Секретный дневник Кэмерон Баум
Шрифт:
Д.
– " Кэмерон, стой!" Джон перекрывает дверь, в то время как я пытаюсь выйти и пресечь угрозу.
К.
– " Промедление только даст им шанс, и они вызовут подкрепление".
Д.
– " Остынь. Я не думаю, что полиция там из - за нас".
Мы наблюдаем из окна, как два полицейских оставляют свою машину и стучат в дверь дома напротив, дома принадлежащего Френку и Марджи, чьи фамилии неизвестны.
Д. " Видишь? Неужели ты не рада, что мы немного подождали?"
К . " Это может быть ловушкой. Уловкой".
Д. " Я так не думаю".
Фрэнк открывает дверь. Полицейские немедленно разворачивают его и скручивают ему руки за спину. Они проводят его до полицейской
Д. " Я задаюсь вопросом, чтобы все это значило?" размышляет Джон. Минут через пять Сара Коннор показывается в парадной двери.
С. " Ты видел копов"?
Д. " Да. Что происходит"?
С. " Ты не поверишь. Этот парень, которого арестовали . .
К. " Его зовут Френк" прерываю я.
С. " Ладно. Этот парень, похоже, подбросил собачье дерьмо в почтовый ящик человека, который живет в девятнадцатом доме".
К. " Его зовут Ковальски" объясняю я.
С. " Да, только Ковальски поймал его за этим занятием. Произошла громкая разборка и кто то вызвал копов".
Д. " Зачем ему понадобилось это делать?" размышляет Джон. " Зачем кому бы то ни было так поступать?"
С. " Кто знает?" Сара пожимает плечами.
Я знаю. Похоже, что все - таки Френк начал "Дерьмовую Войну". И проиграл. А победителю достались собачьи какашки? На этот раз думаю, что нет.
Инцидент с полицией всех кроме меня, разумеется, довел до грани. Меня не доведешь до грани. Чтобы справится со стрессом Сара Коннор неоднократно разбирает и собирает автомат Ка - 47 на кухонном столе. Джон ерзает на диване и с помощью пульта управления переключает каналы с одного на другой. Он никогда не сосредотачивается на одной программе надолго. Сегодня ночью мы попытаемся украсть кейс из хорошо защищенного сейфа Олега Кристова. Напряжение витает в воздухе. Я провожу день в душе. Я использую новую марку шампуня, который содержит экстракт масла жожоба. Джон заметил мне, как блестят мои волосы, и я пытаюсь сделать их еще более блестящими, чтобы получить еще больше комплиментов от него. В инструкции на бутылке сказано - ополоснуть и повторить. Сколько раз повторить? Этого не написано. Я споласкиваю и повторяю 17 раз, использую все 3 бутылки во время мытья. Я надеюсь, что этого достаточно. Я выхожу из кабинки душевой использовав всю горячую воду, и весь шампунь. А на полу столько мокрых полотенец, что они не помещаются на сушилке и валяются мокрой грудой на полу. Саре Коннор это не понравится. Но я снесу её ярость, если только Джон сделает мне хоть один комплимент. Оправданный риск? Боюсь, что так и есть.
ОГРАБЛЕНИЕ
Мы покидаем дом в сумерках, вооруженные инструментами и готовые к действию. Снаружи Джерольд Ромирез работает над двигателем своего автомобиля. Он вскидывает голову в надежде, когда замечает Сару Коннор.
Д. " Привет, Сара! Я подумал, согласишься ли ты ?"
С. " Нет, Джерольд!"
Д. " Ты даже не дослушала, что я собирался тебя сказать".
С. " Если это значит, что я и ты собираемся что - то вместе сделать, то ответ всегда будет - нет".
Д. " По крайней мере дай мне шанс!"
С. " Нет, Джерольд".
Д. " Ты мне нравишься".
С. " Нет".
Плечи Джерольда опустились в бессилии. Он даже не взглянул, как мы уезжаем. Думаю, она в конце концов сломила его дух.
Бел Эйр. 2 часа ночи. Джон, Сара Коннор и я на крыше многоквартирного здания напротив Реджент Хауса и пентхауса Олега Кристова. Мы все одеты в черное с головы до ног , это для того чтобы слиться с темнотой. На мне берет черного цвета и мои блестящие волосы не заметны. Такая неприятность!
Д. " Ладно, Кэм залезай".
Я подбираю абордажный крюк, что мы взяли с собой и готовлюсь забросить его за ограду, которая находится на расстоянии 99,67 метров. Человек не может забросить крюк на такое расстояние. К счастью я не
человек.Д. " Запомни, у тебя лишь одна попытка".
С. " Заткнись Джон, дай ей сосредоточиться".
Я закидываю крюк. Он взлетает в ночное небо таща за собой веревку. Крюк зацепился за ограду на 15,24 сантиметра.
Д. " Отличная работа! Медленно натягивай веревку".
Я делаю так, как он говорит, и завязываю конец веревки вокруг вентиляционного вала (оси). Джон кладет ворот на туго натянутую веревку. "Так, теперь войди в пентхаус и выйди оттуда, а потом мы тебя оттуда вытянем. Взяла оружие"?
К. " Да".
Д. " Используй его только в крайнем случае. И стреляй только, чтобы ранить. По словам Чолы сейф находиться за картиной на стене".
К. " Я его найду".
Я схватила ворот, и скольжу по веревке. Подо мной пустые улицы Бел Эйр. Дорогие автомобили припаркованы на обочине, и я незаметно прохожу по верху. Я ударяюсь о ограду, которая незначительно прогибается под ударом, но не ломается. Я лезу вверх на крышу, во внутренний дворик. Входная дверь в пентхауз сделана из прочного стекла. Она заперта, и мои сенсоры улавливают сильное электромагнитное поле, что говорит о включенной сигнализации. Не важно. Стекло разбивается от одного удара. Я переключаюсь в режим ночного видения. Все на моем дисплее выглядит зеленым. Я изучаю помещение. К счастью я нахожу картину быстро. Вот она. Моя база данных информирует меня, что это картина Пикассо, из его голубого периода, и стоит приблизительно около 5 миллионов долларов. Я отбрасываю ее в сторону словно это мусор. За ней находится прямоугольный сейф со стальной дверью толщиной в 7,62 сантиметра. Я выдергиваю дверь с легкостью, как бы это сделал человек открывающий банку с чипсами " Принглс". Внутри сейфа пачки денег в разной валюте и черный дипломат. Я вынимаю его и пристегиваю к своему ремню. Всё идёт хорошо. Дверь внезапно открывается, и трое мужчин вламываются и начинают стрелять. Ладно, дела идут не так уж и хорошо. Выстрелы изрешетили стену и порвали картину Пикассо в клочки. Много криков на русском. Я поднимаю оружие и стреляю мужчине в ногу, другому попадаю в плечо, и третьему в пах. Он кричит сильнее остальных по этой причине. Время уходить. Я заметаю следы, сжимаю ворот и чувствую, как меня вытягивают по веревке через отверстие Джон и его мать. За мной слышны крики на русском. Выстрелы из оружия - в мои ноги и ягодицы попадают пули. Вскоре я нахожусь вне поля их досягаемости. Кто - то перерезает веревку. Упс! Я падаю вниз, пролетая 15 этажей, и приземляюсь на припаркованный автомобиль. Автомобиль смягчает силу удара, однако мой дисплей внезапно покрывается красными предупреждающими иконками, так как система перезагружается. Серебристый мерседес на ближайшем перекрестке ожидает зеленого света на светофоре. Я пробиваю стекло и вытаскиваю перепуганного водителя через боковое окно. Я уверенна, что Джон и Сара Коннор способны избежать преследования и направятся по дороге к конспиративной квартире (дому).
РЕМОНТ
Брюки сняты, и я лежу лицом вниз на кухонном столе, в то время как Джон осматривает мои голые ягодицы. Будь я человеком, меня бы это смутило. Но я терминатор, так что .... кого я обманываю? Меня это все равно смущает.
Д. "В тебя попали разрывные пули и раздробились при ударе о твой эндо- скелет" - объясняет Джон. " Это займет время. Ты уверена, что не хочешь, чтобы мама этим занялась?"
К. " У нее холодные руки".
Д. " Это шутка, так ведь?"
К. " Я не знаю. Это шутка"?
Д. " Я просто подумал, что обстоятельства" . . .
К. " Я тебе доверяю".
Д. " Ладно, начнем".
Джон использует пинцет и зажим (возможно инструмент вроде щипцов), чтобы вынуть кусочки свинца. Если не брать во внимание мое повреждение, то могу сказать, что вечер прошел удачно. Джон и его мать смогли уйти, не привлекая к себе внимания полиции или русских телохранителей Кристова. И кейс у нас.
С. " Только что разговаривала с Чолой по телефону", объявила Сара Коннор, войдя в кухню. " Она хочет заключить сделку, на старом месте".