман не выдержал боли, согнулся в дугу и схватился руками за привязанную ногу, взобрался на сук и стал грызть веревку.
Завершая это несколько затянувшееся отступление, отметим еще удивительное самоограничение отечественных графоманов 1913 года при использовании ими стихотворных размеров. Различные варианты трехсложников встречаются у авторов-любителей лишь изредка, в виде исключения, преобладают же четырехстопный хорей и четырехстопный ямб.
Может быть, степень разнообразия употребляемых размеров и позволит со временем объективно отделить настоящих поэтов от дилетантов.