Версаль
Шрифт:
Постоянный персонал Большого канала насчитывал 50 человек. Эти цифры не учитывают ни семей, ни солдат галиотов [134] , которые прибывали каждый год в качестве временных гребцов. Расходы на содержание версальской флотилии оплачивал не морской флот, а сюринтендантство. В 1687 году оно платило за труд капитана, боцмана, галерного смотрителя и его помощника, четырех плотников, двух конопатчиков, каптенармуса, двадцати шести матросов и четырнадцати гондольеров.
134
Галиот в XVII веке – небольшая быстроходная галера, имевшая до 25 пар весел и одну мачту.
Все же король
Персонал флотилии почти все время оставался неизменным и с течением времени не был сокращен. Конечно, это флотское подразделение мыслилось как некий символ, а следовательно, этот символ в миниатюре необходимо было поддерживать.
Однако бремя Версаля становилось все тяжелее, оно увеличивалось в прямой пропорции с его все возрастающей мощью.
Очарование внутренних покоев короля
Очень жаль, что Людовик XIV не оставил такого же подробного справочника-путеводителя по внутренним покоям своего дворца, какой он написал для гостей, осматривающих парки и сады. Этот дворец, однако, настолько велик и обширен, что сначала придется остановиться на осмотре самых больших апартаментов.
Во дворец поднимались по большой парадной лестнице – Лестнице послов. Ее строительство завершилось ко времени заключения Нимвегенского мира в 1678 году. Она как бы являла собой триумф короля. Эскиз лестницы выполнил Лево. Среди тех, кто вкладывал свой талант в создание этого шедевра, можно назвать Лебрена, Ван дер Мелена [135] , Жака Габриэля [136] , Ангье, братьев Марси, Жирардона, Леонгра, Тюби, Каффьери, Куазевокса. А кроме них был еще не один десяток художников!
135
Адам-Франс ван дер Мелен (1632–1690) – личный художник-баталист Людовика XIV.
136
Жак В. Габриэль (1667–1742) – с 1736 года первый архитектор французского короля.
Поднявшись по большой лестнице Версальского дворца, посетитель может повернуть на восток. Там он увидит мраморную комнату, или салон Венеры. В нем все выполнено из мрамора: колонны, отделка. Исключение составляют лишь бронзовые капители.
Версаль. Большой дворец
Большие апартаменты короля идеально подходят для приемов.
Далее можно увидеть салон Изобилие. Он находится по соседству с Кабинетом медалей монарха, и его окна выходят в город.
Если с большой лестницы пойти в противоположную сторону, то непосредственно попадешь в салон Дианы – бильярдную. Подобно соседнему залу, этот также первоначально был целиком выложен мрамором. Там находился превосходный бюст Людовика XIV, выполненный самим великим Бернини. Декор салона Дианы, его мраморные и бронзовые украшения по красоте могли успешно соперничать с украшениями салона Венеры.
Салон Венеры
Салон Дианы
Если следовать иерархии античной мифологии, то за Дианой должен идти Марс. Однако в Версале салон Марса пользуется известностью как бальный салон. Предназначение каждой комнаты в больших апартаментах в дни официальных приемов, которые устраивал Людовик XIV, не позволял соблюдать иерархию античных богов.
Сразу за салоном Марса расположен салон Меркурия, спальня, потом салон Аполлона, или тронный зал. Эту величественную анфиладу Людовик считал чересчур большой, холодной и многолюдной; ему не нравилось там жить.
Окна анфилады выходят в сады версальского парка.
Салон Аполлона
На другой стороне центральной части Версальского дворца симметрично расположены другие апартаменты. Там находится зал Охраны, Передняя гостиная, Большой кабинет и спальня. В 1701 году они принадлежали герцогине Бургундской, которой достались по наследству после королевы и супруги Монсеньора.
Эти две анфилады с западной стороны соединяются ансамблем, где находятся знаменитая Зеркальная галерея и два угловых салона (со стороны принцесс – салон Мира, со стороны короля – салон Войны).
Зеркальная галерея. Плафон
Зеркальная галерея – гордость Людовика XIV и всей Франции, хотя нельзя назвать ее первой в своем роде. Король-Солнце уже создал в Лувре галерею Аполлона, а в Кланьи – галерею мадам де Монтеспан [137] .
Даже в конце царствования Короля-Солнца, лишившись своих великолепных серебряных украшений, пожертвованных венценосцем на войну (1689 год), версальская галерея продолжала восхищать своей красотой и французов, и иностранцев, и конечно же самого Людовика XIV. Ведь эта галерея выполняла особую миссию – прославляла монархию и государство.
137
Последняя отличается внушительными размерами: ее длина – 73 метра, ширина – 10,40 метра; превосходит галерея мадам де Монтеспан остальные галереи и своей роскошью и символикой.
Зеркальная галерея располагается на террасе, обустроенной Лево между апартаментами короля и королевы. Между окнами и аркадами установлены пилястры из мрамора, привезенного с побережья реки Ронс. Капители французского ордера выполнены из позолоченной бронзы; антаблемент украшают королевские короны. В декоре встречаются мотивы военных доспехов, различных эмблем, атрибутов, оружия из искусственного мрамора. В нишах между пилястрами Людовик XIV велел поместить самые великолепные «древности» из своей коллекции. Эту галерею королевская семья пересекала каждый раз, когда направлялась в часовню. Здесь же устраивались пышные празднества и приемы в честь особо важных послов. 28 июня 1919 года здесь был подписан договор о прекращении Первой мировой войны.
Росписи на потолке принадлежат кисти Лебрена или выполнены под его личным руководством. В них уже нет античных сюжетов. Росписи повествуют о славных и благих деяниях короля в первые восемнадцать лет его самостоятельного правления, то есть с 1661 года до Нимвегенского мира. Они рассказывают о наведении порядка в королевстве, о военных победах, о дипломатических успехах, о знаменательных свершениях и актах правосудия, о милостях короля. Неслучайно на центральной части росписи можно увидеть Людовика XIV, «который управляет лично». Как того пожелал Кольбер, французский порядок взял верх над античным и итальянским.