Три Учебника Успеха

Согласитесь, что это незаметный, но - качественный скачок. Был актером, стал организатором, режиссером - пусть и деревенского, крестьянского - театра. (Кроме всего прочего, за кулисами теперь он - главный). Он, Горький, - главный. А то, что театр именно деревенский, крестьянский, мужицкий - это проявление того самого "накопления успеха", которое свойственно М. Горькому. Другой элемент "мозаичного успеха" Максима Горького, этакое блестящее цветное стеклышко, сверкнуло на одном из представлений. "Пристав все же пытался разогнать зрителей, но зал был так полон, что ему не удалось это. Крестьяне не соглашались разойтись, и представление началось. "Спектакль прошел блестяще и с блестящим скандалом..." - писал Горький Е. П. Пешковой" [Груздев И.А.].

Близится переворот во всей горькой жизни Алексея Пешкова; скоро Максим Горький начнет пить ее сладкий сок.

"Весной 1900 года в Севастополе, куда МХТ выезжал показать А. П. Чехову его "Чайку", Андреева познакомилась с Горьким, в пьесах которого блистала. "Меня захватила красота и мощь его дарования", - вспоминала Андреева. Обоим в год их первой встречи исполнилось по 32 года; начиная с крымских гастролей писатель и актриса стали видеться часто, особенное впечатление Андреева произвела на Горького в образе Наташи в пьесе "На дне": "Пришёл весь в слезах, жал руки, благодарил. В первый раз тогда я крепко обняла и поцеловала его, тут же на сцене, при всех". В конце 1903 года Мария Фёдоровна уходит из семьи, снимает себе квартиру, становится гражданской женой Горького и его литературным секретарём ["Андреева, Мария Федоровна"].

Мария Федоровна Андреева была интересным человеком. В статье о ней упоминаются и Ольга Книппер, и Савва Морозов, и генерал-майор Владимир Джунковский, в начале 1913 года занявший пост товарища министра внутренних дел и командира отдельного корпуса жандармов, и большевики (и не только, например, Николай Бауман и Леонид Красин. Но и В.И. Ленин) ["Андреева, Мария Федоровна"]. Уступала ли она по уровню "игрового мастерства" М. Горькому? Она также была весьма талантливым гроссмейстером, способным играть сразу на нескольких досках, "подхватить" партию, вести пешку в ферзи. Много интересных событий произошло в ее жизни, например: "Савва Морозов оплатил лечение и выдал неверной Марии полис на предъявителя, по которому ещё в 1902 году застраховал свою жизнь на 100 000 рублей. С 29 марта по 7 мая 1905 года Андреева после выздоровления отдыхала с Горьким в Ялте, потом в дачном местечке Куоккала, а спустя неделю, 13 мая, в Ницце при неясных обстоятельствах покончил с собой Савва Морозов. После загадочного самоубийства бывшего любовника Андреева получила завещанные им страховым способом деньги и большую часть унаследованного капитала отдала большевикам" ["Андреева, Мария Федоровна"]. "Характеризуя изменчивую натуру Андреевой, биографы отмечают, что уже начав отношения с Горьким, Мария Фёдоровна не раз использовала увлечённость ею Саввой Морозовым для финансирования на его средства партийных нужд, в частности, газеты "Искра", а также редактируемой Горьким большевистской газеты "Новая жизнь". В издательстве этой газеты, в доме Лопатина произошла первая встреча Горького с Лениным" ["Андреева, Мария Федоровна"].

"Существует оригинальное предположение Альфреда Баркова о том, что Мария Андреева стала прообразом Маргариты в романе М. А. Булгакова "Мастер и Маргарита", та совращала большевизмом Мастера, в котором Булгаков, по трактовке литературоведа, подразумевал Максима Горького. Эта версия в литературоведении особого признания и популярности не снискала" ["Андреева, Мария Федоровна"].

"Все хлопает. Онегин входит,

Идет меж кресел по ногам,

Двойной лорнет скосясь наводит

На ложи незнакомых дам;

Все ярусы окинул взором,

Все видел: лицами, убором

Ужасно недоволен он;

С мужчинами со всех сторон

Раскланялся, потом на сцену

В большом рассеянье взглянул,

Отворотился - и зевнул,

И молвил: "Всех пора на смену...""

1901 год. Первая пьеса Горького "Мещане". "О "Мещанах" Горького можно сказать, что это политическая комедия" [Груздев И.А.]. Игра идет сразу на нескольких досках. И пьеса - комедия, и обстоятельства ее постановки - политическая комедия. "Министр внутренних дел Сипягин писал московскому генерал-губернатору великому князю Сергею Романову: "Хотя из пьесы "Мещане" устранены все неудобные в цензурном отношении места и выражения, но, принимая во внимание широкую популярность Горького в известных кругах публики и особенно молодежи, а также направление названного писателя, я признал необходимым командировать на генеральную репетицию означенной пьесы начальника главного управления по делам печати князя Н. В. Шаховского. Ввиду тех же соображений, не благоугодно ли будет Вашему императорскому высочеству назначить для присутствования на генеральной репетиции пьесы "Мещане" особое лицо, которое могло бы доложить Вам о сценическом впечатлении, производимом первым драматургическим опытом Горького. Таким образом представится возможность не допустить до публичного воспроизведения тех отдельных мест или выражений, которые в чтении не производят отрицательного впечатления, но каковые в исполнении на сцене могут вызвать нежелательное действие...". ...Царским сатрапам внушал беспокойство самый факт горьковского спектакля, ожидание, что в связи с возмущением по поводу "отмены" избрания Горького в академию будет устроена во время спектакля в его честь демонстрация, которую Сипягин называл "нежелательным действием"" [Груздев И.А.].

Если в "спектакле" "играют" министр внутренних дел и московский генерал-губернатор великий князь (плюс цензоры и другие "сатрапы"), то автору спектаклю трудно остаться безвестным. А известность - это успех. По крайней мере, элемент "мозаичного успеха".

Сообщение об отмене выборов Горького в Академию "было опубликовано 12 марта 1902 года, а генеральная репетиция Московского Художественного театра состоялась 19 марта. "Все тузы сказали, - пишет О. Л. Книппер А. П. Чехову, - что разрешат пьесу, если Клейгельс [Клейгельс - петербургский градоначальник.
– И. Г.] поручится, что не будет скандалов. Как же это можно поручиться? До сих пор ничего не известно". "Все тузы", по выражению О. Л. Книппер, - это министры Святополк-Мирский, Витте, Воронцов-Дашков и другие сановники, бывшие на генеральной репетиции. "На генеральную репетицию, - вспоминает К. С. Станиславский, - в Панаевский театр съехался весь "правительствующий" Петербург, начиная с великих князей и министров. В самый театр и вокруг него был назначен усиленный наряд полиции; на площади перед театром разъезжали конные жандармы"" [Груздев И.А.].

""Мещане" были первой пьесой, возбуждавшей зрителей к общественным выступлениям. (...) Демонстрация во время спектакля "Мещан" произошла в Белостоке, как об этом говорится в газете "Искра": "Кричали "долой самодержавие, произвол... да здравствует свобода!" Бросали карточки с теми же надписями. Городовые с шашками наголо в театре же начали бить куда попало. Произошла схватка. Потом перенесли демонстрацию на улицу. Было сильное возбуждение. Озверелая полиция начала стрелять... Были вызваны войска, закрыли все магазины (в 6 часов вечера). Убит один рабочий, есть и раненые. Арестовано до 30 человек... Демонстрация продолжалась 4 часа, охватив все улицы. Возбуждение в городе громадное. Со всех фабрик начали собираться рабочие, вооруженные палками"" [Груздев И.А.].

"Возбуждение в городе громадное". !.

"Как ни велика, однако, была его популярность в годы 1901-1902, это было только предвестием того громадного успеха, который имела пьеса "На дне", поставленная сперва в Берлине, а затем в короткое время обошедшая сцены всех европейских стран" [Груздев И.А.]. "...Возник проект организации нового театра и слияния его с труппой Комиссаржевской во главе с Горьким. В декабре 1904 года появилось уже сообщение о новом предприятии. Но эта работа по организации театра большого политического звучания была прервана новыми событиями" [Груздев И.А.].

Немного, может быть, досадно, но не катастрофично. Игра шла сразу на нескольких досках.

Театр "помог" дружбе М. Горького с Ф. Шаляпиным. "Задушевнейшим его другом становится Шаляпин - оба много смеются тому, что жили на Волге в юности бок о бок, да так и не познакомились. Более того: в один день и час ходили наниматься в хор Казанского оперного театра. Горького приняли, Шаляпина - нет" [Быков Д.Л.]. Общие воспоминания, юность!

В период революций 1905 и 1917 годов и между революциями тема театра в биографии М. Горького несколько затухает. Прибавляет эмоций поездка в США в 1906 году. "Его американская поездка фактически сорвалась и сопровождалась постоянным скандалом: его с М.Ф. Андреевой, как невенчанных, отказались пустить в какую либо гостиницу, даже самую захудалую" [Басинский П.В. Страсти по Максиму]. Странно: в России дремучие мещане, жестокие крестьяне, недостаточно революционно настроенная интеллигенция, бесперспективная буржуазия; США - страна передового капитализма. Оказалось - в гостиницы не пускают...

"Оставив Горького на Капри и тем как бы признав начавшийся с ним разрыв, Мария Федоровна вернулась в Россию в 1912 году" [Берберова Н.Н. "Железная женщина"].

Наступает период между 1917 годом и выездом в конце 1921 года из Советской России на лечение. М. Горький "принимает участие в работах Петроградского театрального отдела, организуя Большой драматический театр, с репертуаром высокой трагедии. "В наше время, - говорил Горький, - необходим театр героический". В то же время он пишет для Театра народной комедии пьесу "Работяга Словотеков" - первую сатиру в советской драматургии" [Груздев И.А.]. Выезд за границу, и тема театра в биографии М. Горького снова несколько затухает. Италия.

"Еще амуры, черти, змеи

На сцене скачут и шумят;

(...)

А уж Онегин вышел вон;

Домой одеться едет он."

Проходит время. Теплый вечер в Сорренто - и "до свидания, Италия!". М. Горький снова в Советской России, в СССР. 1932-й, осень. На сцене появляется пьеса "Егор Булычов и другие". Но энергия гроссмейстера, как всегда, находит выход в игре на нескольких досках. М. Горький "выразил пожелание создать в Москве "Всесоюзный театр", в котором артисты всех народностей Союза Социалистических Республик получили бы возможность ознакомить с национальным драматическим искусством и посредством его - с прошлым и настоящим культурной жизни своего народа. Вместо "Всесоюзного театра" были организованы национальные декады в Москве..." [Груздев И.А.]. "Достигаев и другие"... "Васса Железнова"... "18 июня 1936 года Горького не стало" [Груздев И.А.]. А жизнь продолжалась: в театрах шла пьеса "Алеша Пешков", написанная И.А. Груздевым в соавторстве с Ольгой Форш [Груздев И.А.].